音乐中的和弦及其类型

今天出版的主题是音乐中的和弦。 我们将讨论和弦是什么以及有哪些类型的和弦。

和弦是几个声音（来自三个或更多）在一定距离上相互关联的和声，即在一定间隔内。 什么是共鸣？ 和声是共存的声音。 最简单的辅音是音程，更复杂的辅音是各种和弦。

“和谐”一词可以与“星座”一词进行比较。 在星座中，有几颗恒星位于不同的距离。 如果将它们连接起来，您可以获得动物或神话英雄人物的轮廓。 在音乐中类似，声音的组合会产生某些和弦的谐音。

和弦是什么？

为了获得和弦，您需要组合至少三个或更多的声音。 和弦的类型取决于有多少声音连接在一起，以及它们是如何连接的（以什么间隔）。

在古典音乐中，和弦中的声音以三度排列。 三个音以三度排列的和弦称为三和弦。 如果你用音符记录三和弦，那么这个和弦的图形表示将非常像一个小雪人。

如果共鸣是 四个声音，也相隔三分之一， 然后事实证明 第七和弦。 “七和弦”这个名字的意思是 在和弦的极端声音之间，形成了一个“septim”的音程。 在录音中，七和弦也是一个“雪人”，不是来自三个雪球，而是来自四个。

如果 在一个和弦中，三分之二有五个相连的声音然后它被称为 非和弦（根据其极值点之间的音程“nona”）。 好吧，这种和弦的乐谱会给我们一个“雪人”，它似乎吃了太多的胡萝卜，因为它已经长到了五个雪球！

三和弦、七和弦和非和弦是音乐中使用的主要和弦类型。 然而，这个系列可以继续使用其他和声，这些和声是根据相同的原理形成的，但使用频率要低得多。 这些可以包括 undecimacchord（六分之三），tertsdecimacchord（七分之三），五分之八（八分之三）。 奇怪的是，如果您从音符“do”构建第三个小数和弦或第五个小数和弦，那么它们将绝对包括音阶的所有七个步骤（do、re、mi、fa、sol、la、si） .

因此，音乐中的主要和弦类型如下：

• 三合会 – 由数字 5 和 3 (53) 的组合来表示以三度排列的三个声音的和弦；
• 第七和弦 – 三分之四的和弦，在七分之一的音之间，由数字 7 表示；
• 不和谐 - 一个五分之三的和弦，在非的极端声音之间，由数字 9 表示。

非tertz结构和弦

在现代音乐中，人们经常可以找到声音不在三度，而是在其他音程中的和弦——通常是四度或五度。 例如， 由两个夸脱的连接，形成所谓的四分之一七和弦 （由数字 7 和 4 的组合表示）在极端声音之间带有七分之一。

从五分之二的离合器，你可以得到五和弦 （由数字 9 和 5 表示），上下音之间会有一个非复合音程。

古典 tertsovye 和弦听起来柔和、和谐。 非tertzian结构的和弦有空的声音，但非常丰富多彩。 这可能就是为什么这些和弦如此适用于需要创造梦幻般的神秘音乐图像的原因。

例如，让我们调用 法国作曲家克劳德·德彪西的前奏曲《沉没的大教堂》。 这里的五度和四度空和弦有助于创造水的运动图像和传说中的大教堂的外观，白天看不见，只有在晚上才从湖面上升起。 相同的和弦似乎传达了钟声和午夜的钟声。

再举一个例子—— 另一位法国作曲家莫里斯·拉威尔 (Maurice Ravel) 的钢琴曲“Gallows”来自“Ghosts of the Night”。 在这里，沉重的五和弦正是描绘阴暗画面的正确方式。

簇或第二束

到目前为止，我们只提到了由各种辅音组成的辅音——三度、四度和五度。 但是协和音也可以从音程不和谐音中建立，包括秒数。

所谓的集群是由几秒钟形成的。 它们有时也称为第二束。 （他们的图形非常让人联想到一堆浆果——例如山灰或葡萄）。

很多时候，音乐中的簇不是以“音符分散”的形式表示的，而是位于五线谱上的实心或空心矩形。 它们应该被理解为：所有的音符都在这个矩形的边界内弹奏（白色或黑色钢琴键，取决于簇的颜色，有时两者兼而有之）。

这种集群的一个例子可以在 俄罗斯作曲家 Leyla Ismagilova 的钢琴曲《节日》。

簇通常不归类为和弦。 其原因如下。 事实证明，在任何和弦中，其组成部分的各个声音都应该被很好地听到。 任何此类声音都可以通过在声音的任何时刻听到来区分，例如，唱出构成和弦的其余声音，而我们不会受到干扰。 成群的就不同了，因为它们所有的声音都融合在一个色彩斑斓的地方，不可能单独听到它们中的任何一个。

各种三和弦，七和弦和非和弦

古典和弦有很多种。 三和弦只有四种类型，七和弦——16个，但实践中只固定了7个， 可能还有更多的非和弦变体（64），但那些经常使用的变体可以再次用手指数数（4-5）。

以后我们将分期详细研究三和弦和七和弦的类型，但现在我们只给出最简短的描述。

但首先，您需要了解为什么会有不同类型的和弦？ 正如我们前面提到的，音程是和弦的“构建材料”。 这些是一种砖，然后从中获得“和弦的构建”。

但你也记得，区间也有很多种，可以是宽的，也可以是窄的，也可以是干净的、大的、小的、缩小的等。区间砖的形状取决于它的定性和定量价值。 我们从什么音程构建（你可以从相同和不同的音程构建和弦），这取决于我们最终会得到什么样的和弦。

所以， 三合会有4种。 它可以是主要的（或主要的）、次要的（或次要的）、减少的或增加的。

1. 大（主要）三合会 用大写字母 B 表示，加上数字 5 和 3 (B53)。 它由大三度和小三度组成，完全按照以下顺序：首先，大三度在下方，小三度在其之上。
2. 小（次要）三合会 用大写字母 M 加上相同的数字 (M53) 表示。 相反，一个小三和弦从小三分之一开始，然后在上面加上一个大三重奏。
3. 增强三元组 通过结合两个大三度获得，缩写为 – Uv.53。
4. 减少三元组 由两个小三分之二组成，其名称为 Um.53。

在以下示例中，您可以看到所有列出的由音符“mi”和“fa”构建的三和弦类型：

七和弦有七种主要类型。 （十分之十）。 他们的名字由两个元素组成：第一个是极端声音之间的第七类型（它可以是大的，小的，减少的或增加的）； 第二种是三和弦类型，位于七和弦的底部 （即一种三和音，由三个低位音组成）。

例如，“小七和弦”这个名称应该理解为：这个七和弦在低音和高音之间有一个小七度，里面有一个大三和弦。

因此，七和弦的 7 种主要类型可以这样轻松地记住——其中三种是大的，三种是小的，一种是减少的：

1. 大调七和弦 – 大七度 + 大三和弦（B.mazh.7）；
2. 大调小七和弦 – 边缘的大七度+底部的小三和弦（B.min.7）；
3. 大增七和弦 – 极端声音之间的大七度 + 增加的三和弦形成三个低音（B.uv.7）；
4. 小七和弦 – 沿边缘的小七度 + 底部的大三和弦（M.mazh.7）；
5. 小七和弦 – 小七度由极端声音组成 + 小三和弦由三个低音获得（M. min. 7）；
6. 小减七和弦 – 小七度 + 三和弦内减（M.um.7）；
7. 减七和弦 – 低音和高音之间的七度降低 + 内部的三和弦也降低了（Um.7）。

音乐示例演示了列出的七和弦类型，由声音“re”和“salt”组成：

至于非和弦，他们必须学会区分，主要是他们的none。 通常，非和弦仅用于小音符或大音符。 在一个非和弦里面，当然要求能够区分七和弦的类型和三和弦的类型。

其中 普通非和弦 包括以下（共五个）：

• 大调非和弦 – 大诺娜，大七和大三和弦（B.mazh.9）；
• 大调非和弦 – 大诺娜，大七和小三和弦（B.min.9）；
• 大增非和弦 – 一个大的非，一个大的七和一个增加的三和弦（B.uv.9）；
• 小大调非和弦 – 带有小非、小七和大三和弦（M.mazh.9）；
• 小调非和弦 – 带有小诺娜，小七度和小三和弦（M. min. 9）。

在以下音乐示例中，这些非和弦由声音“do”和“re”组成：

转换——一种获得新和弦的方法

从音乐中使用的主要和弦，也就是根据我们的分类——从三和弦、七和弦和非和弦——你可以通过转位得到其他和弦。 我们已经讨论过音程的反转，当重新排列它们的声音时，可以获得新的音程。 同样的原则也适用于和弦。 执行和弦反转，主要是 通过将较低的声音（低音）提高一个八度。

所以， 三元组可以反转两次， 在上诉过程中，我们将收到新的共鸣—— 六分仪和石英六分仪。 六和弦由数字 6 表示，四分之一和弦 - 由两个数字（6 和 4）表示。

例如，让我们从声音“d-fa-la”中取出一个三和弦并进行倒置。 我们将声音“re”高一个八度，得到和音“fa-la-re”——这是这个三和弦的第六个和弦。 接下来，现在让我们将声音“fa”向上移动，我们得到“la-re-fa”——三和弦的象限-sextakcord。 如果我们然后将声音“la”提高一个八度，那么我们将再次回到我们留下的 - 原来的三和弦“d-fa-la”。 因此，我们确信三元组确实只有两个反转。

七和弦有三个诉求——五分和弦、三分和二和弦， 它们的实现原理是一样的。 要指定五分和弦，使用数字 6 和 5 的组合，对于第三四分和弦 - 4 和 3，二和弦由数字 2 表示。

例如，给定第七和弦“do-mi-sol-si”。 让我们执行所有可能的反转并得到以下结果：quintsextakkord “mi-sol-si-do”，第三季度和弦“sol-si-do-mi”，第二和弦“si-do-mi-sol”。

三和弦和七和弦的转位在音乐中经常使用。 但是非和弦或和弦的转位，其中的声音更多，使用极少（几乎从不），所以我们在这里不考虑它们，虽然不难得到它们并给它们命名（所有根据相同的低音转移原理）。

和弦的两个属性——结构和功能

任何和弦都可以用两种方式来考虑。 首先，您可以从声音构建它并从结构上考虑它，即根据音程组成。 这种结构原则恰恰体现在和弦的独特名称上——大三和弦、大小七和弦、小四和弦等。

顾名思义，我们了解如何从给定的声音构建这个或那个和弦，以及这个和弦的“内部内容”是什么。 而且，请注意，没有什么能阻止我们从任何声音构建任何和弦。

其次，可以在大调或小调的音阶上考虑和弦。 在这种情况下，和弦的形成很大程度上受调式类型、调号的影响。

因此，例如，在大调模式中（假设它是 C 大调），大三和弦仅在三个步骤中获得——第一、第四和第五。 在剩余的步骤中，可以只构建次要或减少的三和弦。

类似地，在小调中（例如，我们来 C 小调）——小三和弦也只会出现在第一、四和五级，其余的可能是大调或小调。

在大调或小调的度数上只能获得某些类型的和弦，而不是任何（没有限制），这是和弦在品格方面“生命”的第一个特征。

另一个特点是和弦获得了一种功能（即某种作用、意义）和一个额外的名称。 这一切都取决于和弦建立在什么程度。 例如，建立在第一步上的三和弦和七和弦将被称为第一步的三和弦或七和弦或主音三和弦（主音七和弦），因为它们将代表“主音力”，即它们将指第一个步。

建立在第五步上的三和弦和七和弦，称为属音，将称为属音（dominant triad，属七和弦）。 第四步，建立下属三和弦和七和弦。

和弦的第二个属性，即执行某些功能的能力，可以与某个运动队（例如足球队）中球员的角色进行比较。 球队中的所有运动员都是足球运动员，但有些是守门员，有些是后卫或中场，还有一些是前锋，每个人都只执行自己的严格定义的任务。

和弦函数不应与结构名称混淆。 例如，其结构和声的属七和弦是小七和弦，二阶七和弦是小七和弦。 但这并不意味着任何小的大七和弦都可以等同于属七和弦。 这也不意味着结构上的其他和弦不能充当属七和弦——例如，小小调或大增加。

因此，在今天的问题中，我们考虑了复杂音乐和弦的主要类型——和弦和簇，触及了它们的分类问题（具有叔叔和非叔叔结构的和弦），描述了转位并确定了和弦的两个主要方面– 结构和功能。 下一期我们将继续学习和弦，详细了解三和弦和七和弦的类型，以及它们在和声中最基本的表现形式。 敬请关注！

音乐暂停！ 在钢琴上——丹尼斯·马祖耶夫。

让·西贝柳斯 – A小调练习曲 Op. 76 号2.