鲍里斯·阿萨菲耶夫 |

鲍里斯·阿萨菲耶夫

苏联人民艺术家（1946 年）。 院士（1943 年）。 1908 年，他毕业于圣彼得堡大学历史和语言学院，1910 年 - 圣彼得堡音乐学院，AK Lyadov 作文班。 与 VV Stasov、AM Gorky、IE Repin、NA Rimsky-Korsakov、AK Glazunov、FI Chaliapin 的交流对他的世界观的形成产生了有益的影响。 自 1910 年以来，他在马林斯基剧院担任伴奏，这是他与俄罗斯音乐剧院密切的创作关系的开始。 1910-11 年，阿萨菲耶夫创作了第一部芭蕾舞剧——《仙女的礼物》和《白百合》。 偶尔出现在印刷品上。 从 1914 年起，他不断在“音乐”杂志上发表文章。

在伟大的十月社会主义革命之后，阿萨菲耶夫的科学新闻和音乐公共活动获得了特殊的范围。 他与许多新闻机构（艺术生活，Vechernyaya Krasnaya Gazeta 等）合作，回答缪斯女神的各种问题。 生活，参与了缪斯的工作。 t-ditch，音乐会和文化清除。 彼得格勒的组织。 自 1919 年以来，阿萨菲耶夫与莫斯科大剧院有关。 t-rum，为他的许多表演创作音乐。 1919-30 年间，他在艺术史研究所工作（自 1920 年以来，他担任音乐史类别的负责人）。 自 1925 年起担任列宁格勒教授。 温室。 1920 年代——科学最富有成果的时期之一。 阿萨菲耶夫的活动。 在这个时候，创造了许多。 它最重要。 作品 - “交响练习曲”、“俄罗斯歌剧和芭蕾舞信件”、“19 世纪初的俄罗斯音乐”、“作为过程的音乐形式”（第 1 部分）、专着和分析研究的周期，致力于。 MI Glinka、MP Mussorgsky、PI Tchaikovsky、AK Glazunov、IF Stravinsky 和其他许多人的作品。 关于现代的评论文章。 苏联和外国作曲家，关于美学、音乐的问题。 教育和启蒙。 在 30 年代。 阿萨菲耶夫给了Ch。 音乐关注。 创造力，特别是在芭蕾领域集中工作。 1941-43 年，在被围困的列宁格勒，阿萨菲耶夫写了一个广泛的作品周期——“思想和思想”（部分出版）。 1943 年，阿萨菲耶夫搬到莫斯科并领导莫斯科的研究办公室。 音乐学院，还领导了苏联科学院艺术史研究所的音乐部门。 In 1948, at the First All-Union Congress of Composers, he was elected before. CK苏联。 1943年斯大林奖因多年来在艺术领域的杰出成就而于1948年为格林卡一书。

阿萨菲耶夫对音乐理论和历史的许多分支做出了杰出贡献。 配上美妙的音乐。 和一般艺术。 博学多才，人文学科渊博，他一直认为是缪斯女神。 广泛的社会和文化背景下的现象，与精神生活的各个方面的联系和互动。 阿萨菲耶夫明亮的文学天赋帮助他重现了缪斯女神的印象。 产品以活生生的和比喻的形式； 在阿萨菲耶夫的作品中，研究元素往往与传记作者的活生生的观察相结合。 章之一。 科学阿萨菲耶夫的兴趣是俄罗斯人。 音乐经典，剖析至如玉阿萨菲耶夫揭示了其与生俱来的民族性、人文主义、真实性、崇高的伦理情调。 在致力于现代音乐和音乐的作品中。 遗产，阿萨菲耶夫不仅担任研究员，而且担任公关人员。 这种意义上的特点是阿萨菲耶夫的一部作品的标题——“从过去到未来”。 Asafiev 热情而积极地为新的创造力和音乐辩护。 生活。 在革命前的几年里，阿萨菲耶夫（与 VG 卡拉蒂金和 N. Ya. Myaskovsky 一起）是年轻的党卫军普罗科菲耶夫作品的首批批评者和宣传者之一。 在 20 年代。 Asafiev 为 A. Berg、P. Hindemith、E. Ksheneck 等人的作品发表了多篇文章。 外国作曲家。 在《斯特拉文斯基之书》中，巧妙地揭示了一些风格特征。 处理 20 世纪初音乐的特点。 在 Asafiev 的文章“个人创造力的危机”和“作曲家，快点！”中(1924) 有人呼吁音乐家与生活联系起来，接近听众。 锰。 阿萨菲耶夫关注大众音乐的问题。 生活，纳尔创造力。 猫头鹰的最佳例子。 音乐评论家拥有他关于 N. Ya 的文章。 Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya。 舍巴林。

哲学和美学。 和理论上的阿萨菲耶夫的观点发生了变化。 进化。 在他的活动初期，他的特点是理想主义。 趋势。 力求对音乐的动态理解，克服教条主义。 音乐教学。 形式上，他最初依赖于 A. Bergson 的哲学，特别是借用了他的“生命冲动”概念。 关于音乐理论的形成。 Asafiev 的概念对能源产生了重大影响。 E. Kurt 的理论。 对马克思列宁主义经典著作的研究（从2年代下半叶开始）批准了阿萨菲耶夫对唯物主义的看法。 职位。 理论 Asafiev 探索的结果是创建了一种语调理论，他自己认为这是一个假设，有助于找到“将音乐艺术真正具体地证明为真实反映现实的关键”。 Asafiev 将音乐定义为“具有音调意义的艺术”，他认为音调是主要的特征。 音乐中“思想的体现”的形式。 阿萨菲耶夫提出的交响乐作为一种艺术方法的概念具有重要的理论意义。 基于动态的音乐概括。 在现实的发展、冲突和矛盾原则的斗争中感知现实。 阿萨菲耶夫是俄罗斯最杰出代表的继任者和继任者。 关于音乐的古典思想——VF Odoevsky、AN Serov、VV Stasov。 同时，他的活动标志着缪斯发展进入了一个新阶段。 科学。 A.——猫头鹰的创始人。 音乐学。 他的思想在苏联人以及许多其他人的作品中得到了卓有成效的发展。 外国音乐学家。

阿萨菲耶夫的作曲作品包括28部芭蕾舞剧、11部歌剧、4部交响曲、大量的言情小说和室内乐器。 制作，音乐到许多戏剧表演。 他根据作者的手稿完成并配乐了MP Mussorgsky的歌剧Khovanshchina，并制作了新版本。 谢罗夫的歌剧《敌军》

阿萨菲耶夫对芭蕾舞的发展做出了宝贵的贡献。 通过他的工作，他扩大了传统。 这种类型的图像圈。 他根据普希金的情节创作了芭蕾舞剧——巴赫奇萨莱喷泉（1934 年，列宁格勒歌剧院和芭蕾舞剧院），高加索的囚徒（1938 年，列宁格勒，玛利歌剧院），年轻的农妇（1946 年，大tr.) 等； NV Gogol – 圣诞节前夜（1938 年，列宁格勒歌剧院和芭蕾舞剧院）； 余先生。 莱蒙托夫 – “Ashik-Kerib”（1940 年，列宁格勒。小歌剧院）； M. Gorky – “Radda and Loiko”（1938 年，莫斯科，中央文化娱乐公园）； O. Balzac – “失去的幻想”（1935 年，列宁格勒歌剧和芭蕾舞剧院）； 但丁 – “Francesca da Rimini”（1947 年，莫斯科音乐剧 Tr 以 KS Stanislavsky 和 ​​VI Nemirovich-Danchenko 的名字命名）。 在阿萨菲耶夫的芭蕾舞作品中，反映并释放了内战的英雄主义——《游击队的日子》（1937年，列宁格勒歌剧院和芭蕾舞剧院）。 人民反对法西斯主义的斗争——“Militsa”（1947 年，同上）。 在多部芭蕾舞剧中，阿萨菲耶夫试图重现那个时代的“语调氛围”。 在芭蕾舞剧《巴黎的火焰》（1932 年，同上）中，阿萨菲耶夫使用了法国大革命时期的旋律和当时作曲家的作品，“不仅作为剧作家、作曲家，而且作为音乐学家从事这项工作，历史学家和理论家，作为一名作家，不回避现代历史小说的方法。 阿萨菲耶夫在创作歌剧《掌柜》时，也采用了类似的方法，根据余先生的情节创作。 莱蒙托夫（1937 年，列宁格勒帕霍莫夫水手俱乐部）等。 在苏联缪斯的剧目中。 t沟

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于.V. 凯尔迪什