约翰·帕赫贝尔 |

约翰·帕切尔贝尔（Johann Pachelbel）

帕赫贝尔。 佳能 D-dur

小时候，他学会了用手演奏管风琴。 G. 施韦默。 1669 年，他参加了阿尔多夫大学的讲座，1670 年，他成为雷根斯堡新教体育馆的神学院学生。 同时学习教会。 音乐在手。 FI Zoylin 和 K. Prenz。 1673 年，他移居维也纳，成为圣斯特凡的管风琴手，并可能成为作曲家和管风琴家 IK Kerl 的助手。 然后他开始作曲。 1677 年，他应邀来了。 艾森纳赫 (Eisenach) 的管风琴手（他曾在教堂和毗邻的小教堂工作），在那里与安布罗修斯·巴赫的友谊标志着 P. 与巴赫家族建立联系的开始，特别是与 JS 巴赫的哥哥约翰·克里斯托夫 (Johann Christoph) 一起学习，后者曾与 P.自 1678 年以来，P. 是埃尔福特的一名风琴师，在那里他创造了大量的产品。 在 1690 年1692 年与符腾堡公爵夫人在斯图加特的音乐家和管风琴手——哥达的管风琴手，他于 1693 年从那里前往奥德鲁夫尝试一种新的管风琴。 1695 年，P. 成为纽伦堡的风琴师。 P. 的学生包括 AN Vetter、JG Butshtett、GH Störl、M. Zeidler、A. Armsdorf、JK Graf、G. Kirchhoff、GF Kaufman 和 IG Walter。

创造力 P. 与他的表现有关，虽然他也写过炒锅。 产品（主题曲、康塔塔、弥撒曲、咏叹调、歌曲等）。 作品。 P. 管风琴和键盘。 作曲家是 JS 巴赫在管风琴音乐流派中的直接前辈之一。 其制作形式经过深思熟虑，紧凑、纤巧、简洁。 Polyphonic P. 的字母结合了非常清晰和简洁的和谐。 基本。 他的赋格曲在主题上是不同的。 特征，但仍未开发，基本上由一系列曝光组成。 即兴流派（托卡塔）以手段为特征。 整体性和统一性。 P. 的键盘组曲（总共有 17 个）遵循循环的传统模式（allemande - courante - sarabande - gigue），有时还会加入新的舞蹈或咏叹调。 在P.的组曲循环中，在所有声部的发展过程中，以和声为基础的作曲、旋律化的特点得到了明显的体现。 JS Bach 仔细研究过 instr。 （主要是器官）P.的成分，它们成为他自己形成的来源之一。 音乐风格。 器官作品。 P. 发表于星期六。 “Denkmäler der Tonkunst in österreich”, VIII, 2 (W., 1901), “Denkmäler der Tonkunst in Bayern”, IV, 1 (Lpz., 1903), clavier – 周六。 “Denkmäler der Tonkunst in Bayern” II, 1 (Lpz., 1901), wok。 同上。 在编辑中。 Das Vokalwerk Pachelbels，hrsg。 诉 HH Eggebrecht（卡塞尔，（1954 年））。

参考文献： Livanova T.，1789 年之前的西欧音乐史，M.，1940 年，p。 310-11、319-20； Druskin M.，Clavier 音乐……，L.，1960； Schweizer A.,​​ JS Bach, Lpz., 1908, (俄文翻译 – Schweizer A.,​​ JS Bach, M., 1965)； Beckmann G.，J. Pachelbel 饰演 Kammerkomponist，“AfMw”，1918-19，Jahrg。 一; Born E., Die Variation als Grundlage handwerklicher Gestaltung im musikalischen Schaffen J. Pachelbels, B., 1 (Diss.); Eggebrecht HH，J. Pachelbel 饰演 Vokalkomponist，“AfMw”，1941 年，Jahrg。 十一; Orth S., J. Pachelbel – sein Leben und Wirken in Erfurt，见：Aus der Vergangenheit der Stadt Erfurt, II, H 1954, 11。

T.雅。 索洛维约娃