Вера Александровна Давыдова (维拉达维多娃) |
维拉·达维多娃
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной премии ССССР (1946, 1950, 1951)。 Родилась в Нижнем Новгороде。 Отец был землемером, мать преподавала в школе。 Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре。 В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и узыкаль. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур。 Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами。
В 1920 году, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать в Благовещенск。 Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе。 В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки。 Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению。 В 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консерваторию, в класс Е。 В. Девос-Соболевой。 На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку。
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр。 Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии и в консерватории。 Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки。 Вбольшой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были подготовлены и шли под управлением В。 Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра。 В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис。
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар。 Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давыдово.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис。 По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживащщая трагедию отвергнутой отвергнутой Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оерной кики Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным окашался окаюался обравдивым Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко»。 Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нетлья лучше подходил э. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине»。 Психологическое содержание этой роли очень сложно。 Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея。 Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андкрею Хова. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству。 з。 Свыше 1944 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковсткого были вкоючены в.э Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. 一个。 Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов。 Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинавских компоиторов。 Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки。 Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнобранками оттенками оттенками её боланками С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю。 Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции (в 1946 гогоду), в Венгрии (в 1948 Всюду её принимали восторженно。 Во время выступлений в Норвегии в Норвегии в Норвегии в великолепный музыкальный великолепный музыкальный Форма, звук, очертание и толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каадинстве, что каатотждая песносолучакила Во всём чувствуется большая культура и стиль»。
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности。 Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов。 Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискографияВ. 一个。 Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер)。 В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987 году。
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа»，запись 1948 года，п/у В。 В. ＆。（Вансамбле茅。
- Опера Дж。 Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом)。 В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов。
- Опера Н. 一个。 Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н。 С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой и дру В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом。
