雅罗斯拉夫·克朗姆霍尔克 |

雅罗斯拉夫·克朗姆霍尔克

直到最近——大约 XNUMX 年前——雅罗斯拉夫·克伦博霍尔茨的名字还没有为广大的音乐爱好者所知。 今天，他理所当然地被认为是世界领先的歌剧指挥家之一，是瓦茨拉夫·塔利奇的当之无愧的接班人，也是他作品的接班人。 后者是自然而合乎逻辑的：Krombholtz 是 Talikh 的学生，不仅在布拉格音乐学院的指挥学校，而且在国家剧院，他长期担任这位杰出大师的助手。

Krombholtz 作为一名年轻但已经受过良好教育的音乐家是 Talih 的学徒。 他在布拉格音乐学院跟随 O. Shin 和 V. Novak 学习作曲，跟随 P. Dedechek 指挥，参加了 A. Khaba 的课程并在查尔斯大学哲学系听了 3. Nejedla 的讲座。 然而，起初，Krombholtz 并不打算成为一名指挥：这位音乐家更被作曲所吸引，他的一些作品——交响乐、管弦组曲、六重奏、歌曲——仍然可以在音乐会舞台上听到。 但在四十年代，这位年轻的音乐家主要关注指挥。 还是学生的时候，他第一次有机会在人民剧院指挥“塔利霍夫剧目”的歌剧表演，并试图洞悉导师技艺的秘密。

指挥的独立工作始于他年仅二十三岁。 在比尔森的城市剧院，他上演了《耶努法》，然后是《达利博尔》和《费加罗的婚礼》。 这三部作品构成了他的曲目的基础：三头鲸——捷克经典、现代音乐和莫扎特。 然后，Krombholtz 转向了 Suk、Ostrchil、Fibich、Novak、Burian、Borzhkovets 的乐谱——事实上，很快他的同胞创造的所有最好的作品都进入了他的曲目。

1963 年，克朗博霍尔茨成为布拉格剧院的首席指挥。 在这里，Krombholtz 成长为捷克歌剧经典的杰出诠释者和宣传者，现代歌剧领域的热情探索者和实验者，如今他不仅在捷克斯洛伐克，而且在国外都享有盛誉。 指挥家的永久保留曲目包括斯美塔那、德沃夏克、菲比希、福斯特、诺瓦克的大部分歌剧，雅纳切克、奥斯特奇尔、耶利米亚斯、科瓦罗维茨、布里安、苏洪、马丁、沃尔普雷希特、西克尔、鲍尔等捷克斯洛伐克作曲家的作品，以及莫扎特的作品，他仍然是这位艺术家最喜欢的作家之一。 除此之外，他还非常关注俄罗斯歌剧，包括尤金·奥涅金、雪少女、鲍里斯·戈杜诺夫、当代作家的歌剧——普罗科菲耶夫的《战争与和平》和肖斯塔科维奇的《卡捷琳娜·伊兹玛洛娃》。 最后，最近创作的 R. Strauss 的歌剧（莎乐美和 Elektra）以及 A. Berg 的 Wozzeck 为他赢得了当代剧目最佳鉴赏家和诠释者之一的美誉。

Krombholtz 在捷克斯洛伐克以外的成功证明了他的高声望。 在与苏联、比利时、东德人民剧院团多次巡演后，他不断受邀在维也纳和伦敦、米兰和斯图加特、华沙和里约热内卢、柏林和巴黎的最佳剧院进行演出. 她的继女 Katerina Izmailova、维也纳国家歌剧院的出卖新娘、斯图加特歌剧院的 Cikker 的复活、考文特花园的出卖新娘和鲍里斯·戈杜诺夫的作品特别成功。 ”和“Enufa”在荷兰艺术节上。 Krombholtz 主要是一位歌剧指挥家。 但他仍然抽出时间在捷克斯洛伐克和国外进行音乐会表演，尤其是在他非常受欢迎的英国。 XNUMX世纪的音乐占据了他的音乐会节目的一个特别重要的部分：在这里，与捷克斯洛伐克作曲家一起，德彪西，拉威尔，鲁塞尔，米洛，巴托克，欣德米特，肖斯塔科维奇，普罗科菲耶夫，科戴，F. Marten。

评论家 P. Eckstein 在描述艺术家的创作形象时写道：“Krombholtz 首先是一位抒情指挥家，他的所有探索和成就都带有某种柔和和美感。 但是，当然，戏剧元素也不是他的弱点。 他从 Fiebich 的音乐剧《墨西拿的新娘》中摘录的录音证明了这一点，事实上，布拉格沃采克的精彩作品也证明了这一点。 诗意的情绪和奢华的声音尤其接近艺术家的才华。 这在德沃夏克的《Rusalka》中有所体现，由他记录下来，并被评论家认为可能是对该作品最完美的诠释。 但在他的其他录音中，例如歌剧《两个寡妇》，克朗霍尔茨展现了他十足的幽默感和优雅感。”

L. Grigoriev，J. Platek，1969