伊莎贝拉科尔布兰 |

伊莎贝拉·科尔布兰

科尔布兰德有一位罕见的女高音——她的声音几乎覆盖了三个八度音阶，在所有音域中都以惊人的均匀、温柔和美丽而著称。 她有着细腻的音乐品味、分句和细微差别的艺术（她被称为“黑夜莺”），她知道美声唱法的所有秘密，并以悲剧性的表演天赋而闻名。

这位歌手特别成功地创作了坚强、热情、深受痛苦的女性的浪漫形象，例如英格兰的伊丽莎白（“伊丽莎白，英国女王”）、苔丝狄蒙娜（“奥赛罗”）、阿米达（“阿米达”）、埃尔基亚（“摩西在埃及”）、埃琳娜（“湖中女人”）、赫敏（“赫敏”）、塞尔米拉（“塞尔米拉”）、塞米拉米拉（“塞米拉米拉”）。 在她扮演的其他角色中，人们可以注意到朱莉娅（“维斯塔圣母”）、唐娜安娜（“唐璜”）、美狄亚（“科林斯的美狄亚”）。

伊莎贝拉·安吉拉·科尔布兰于 2 年 1785 月 1801 日出生于马德里。 作为西班牙宫廷音乐家的女儿，她接受了良好的声乐训练，先是在马德里从 F. Pareja 那里学习，然后在那不勒斯从 G. Marinelli 和 G. Cresentini 学习。 后者终于擦亮了她的声音。 科尔布兰德于 1808 年在巴黎的一个音乐会舞台上首次亮相。 然而，在意大利城市的舞台上等待着她的主要成就是：自 XNUMX 年以来，科尔布兰德一直是米兰、威尼斯和罗马歌剧院的独奏家。

自 1811 年以来，伊莎贝拉·科尔布兰德一直在那不勒斯的圣卡洛剧院担任独奏家。 然后，著名歌手和有前途的作曲家乔阿基诺·罗西尼（Gioacchino Rossini）举行了第一次会面。 相反，他们之前就认识了，1806 年的一天，他们因歌唱成绩被博洛尼亚音乐学院录取。 但那时焦阿奇诺才十四岁……

仅在 1815 年才举行了一次新的会议。已经很有名的罗西尼来到那不勒斯上演他的歌剧《英国女王伊丽莎白》，科尔布兰德将在那里扮演主角。

罗西尼立刻被制服了。 也难怪：对于一个美的鉴赏家来说，他很难抗拒一个女人和一个女演员的魅力，斯汤达用这些话来形容她：“这是一种非常特殊的美：大五官，特别有优势从台上看，身材高大，火热，像个切尔克斯女人，一双眼睛，一头蓝黑色的头发。 所有这一切都伴随着一场发自内心的悲剧游戏。 在这个女人的一生中，再没有比时装店老板更多的美德了，但她一戴上王冠，就立刻引起了那些刚刚在大厅里和她交谈过的人的不由自主的敬意。 ……”

科尔布兰德当时正处于她艺术生涯的顶峰和女性美的巅峰时期。 伊莎贝拉受到着名的经理巴巴亚的光顾，她是他的好朋友。 为什么，她受到国王本人的光顾。 但从与角色工作有关的第一次会议开始，她对开朗迷人的乔阿奇诺的钦佩就越来越大。

歌剧《英国女王伊丽莎白》的首演于 4 年 1815 月 XNUMX 日举行。A. Frakcaroli 写道：“这是在王储命名日举行的一场庄严的演出。 巨大的剧院座无虚席。 大殿之中，感受到了战斗前的紧张、暴风雨般的气氛。 除了科尔布兰之外，著名男高音安德里亚·诺扎里 (Andrea Nozari) 和拥有可爱小女儿玛丽亚 (Maria) 的西班牙歌手曼努埃尔·加西亚 (Manuel Garcia) 也演唱了 Signora Dardanelli。 这丫头，一开始咿呀学语，立刻就开始唱歌了。 这些是注定后来成为著名的玛丽亚·马里布兰的人的第一次发声。 起初，直到诺扎里和达达内利的二重唱响起，观众都充满敌意和严厉。 但是这对二重唱融化了冰。 然后，当一首美妙的小调奏响时，热情、豪爽、喜怒无常的那不勒斯人再也抑制不住自己的情绪，忘记了自己的偏见和偏见，爆发出难以置信的掌声。

根据同时代人的说法，英国伊丽莎白女王的角色成为科尔布兰最好的创作之一。 同一个对这位歌手毫无同情心的司汤达被迫承认，在这里她超越了自己，展示了“她声音的难以置信的灵活性”和“伟大的悲剧女演员”的才华。

伊莎贝拉在大结局中演唱了出口咏叹调——“美丽、高贵的灵魂”，这首歌很难唱！ 有人说得对：咏叹调就像一个盒子，伊莎贝拉打开它就可以展示她声音的所有宝藏。

罗西尼当时并不富裕，但他能给他心爱的人的不仅仅是钻石——浪漫女主角的一部分，专为科尔布兰德而写，基于她的声音和外表。 甚至有人指责作曲家“为了科尔布兰德刺绣的图案而牺牲了情境的表现力和戏剧性”，从而出卖了自己。 当然，现在很明显，这些指责是没有根据的：受到“迷人女友”的启发，罗西尼不知疲倦、无私地工作。

在歌剧英国女王伊丽莎白一年后，科尔布兰德在罗西尼的新歌剧奥赛罗中首次演唱了苔丝狄蒙娜。 她甚至在伟大的表演者中脱颖而出：诺扎里 - 奥赛罗，奇奇马拉 - 伊阿古，大卫 - 罗德里戈。 谁能抗拒第三幕的魔力？ 那是一场碾压一切的风暴，简直就是撕裂了灵魂。 而在这场风暴中——一个平静、宁静、迷人的小岛——科尔布兰德的《柳树之歌》以震撼全场的情怀演绎。

未来，科尔布兰德演绎了更多罗西尼亚的女主角：阿米达（同名歌剧中）、埃尔基亚（埃及的摩西）、埃琳娜（湖中女神）、赫敏和泽尔米拉（同名歌剧中）。 她的曲目还包括歌剧《喜鹊》、托瓦尔多和多利斯卡、里卡多和佐莱达中的女高音角色。

5 年 1818 月 XNUMX 日，《摩西在埃及》在那不勒斯首映后，当地报纸写道：“似乎《伊丽莎白》和《奥赛罗》并没有让科尔布兰女士希望获得新的戏剧桂冠，而是扮演了在“摩西”中，温柔而不快乐的埃尔基亚表现得比伊丽莎白和苔丝狄蒙娜还要高。 她的表演非常悲惨； 她的语调甜美地穿透心灵，充满幸福。 在最后一首咏叹调中，事实上，它的表现力、绘画和色彩是我们罗西尼最美丽的咏叹调之一，听众的灵魂经历了最强烈的兴奋。

六年来，科尔布兰德和罗西尼在一起，然后又分开了。

“然后，在《湖中女神》期间，”A. Frakkaroli 写道，“这是他专门为她写的，在首映式上公众如此不公平地嘘声，伊莎贝拉对他变得非常亲热。 大概是她有生以来第一次体验到一种颤抖的柔情，一种她以前不知道的善良纯洁的感觉，一种近乎母性的想要安慰这个大孩子的渴望嘲弄者通常的面具。 然后她意识到以前的生活已经不适合她了，她向他表白了自己的感受。 她真挚的爱言让焦阿奇诺获得了前所未有的巨大喜悦，因为在童年时母亲对他说的那些难以言喻的明快话语之后，他通常只听到女性口中表达肉欲好奇的通常深情话语，一闪而过，恰如其分。迅速消退的热情。 伊莎贝拉和焦阿奇诺开始认为，在婚姻中团结起来，在不离不弃的情况下一起生活，在剧院里一起工作会很好，这常常给他们带来胜利者的荣誉。

热情但实用，大师没有忘记物质方面，发现这种结合从各个角度来看都是好的。 他收到了其他大师从未赚到的钱（不是很多，因为作曲家的工作报酬很低，但总的来说，足以过上好日子）。 而且她很富有：她在西西里岛拥有庄园和投资，在距离博洛尼亚十公里的卡斯泰纳索拥有别墅和土地，这是她父亲在法国入侵期间从一所西班牙大学买下的，并留给她作为遗产。 它的首都是四万罗马斯库多。 此外，伊莎贝拉是一位著名的歌手，她的歌声给她带来了很多钱，而在这样一位被所有经理撕成碎片的杰出作曲家旁边，她的收入会增加更多。 这位大师还为他的歌剧提供了出色的表演者。”

婚礼于 6 年 1822 月 1823 日在博洛尼亚附近的卡斯泰纳索举行，地点是科尔布兰别墅的 Virgine del Pilar 教堂。 到那时，很明显这位歌手最好的岁月已经过去了。 美声唱法的发声困难超出了她的能力，错误的音符并不少见，她声音的灵活性和光彩消失了。 XNUMX 年，伊莎贝拉·科尔布兰德最后一次向公众展示了罗西尼的新歌剧《塞米拉米德》，这是他的杰作之一。

在“Semiramide”中，伊莎贝拉接受了“她”的派对之一——女王派对，歌剧和声乐的统治者。 高贵的身姿、气势磅礴的气质、悲剧女演员的非凡才华、非凡的声乐——这一切都让该角色的表现出类拔萃。

3 年 1823 月 XNUMX 日，《塞米拉米德》在威尼斯首映。剧院内座无虚席，观众连走廊都挤满了人。 在箱子里移动是不可能的。

“每一期，”报纸写道，“都被捧上了明星。 玛丽安的舞台，她与科尔布兰德-罗西尼的二重唱，加利的舞台，以及上述三位歌手的可爱三重奏，引起了轰动。

科尔布兰德在巴黎时就在《Semiramide》中演唱，以惊人的技巧试图隐藏她声音中过于明显的缺陷，但这让她非常失望。 “Semiramide”是她演唱的最后一部歌剧。 此后不久，科尔布兰德停止在舞台上表演，尽管她仍然偶尔出现在沙龙音乐会上。

为了填补由此产生的空白，Colbran 开始玩纸牌，并且非常沉迷于这项活动。 这是罗西尼夫妇越来越远离彼此的原因之一。 作曲家很难忍受被宠坏的妻子的荒谬本性。 30 年代初，当罗西尼遇到并爱上奥林匹亚·佩利西尔时，分手是不可避免的。

科尔布兰德在卡斯泰纳索度过了余生，并于 7 年 1845 月 XNUMX 日在那里去世，完全孤独，被所有人遗忘。 被遗忘的是她一生中创作的很多歌曲。