胡安迭戈弗洛雷斯 |

胡安·迭戈·弗洛雷斯（Juan DiegoFlórez）

他不是“第四男高音”头衔的候选人，也没有获得帕瓦罗蒂和普拉西多·多明戈即将空出的挑战王冠。 他不会征服 Nessun 宿舍的群众——哦——顺便说一句，他根本不唱普契尼，只有一个威尔第的角色——芬顿在 Falstaff 中的年轻情人。 然而，胡安·迭戈·弗洛雷斯（Juan Diego Flores）已经踏上了通往明星的道路，这要归功于意大利人称之为“tenore di grazia”（优雅的男高音）的一种罕见的声音。 当今世界上最著名的歌剧院已经让他成为罗西尼、贝里尼和多尼采蒂贝尔坎特作品的表演者。

考文特花园还记得他去年在罗西尼的《奥赛罗》和《灰姑娘》中的胜利表演，不久他就以贝里尼《梦游者》中著名疯子的未婚夫埃尔维诺的身份回到那里。 这一季，这位 28 岁的歌手清楚地意识到自己的能力，已经在维也纳歌剧院的一部作品中演唱了这一部分（伦敦将于 2002 年 1992 月上映），并坚持认为贝里尼为他杰出的当代乔瓦尼·鲁比尼（Giovanni Rubini）在没有计划削减的情况下被处决。 而且他做对了，因为整个作曲他实际上是唯一的国际级歌手，不包括生病被替换的N. Dessey。 在伦敦，他的阿米娜将是年轻的希腊人 Elena Kelessidi（出生于哈萨克斯坦，自 XNUMX 年起在欧洲演出 – 编），她已经凭借在《茶花女》中的表演赢得了听众的心。 最后，尽管马可·阿图罗·马雷利（Marco Arturo Marelli）的场景设计相当绝望，但皇家歌剧院的制作仍有望在各方面取得更大的成功，他将贝里尼歌剧的动作置于托马斯·曼（Thomas Mann）的“魔术”中的阿尔卑斯疗养院环境中山”！ CG 中更强大的表演者阵容，包括卡迪夫世界歌手、英格·丹姆-詹森、阿拉斯泰尔·迈尔斯和指挥家 M.贝尼尼，为此奠定了基调——至少在纸面上，与维也纳的平庸相比，一切看起来更有希望。

尽管如此，弗洛雷斯在埃尔维诺的角色中几乎是完美的，那些看过他奥赛罗的罗德里戈或灰姑娘的唐拉米罗的人都知道他的外表也很苗条优雅，就像他的声音是古典的，是意大利人，以华丽的起音，延伸至平流层的音域，这是三位男高音做梦都想不到的，灵活、灵活的轮奏和装饰，完全满足了美声唱法时代作曲家对其男高音的要求。

难怪Decca首先“抓住”了他，签订了一张独奏唱片的合同。 这位歌手的第一张罗西尼唱片包括《塞维利亚理发师》中阿尔玛维瓦伯爵的最后一段咏叹调，几乎总是被打断，而弗洛雷斯则相反，只要有机会就会唱歌。 “罗西尼最初称这部歌剧为《阿尔玛维瓦》，是为伟大的男高音曼努埃尔·加西亚写的，这就是它不能被缩短的原因。 《理发师》是男高音的歌剧，而不是男中音”——费加罗很少同意这种说法，但历史站在弗洛雷斯一边，他有足够的声乐来证实这个特定的版本。

Decca 显然将 Flores 押注为 C. Bartoli 的搭档。 在罗西尼，他们的声音会完美融合。 有传言说《盗喜鹊》的录音，这是一部几乎不为人知的杰作，以作曲家最受欢迎的序曲之一开场。 巴托利和弗洛雷斯可以将这部歌剧带回剧目。

尽管他很年轻，但弗洛雷斯很清楚自己的前景和机会。 “我在维也纳制作的普契尼的詹尼·斯基基（Gianni Schicchi）中演唱了里努奇，以后再也不会在剧院里唱了。 这是一个很小的部分，但我觉得它对我的声音有多么沉重。” 他是对的。 普契尼为同一位男高音写了这个角色，他在纽约大都会的三联画世界首映式的第一场演出中演唱了路易吉的戏剧性角色。 里努奇的唱片经常出现像弗洛雷斯这样的男高音，但在剧院里需要年轻的多明戈。 对这位歌手的如此“称职”的自我评价令人惊讶，或许也是因为弗洛雷斯虽然在利马的一个音乐世家长大，但从未想过要成为一名歌剧歌手。

“我父亲是秘鲁民间音乐的专业表演者。 在家里，我总是听到他唱歌和弹吉他。 我自己，从 14 岁开始，也喜欢弹吉他，但是，我自己的作品。 我写歌，我喜欢摇滚乐，我有自己的摇滚乐队，我的生活中没有那么多古典音乐。

碰巧高中合唱团的团长开始将独奏部分委托给弗洛雷斯，甚至单独学习。 “他让我走上了歌剧之路，在他的指导下，我从弄臣和舒伯特的《圣母颂》中学习了公爵的咏叹调 Questa o quella。 我在利马音乐学院的试镜中使用了这两个数字。

这位歌手说，在音乐学院，很长一段时间他都无法确定什么是真正适合他的声音，在流行音乐和经典音乐之间奔波。 “我想学习一般的音乐，尤其是作曲和钢琴演奏。 我开始学习如何演奏肖邦的轻松夜曲并陪伴自己。” 在多明戈租给弗洛雷斯的维也纳公寓里，德彪西的《小黑人》的音符在钢琴上显露出来，这表明了超越男高音曲目的音乐兴趣。

“在与秘鲁男高音埃内斯托·帕拉西奥合作时，我第一次开始了解一些东西。 他告诉我：“你有一种特殊的声音，必须小心处理。” 我在 1994 年认识他，当他听到我的声音时，他已经有了一些想法，但没什么特别的，他提出要在 CD 上录制一个小角色。 然后我和他一起去意大利学习，慢慢开始进步。”

1996 年，年仅 23 岁的弗洛雷斯实现了他的第一次严重“突飞猛进”。 “我紧急去了佩萨罗的罗西尼音乐节，准备在玛蒂尔德·迪·查布兰（Mathilde di Chabran）中扮演一个小角色，而这一切都以男高音男高音部分的表演而告终。 许多剧院的导演都出席了电影节，我立刻变得非常有名。 在我在歌剧院的第一次专业演出后，我的日程安排得满满当当。 八月份我在斯卡拉歌剧院被邀请参加试镜，十二月份我已经在米兰的阿米达、韦克斯福德的梅耶贝尔的北极星演唱了，其他大型剧院也在等待。

一年后，考文特花园有幸“让”弗洛雷斯代替 D. Sabbatini 参加了多尼采蒂复兴歌剧《伊丽莎白》的音乐会演出，并迅速与他签订了《奥赛罗》、《灰姑娘》和《梦游者》的合约”。 伦敦可以放心地期待非常成功的灰姑娘的回归，显然，是时候考虑塞维利亚的新理发师了——哦，对不起——Almaviva——为我们这个时代最好的年轻罗西尼男高音。

休·坎宁 星期日泰晤士报，11 年 2001 月 XNUMX 日 Marina Demina 的英文出版和翻译，operanews.ru