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解释 （来自拉特。解释 - 澄清，解释） - 艺术。 由歌手、乐器演奏家、指挥家、室内乐合奏团进行演绎。 作品在其表现的过程中，会透露出音乐的思想性和形象性的内容来表达。 和技术。 执行手段。 诉讼。 一、取决于审美。 艺术家所属的学校或方向的原则，来自他的个人。 特色和思想艺术。 意图。 I. 以个人为前提。 对演奏音乐的态度，对音乐的积极态度，表演者自己的存在。 创作理念体现了作者的意图。

索赔 I. 在自己的。 词义从 ser 产生和发展。 18世纪时的音乐。 作曲和表演越来越独立，表演者不再是自己作品的诠释者，而是艺术作品的诠释者。 其他作者。 art-va I.的形成与音乐中个人原则的逐渐深化的过程是平行的，其表达方式也很复杂。 和技术。 资金。

翻译这一新型音乐家的重要性在 19 世纪尤为突出。 渐渐地，我的任务变得更加复杂。 它们是折叠的差异。 音乐风格。 表现，还有与之相关的心理、思想。 和性能的技术问题，掌握的问题，学校等。

一、18-19世纪杰出表演者的特点。 只能根据幸存的字母来识别。 证据，通常是不完整和主观的。 在表演者也是作曲家的情况下，生物。 帮助确定他的 I. 的特征。提供对他的创造力的研究。 风格，在克罗姆处处体现艺术。 个性，这也决定了 I. (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin, SV Rachmaninov, and others)。 I. 19 世纪艺术家的研究。 促进和更紧密的继承。 通讯执行。 学校，以及缪斯的版本、加工和转录的存在。 作品，其作者通常是杰出的表演者。 在它们中，在乐谱本身中，缪斯是固定的。 I. 借助编辑和处理音乐。 产品适应技术和艺术。-审美。 演奏风格的倾向，其代表是口译员（例如，科雷利在 J. Leonard、F. David 和 F. Kreisler 的转录中的“Folia”，或在李斯特和 F. Kreisler 的转录中的帕格尼尼的“Campanella”） F.布索尼等）。 方法。 协助研究索赔 I. 20 世纪。 提供录音，保存了许多I.过去优秀表演者的样本（在留声机、留声机、录音机发明后，I.的艺术每年都在录音中得到越来越完整的体现） . 从广义上讲，I. 的特征在某种程度上是任何语言描述、音乐评估中固有的——在分析中，是诗意的。 说明等

参考文献： 见公关艺术。 音乐表演。

IM扬波尔斯基