模仿|

希腊语 parodia，源自 para – 反对、尽管和颂歌 – 歌曲

1) 夸张、滑稽。 模仿一些音乐。 风格、流派、个人音乐。 工作。 自 17 世纪以来，已经形成了这种类型的 P.。 同时，既使用了新的潜台词，其内容与音乐的本质相冲突，又锐化、夸张地强调任何特征、表现技巧和特定流派、作曲家风格和风格的旋律。分开工作。 和谐波。 革命。 那。 模仿差异。 流派 wok.-instr。 音乐。 过去，P.被分发到decomp。 歌剧艺术的样本。 17、18世纪的法国。 几乎所有流行的歌剧都被模仿； 其他国家也创建了歌剧院。 7 P. 以 Lully 的歌剧 Attis 闻名。 P. 意大利语。 GF Handel 的歌剧风格和歌剧系列——J. Gay 和 J. Pepush 的“乞丐歌剧”标志着英语的开始。 民谣歌剧。 歌剧表演通常以轻歌剧（奥芬巴赫的《地狱中的俄耳甫斯》）类型创作。 俄罗斯样品。 歌剧模仿 – Vampuka（发表于 1909 年），以及鲍罗丁的 Bogatyrs（发表于 1867 年）。 俄罗斯人被创造出来。 P. 和其他类型。 其中包括浪漫“经典”和炒锅。 Mussorgsky 的 Rayok 循环，炒锅。 鲍罗丁的四重奏“四位绅士对一位女士的小夜曲”，“Rкverie d'un faune apris la Lecture de Son journal”（“读完报纸后的牧神之梦”）崔为钢琴。 （兽人的戏仿作品。德彪西“前奏曲？牧神的下午”）。 这种类型的物品在 20 世纪仍然具有重要意义。 可以将许多功能分配给 P.cycles E.Satie 的域。 由 P. 经常在他的作品中使用。 DD 肖斯塔科维奇（芭蕾舞剧《黄金时代》和《螺栓》、歌剧卡特琳娜·伊兹梅洛娃、莫斯科轻歌剧、切约穆什基、声乐循环讽刺 S. Cherny 的歌词等）。 P. 用于综艺艺术（例如，P. 代表歌曲邮票）、木偶表演（例如，在 SV Obraztsov 指导下的木偶 T-re）和音乐中。 电影。

2）广义上，P.，根据公认的外语。 术语音乐学 – 在任何新作品的基础上创作，其目的、风格、特征等与其原型不同。它构成了一种加工。 不同之处在于处理是为了执行另一个执行者的工作而执行的。 作文，而 P. 是他的创意。 更新。 与释义相比，它更接近其原始来源。 创作歌曲的一种手段是某个旋律或整部作品的新潜台词，这在国外通常被称为反事实（来自晚期拉丁语 contrafacio——我做相反的事情，我模仿）。 旧旋律的新潜台词已经在纳尔广泛传播。 歌曲，包括在与翻译相关的旋律的种族间“交流”过程中，通常在含义上与原文有很大不同。 它在格里高利圣歌中得到了应用，在创建新教圣歌的过程中，世俗歌曲的旋律，有时是非常“自由”的内容，与精神文本相结合。 后来，就这样，许多人从世俗转向了精神。 音乐产品– 香颂、牧歌、维拉内尔、小酒馆。 同时，他们的高音也常常成为灵歌。 这样的修订在 ser 之前一直很普遍。 这种类型的 17 世纪 P. 在 14 至 16 世纪的群众中发挥了重要作用，其中来自圣歌、牧歌、带有新色彩的歌曲的世俗旋律，有时不仅是精神的，而且是世俗的，被广泛使用，包括。 讽刺，人物（“模仿大众”），在Magnificat。 JS Bach 在他的作品中采用了类似的做法，一些精神作品 to-rogo 代表了他世俗作品的新意蕴。 （例如，“复活节清唱剧”的基础是“牧羊人的康塔塔”），部分是 GF 亨德尔（他将 Utrecht Te Deum 的两个部分变成了合奏“怜悯我”）。 作为一项规则，新的潜台词产生了。 （例如，成为群众一部分的诗歌和牧歌）在 P. 中以或多或少的方式结合在一起。 改造他们的音乐。 很长一段时间（直到 19 世纪），绘画的概念一直延伸到具有创造性的作品的加工。 本质上的干扰，即使它们与用新文本替换旧文本无关（增加或减少声音的数量，用谐音部分替换和弦部分，相反，减少或引入额外部分，旋律和和声的变化等）。