无尽的旋律 |

不，《无限旋律》

该术语由 R. Wagner 引入并与他的缪斯女神的特点相关联。 风格。 关于寻找不同于传统歌剧旋律的新型旋律的需要，瓦格纳在《呼吁朋友》（1851）中写道。 B的想法。 米。” 他在作品“未来的音乐”中证实了这一点（以致他的巴黎仰慕者 F. Villot 的公开信的形式，1860 年）。 原则 B.m。” 是他提出来反对传统的。 瓦格纳在歌剧旋律中看到了过度的周期性和圆度，对舞蹈形式的依赖。 音乐（主要指歌剧咏叹调）。 作为旋律更加强烈和持续发展的例子，瓦格纳特别提到了炒锅。 JS Bach 和 instr 的作品。 音乐 – L. 贝多芬的交响曲（瓦格纳在 1870 年的《贝多芬》一书中考虑了贝多芬新型旋律的重要性）。 为了在音乐中反映生命过程的连续性，瓦格纳在他的改良主义作品中。 （到 60 世纪 19 年代，《尼伯龙根之戒》和《特里斯坦与伊索尔德》的一部分被写成）拒绝内部。 将行动划分为单独的封闭房间并寻求端到端的发展。 同时，主旋律载体。 开始通常是管弦乐队。 “B。 米。” 在音乐中，瓦格纳的戏剧是一系列连续的主旋律（典型的例子之一是《众神之死》中的葬礼进行曲）。 在声乐部分，“B. 米。” 在自由构建和 osn 中曝光。 对音乐朗诵独白和对话。 场景取代了通常的咏叹调和合奏，并在不知不觉中相互传递——没有歌剧“数字”特有的明确结局。 事实上，在“B. 米。” 瓦格纳在整个音乐中的意思是“无限”（连续性）。 织物，包括和谐——持续部署的印象也是通过使用间断的节奏和间断的和声来实现的。 革命。 在瓦格纳的追随者中，可以遇到类似“B. 米。” （特别是在 R. Strauss 的一些歌剧中）。 然而，瓦格纳对缪斯连续性的直截了当的渴望。 发展受到“B. 米。 ”，尤其是从 NA Rimsky-Korsakov 方面。

参考文献： 瓦格纳 R.，信件。 日记。 呼吁朋友，trans。 来自德语。，M.，1911，p。 414-418； 他自己的，贝多芬，反式。 和他一起。 V. Kolomiytseva, M. – 圣彼得堡，1912 年，p。 84-92； Rimsky-Korsakov HA，瓦格纳。 两种艺术或音乐剧的结合作品，Poln。 科尔。 同上，点燃。 产品和通信，卷。 II, M., 1963, p. 51-53； Druskin MS，4 世纪下半叶外国音乐史，卷。 1963, M., 41, p. XNUMX。

GV克劳克利斯