Pina：3D 舞蹈，下一步是什么？

Вообще полностью её имя звучит как Филиппина, но в балетных кругах она известна как Пина Бауш, немецкая танцовщиц а и балетмейстер。 На сцене она с 5 лет，училась сначала в Германии (высшая школа в Эссене)，потом в США (Джульярдовская школа)。 Дальше работала в «Новом американском балете» 和 «Метрополитен-опера» (США), в Германии в «Фолькванг-балет» 和 в балете Вуп пертальского театра。

Получая приглашение в немецкие коллективы в качестве танцовщицы, Пина Бауш через какое-то время становилась художес твенным руководителем балетных трупп。 Театр Вупперталя вскоре был переименован в Театр танца Пины Бауш。 С Вупперталем 和 Театром балета, начиная с 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность Пины Бауш.

Здесь она поставила все свои знаменитые балеты, стала балетмейстером мирового уровня, получила признание, множество миров ых балетных наград и премий, отсюда вместе с театром уезжала на гастроли и сюда же возвращалась. Цифра – 35 лет, а именно столько Пина была связана с Вупперталем, конечно же, вызывает уважение.

在哪里以及如何？

         6 年 2009 月，该杂志于 1989 年推出。 (год смерти) она собиралась привезти в Москву на международный фестиваль свою новую танцевальную программу «О семи смер тных грехах»。 50 年，他在 России со спектаклем «Гвоздики» состоялось 上工作。 Знаменитые спектакли Пины Бауш «Весна священная» (на музыку И.Стравинского) 和 «Кафе Мюллер» в Москве тоже видели. В последнем балете Пина танцевала, а было ей уже больше XNUMXти.

– в Вуппертале (Германия) по-прежнему существует Театр Пины Бауш, его руководителем ныне является Луц Фёрстер, который с 1975г. был ведущим солистом труппы театра Пины, и работал с ней до самой её кончины;

– 2011 年 г. появился фильм Вима Вендерса «Пина. Танец страсти 3D», который автор (Вим В.) начал снимать ещё при жизни хореографа, потом решил прервать съёмку, но в идя, что актеры театра Пины продолжают активно работать, понял, что фильм надо заканчивать;

– в интернете в Контакте 我们的网站 (https://vk.com/pina_bausch) 和网站 (https://vk.com/pina_bausch) 是免费的。

Поэтому получить представление о том，что же такого нового внесла в искусство балета Пина Бауш вполне возможно。 Нужно лишь потратить какое-то время на просмотр фильма Вендерса и посмотреть хотя бы несколько, и лучше – разноплановых балетов Пины。

Что удивляет и поражает？

         Сначала просто отдельные факты:

– «Орфей и Эвридика» с музыкой К.Глюка。 Жанр спектакля – танцопера, где на сцене разворачивается полноценное хореографическое действо, но вокально-инструментал ьное начало тоже присутствует。 Можно даже всё это назвать танцевально-вокальным двухголосием。 Хореография современная (неакадемическая), характер танцевального жеста и движения напрямую зависит от сдержанных тем пов музыки;

– «Весна священная»。 В сравнении с «Орфеем» – это разгул страстей и эмоций. И соответственно в пластике – буйство、стремительность 和 дикость жеста 和 движения；

– обыденность 和 повседневность。 Балет «Контактхоф» () поразит выбором танцовщиков 和 танцовщиц преклонного возраста, которые воспринимаются просто ка к «люди с улицы»。 Простота и элементарность их движений заставляет «ломать голову» над вопросом: а что собственно происходит？ Ответа – нет, но музыка и обыденно-повседневная пластика дают подсказку о том, что, возможно это хореографическое вопло щение повседневного женско-мужского общения, где разнобразие сольно-ансамблевых действий чередуются с изумительноым хоре графическим юмором;

– земное 和 возвышенное в «Кафе Мюллер», или соседство обыденной обстановки и высокой музыкальной классики (Г.Пёрселл «Дидона и Эней»), и всё это – языком прон зительного жеста。 Спектакль – это, видимо, попытка Пины сказать, что разговаривать можно не только посредством слова (устного и письменного), но и как-то иначе。 И самое интересное, что всё, что происходит на сцене – узнаваемо 和 понимается хорошо;

Аесли начать знакомство с Пиной фильмом «Пина.Танец страсти», то возможно у зрителя появитс убеждение в том, что он т оже так сможет пройтись, поработать локоточками, сделать какие-то жесты, т.е. стать актёром театра Пины, но – онлайн。 А почему бы и нет?! Это же – здорово、когда высокому искусству хочется «подражать» мгновенно 和 сейчас。

О хореографии и внешнем vidе

Пина не боится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего привычной балетной «красивости» у неё не н айти。 Но，тем не менее，её балеты – это высокое искусство，которое способно захватить 和 удерживать внимание зрителя。一个 вот почему это происходит？

Бесспорно, что балетмейстеру удаётся с любым исполнителем «прописать» хореографическую линию поведения танцора или ан самбля исполнителей。请注意，我们将与您联系，并为您提供帮助。 И тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компенсируется естественной 和 органической пластикой。

Значит – это принцип: герой естественно, выразительно и пластично двигается, а его перемещени способны передать смысл ия эмоцию。答案： .

Тогда это дополнение к принципу: если понятны «внутренние пружины балетного слова», то само оно поднимается до уровня ис кусства, а форма (пластика) движения может быть любой: от академического до супер модернового, но главное, что оно несёт смысл и является художественно убедительным 。

         Балеты Пины Бауш – это выход за рамки привычного балетного жанра, но сделано это чрезвычайно талантливо.

Музыка в её балетах живет своей органической естественной жизнью: может звучать, может не звучать, может быть до пре дела контрастной，но всегда усиливает 和 «высвечивает» выразительность пластики исполнителей。

В широком смысле, наверное, можно сказать, что жизнь балетов Пины Бауш после её смерти продолжается в 3-м измерении: они живут в вуппертальском театре 和 могут «оживать» в сети интернета。

Или это уже будет 4-е измерение？ Но, скорее всего, надо ждать, что хореографические традиции Пины Бауш получат продолжение, потому что она всё делал一个 увлекательно，талантливо 和 заразительно。 Но тогда это будет уже – 5-е измерение！

亚历山大·比奇科夫