古代教堂调式：对于自唱演奏家来说，什么是吕底亚、混合吕底亚和其他复杂的音乐调式？

在一篇专门讨论音乐模式的文章中，已经说过音乐中有很多模式。确实有很多，欧洲古典音乐最常见的调式是大调和小调，而且种类也不止一种。

古代品丝历史中的一些东西

但在大调和小调出现并最终在世俗音乐中建立谐音-和声结构之前，欧洲专业音乐中存在着完全不同的调式——它们现在被称为古代教堂调式（有时也称为自然调式） 。事实上，它们的积极使用恰好发生在中世纪，当时职业音乐主要是教堂音乐。

事实上，同样的所谓教堂模式，尽管形式略有不同，不仅为人所知，而且还被古代音乐理论中的一些哲学家非常有趣地描述了。这些调式的名称是借用古希腊音乐调式的。

这些古老的调式在调式组织和形成方面有一些特殊性，但是，你们这些小学生不需要知道。只要知道它们被用于单声部和复调合唱音乐即可。您的任务是学习如何构建模式并区分它们。

这是什么老毛病？

注意： 古品只有七根，每根都有七级台阶，这些调式既不是现代意义上的成熟的大调，也不是成熟的小调，但在教育实践中，已经建立了将这些调式与自然大调和自然小调，或者更确切地说与它们的音阶进行比较的方法。并成功运行。基于这种实践，纯粹出于教育目的，区分了两组模式：

• 主要模式；
• 小模式。

主要模式

以下是可以与自然专业进行比较的模式。你需要记住其中的三个：爱奥尼亚、吕底亚和米索利底亚。

爱奥尼亚模式 – 这是一种音阶与自然大调音阶一致的调式。以下是来自不同音符的爱奥尼亚模式的示例：

吕底亚模式 ——这是一个相对于自然专业来说，在构成上有第四个高度的模式。例子：

混合利底亚模式 – 与自然大调音阶相比，这种调式包含第七低度。例子有：

让我们用一个小图来总结一下刚才所说的内容：

小调模式

这些调式可以与自然小调进行比较。其中有四种可以被记住：Aeolian、Dorian、Phrygian + Locrian。

风模 – 没什么特别的 – 它的音阶与自然小调的音阶一致（大调类似物 – 你还记得，对吧？ – 爱奥尼亚）。不同此类风神拉迪克语的示例：

多利安 – 与自然小调音阶相比，该音阶具有第六高水平。以下是示例：

弗里吉安语 – 与自然小调音阶相比，该音阶的第二度较低。看：

洛克里安 – 此调式与自然小调相比，同时有两个音阶的差异：第二音阶和第五音阶，音阶较低。这里有些例子：

现在我们可以再次用一张图表总结以上内容。让我们在这里总结一下：

重要的设计规则！

对于这些音品，有一个关于设计的特殊规则。当我们以任何指定调式（Ionian、Aeolian、Mixolydian 或 Phrygian、Dorian 或 Lydian，甚至 Locrian）写音符时，以及当我们以这些调式写音乐时，那么在五线谱的开头要么没有任何迹象，或立即设置标志，考虑到异常水平（高和低）。

也就是说，例如，如果我们需要D大调的Mixolydian，那么在与D大调比较时，我们不在文本中写下降度C-bekar，也不在调中设置C-sharp或C-bekar，但在所有升音处都不要使用贝卡和额外的升音，只在琴键上留下一个升F。事实证明，它是一种没有升 C 的 D 大调，换句话说，是混合利迪亚 D 大调。

有趣的功能#1

看看如果你用白色钢琴键构建七个音阶的音阶会发生什么：

好奇的？做记录！

有趣的功能#2

在大调和小调中，我们区分平行调——这些调性具有不同的调式倾向，但声音的构成相同。在古代模式中也观察到类似的情况。抓住：

你抢到了吗？还要注意一点！

嗯，这可能就是全部了。这里没有什么特别值得吐槽的。一切都应该清楚。要构建任何这些模式，我们只需在脑海中构建原始的主要或次要模式，然后轻松简单地更改必要的步骤即可。快乐的视唱练耳！