视频平扎 (Ezio Pinza) |

埃齐奥·平扎

Pinza 是 XNUMX 世纪第一个意大利贝司。 他轻松应对所有技术难题，以华丽的美声唱法、音乐性和细腻的品味给人留下深刻印象。

埃齐奥·福尔图尼奥·平扎于 18 年 1892 月 XNUMX 日出生于罗马，是一位木匠的儿子。 为了找工作，埃齐奥的父母在他出生后不久就搬到了拉文纳。 已经八岁的男孩开始帮助他的父亲。 但与此同时，父亲也不想看到儿子继续工作——他梦想着埃齐奥会成为一名歌手。

但梦想就是梦想，在失去父亲的工作后，埃齐奥不得不离开学校。 现在他尽可能地支持他的家人。 到 XNUMX 岁时，埃齐奥就展现出了骑自行车的天赋：在拉文纳的一场重大比赛中，他获得了第二名。 也许平扎接受了一份丰厚的两年合同，但他的父亲仍然相信埃齐奥的职业是唱歌。 即使是最好的博洛尼亚教师兼歌手亚历山德罗·维扎尼的判决也没有让老平扎冷静下来。 他直截了当地说：“这小子没有声音。”

Cesare Pinza 立即坚持要与博洛尼亚的另一位老师 Ruzza 进行测试。 这一次，试听的结果比较令人满意，鲁扎开始跟着埃齐奥上课。 在不放弃木工的情况下，平扎很快在声乐艺术上取得了不错的成绩。 而且，在鲁扎因为病情加重无法继续教他之后，埃齐奥得到了维扎尼的青睐。 他甚至不明白，来找他的年轻歌手曾经被他拒绝过。 平扎演唱威尔第歌剧《西蒙·博卡内格拉》的咏叹调后，这位可敬的老师并没有吝啬赞美之词。 他不仅同意在他的学生中接受埃齐奥，还把他推荐给了博洛尼亚音乐学院。 此外，由于这位未来的艺术家没有钱支付他的学习费用，Vezzani 同意从自己的资金中支付给他“助学金”。

XNUMX 岁时，平扎成为了一个小型歌剧团的独奏演员。 他在米兰附近的 Sancino 的舞台上首次饰演 Oroveso（“Norma”Bellini），这是一个相当负责任的角色。 取得成功后，埃齐奥将他安置在普拉托（威尔第的“Ernani”和普契尼的“Manon Lescaut”）、博洛尼亚（贝里尼的“La Sonnambula”）、拉文纳（多尼采蒂的“Favorite”）。

第一次世界大战打断了这位年轻歌手的迅速崛起——他在军队中度过了四年。

直到战争结束后，平扎才重新开始唱歌。 1919 年，罗马歌剧院的指挥部接受这位歌唱家为剧团的一员。 虽然平扎主要扮演次要角色，但他在这些角色中也表现出出色的才华。 著名指挥家图利奥·塞拉芬（Tullio Serafin）并没有忽视这一点，他邀请平扎参观都灵歌剧院。 在这里演唱了几个中央贝司部分后，这位歌手决定冲进“主城”——米兰的“斯卡拉歌剧院”。

伟大的指挥家阿图罗·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）当时正在准备瓦格纳的《大歌手》。 指挥喜欢平茨扮演波格纳的角色。

成为斯卡拉歌剧院的独奏家，后来在托斯卡尼尼的指导下，平扎在卢西亚·迪·拉默穆尔、艾达、特里斯坦和伊索尔德、鲍里斯·戈杜诺夫（Pimen）等歌剧中演唱。 1924年XNUMX月，平扎与斯卡拉最好的歌手一起在博伊托的歌剧《尼禄》的首映式上献唱，引起了音乐界的极大兴趣。

“与托斯卡尼尼的联合演出对歌手来说是一所真正的最高技能学校：他们让艺术家了解了各种作品的风格，在他的表演中实现了音乐和文字的统一，帮助充分掌握了技术方面的声乐艺术，”VV Timokhin 说。 平扎是托斯卡尼尼认为值得一提的少数人之一。 有一次，在 Boris Godunov 的排练中，他谈到了扮演 Pimen 角色的 Pints：“终于，我们找到了一个会唱歌的歌手！”

三年来，这位艺术家在斯卡拉歌剧院的舞台上演出。 很快，欧洲和美国都知道平扎是意大利歌剧史上最有天赋的贝司之一。

第一次国外巡回演出平扎在巴黎度过，1925 年艺术家在布宜诺斯艾利斯的科隆剧院唱歌。 一年后的 XNUMX 月，Pinza 将在大都会歌剧院的 Spontini 的 Vestal 中首次亮相。

二十多年来，Pintsa 一直是剧院的永久独奏家和剧团的装饰。 但是，平茨不仅在歌剧表演中欣赏最苛刻的鉴赏家。 作为独奏家，他还成功地与许多美国最著名的交响乐团合作。

VV Timokhin 写道：“Pintsa 的声音——高低音，有点男中音的性格，非常优美，灵活而有力，音域宽广——作为艺术家的重要手段，与深思熟虑和气质的表演一起，创造了生活、真实的舞台形象. 丰富的表达手段，包括声乐和戏剧，歌手以真正的精湛技艺使用。 无论角色需要悲壮的悲怆、刻薄的讽刺、庄严的朴素还是微妙的幽默，他总能找到合适的基调和鲜艳的色彩。 在平扎的诠释中，甚至一些远离中心人物的人物也获得了特殊的意义和意义。 艺术家知道如何赋予他们活生生的人物角色，因此不可避免地吸引了观众对他的英雄的密切关注，展示了轮回艺术的惊人例子。 难怪 20 年代和 30 年代的艺术评论家称他为“年轻的夏里亚宾”。

Pinza 喜欢重复说，歌剧歌手分为三种类型：完全不上台表演的人，只能模仿和复制别人样本的人，最后是努力以自己的方式理解和扮演角色的人. 在平扎看来，只有后者才配得上艺术家的称号。

主唱平兹，典型的巴索康坦特，被他流畅的嗓音、娴熟的技巧、优雅的分句和奇特的优雅所吸引，使他在莫扎特的歌剧中独树一帜。 同时，歌手的声音听起来勇敢而热情，表现得淋漓尽致。 作为意大利人，平斯最接近意大利的歌剧曲目，但他在俄罗斯、德国和法国作曲家的歌剧中也有很多表演。

同时代人将平茨视为一位多才多艺的歌剧艺术家：他的曲目包括 80 多首作品。 他的最佳角色被公认为唐璜、费加罗（“费加罗的婚礼”）、鲍里斯·戈杜诺夫和梅菲斯特（“浮士德”）。

在费加罗的部分，平扎设法传达了莫扎特音乐的所有美感。 他的《费加罗》轻松愉快，机智而富有创造力，以真诚的感情和肆无忌惮的乐观主义而著称。

在著名的莫扎特音乐节（1937 年）期间，他在作曲家的故乡萨尔茨堡演出了布鲁诺·沃尔特指挥的歌剧《唐璜》和《费加罗的婚礼》，特别成功。 从那时起，这里每一个扮演唐乔瓦尼和费加罗角色的歌手都被拿来与平扎相提并论。

这位歌手总是以极大的责任感对待鲍里斯·戈杜诺夫的表演。 早在 1925 年，在曼图亚，平扎第一次演唱了鲍里斯的角色。 但他能够通过与伟大的夏里亚宾一起参与大都会的鲍里斯·戈杜诺夫（以皮门的角色）的制作，了解了穆索尔斯基辉煌创作的所有秘密。

我必须说费多尔·伊万诺维奇对他的意大利同事很好。 一场表演结束后，他紧紧地抱住平扎说：“我真的很喜欢你的皮门，埃齐奥。” 夏里亚宾当时并不知道平扎会成为他最初的继承人。 1929 年春天，费多尔·伊万诺维奇离开了大都会，鲍里斯·戈杜诺夫的演出也停止了。 仅仅十年后，演出重新开始，平扎在其中扮演了主要角色。

“在创作图像的过程中，他仔细研究了可追溯到戈杜诺夫统治时期的俄罗斯历史资料、作曲家的传记，以及与作品创作有关的所有事实。 这位歌手的诠释并不在夏里亚宾的宏大诠释中固有——在艺术家的表演中，抒情和柔和是最重要的。 尽管如此，评论家认为沙皇鲍里斯的角色是平扎最大的成就，在这一部分他取得了辉煌的成功，”VV Timokhin 写道。

二战前，平扎在芝加哥和旧金山歌剧院广泛演出，巡回英国、瑞典、捷克斯洛伐克，并于 1936 年访问了澳大利亚。

战后，1947 年，他与女儿克劳迪娅（Claudia）一起短暂地唱歌，后者是一位抒情女高音的所有者。 在 1947/48 赛季，他最后一次在 Metropolitan 演唱。 1948年XNUMX月，随着唐璜在美国克利夫兰市的演出，他告别了歌剧舞台。

然而，这位歌手的演唱会、他的广播和电视表演仍然取得了令人难以置信的成功。 Pinza 成功实现了前所未有的成就——在纽约户外舞台“Lewison Stage”上一晚上集结了两万七千人！

自 1949 年以来，平扎一直在轻歌剧（理查德·罗杰斯和奥斯卡·汉默斯坦的《南大洋》，哈罗德·罗马的《范妮》）中演唱，在电影中表演（《帝国先生》（1950 年）、卡内基音乐厅（1951 年）、《今晚我们歌唱》（1951 年） .

由于心脏病，这位艺术家于1956年夏天退出了公开演出。

平扎于 9 年 1957 月 XNUMX 日在斯坦福德（美国）去世。