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纬度关系非口琴，法语 fausse 关系，胚芽。 问题

自然步的声音与其在不同声音（或不同八度音阶）中的半音替代修改之间的矛盾。 在全音阶 P. 和声系统中，通常给人一种假声（非口琴）的印象——就像在直接声中一样。 邻里，并通过一个经过的声音或和弦：

因此，P. 被和声规则所禁止。 自然度数及其变化的组合不是 P.，前提是语音引导是平滑的，例如：

P. 允许在第二个低度之后的和声 D 中，以及通过一个 caesura（见上面的例子，第 244 栏）。

P. 的回避已经是典型的严格风格的对位（15-16 世纪）。 在巴洛克时代（17 世纪至 1 世纪上半叶），偶尔允许唱歌——或者作为发达的声部领导条件下不明显的副作用（JS 巴赫，勃兰登堡协奏曲 18，第 1 部分，第 2 -9 小节），或者作为一个特殊的。 表达 k.-l 的技术。 特殊效果，例如。 描述悲伤或痛苦的状况（示例 A 中的 P. a10 – as1，

JS巴赫。 h小调弥撒，第3，第9小节。

JS巴赫。 合唱“Singt dem Herrn ein neues Lied”，第 8-10 小节。

下面，与 Zagen 这个词的表达有关——渴望）。 在浪漫主义时代和现代。 P. 的音乐经常被用作特征性的谐音之一。 手段系统（特别是在特殊模式的影响下；例如：斯特拉文斯基的《春之祭》中的 P. e – es1，第 123 号，第 5 小节——基于日常模式）。 示例 B 中的 P.（体现了 Kashcheevna 的醉人魅力）通过与非全音阶的联系来解释。 低端

JS巴赫。 马太受难，第 26 号，第 26 小节。

NA 里姆斯基-科萨科夫。 “Kashchei the Immortal”，场景 II，第 28-29 小节。

系统及其特有的半音音阶。 在 20 世纪的音乐中（由 AN Cherepnin、B. Bartok 等）广泛使用的二叔大-小和弦（如：e1-g1-c2-es2），其特异性为 P。 e1-es2），以及与他相关的和弦（参见第 245 列顶部的示例）。

如果斯特拉文斯基。 “神圣的春天”。

典型的现代音乐在音乐中，模式的混合导致多音阶和多调性，其中 P.（连续和同时）成为模态结构的规范特征：

如果斯特拉文斯基。 钢琴曲“五个手指”。 Lento，小节 1-4。

在所谓。 无调性谐音。 步骤的值被均衡，并且 P. 变得无法实现（A. Webern，9 乐器协奏曲，op. 24）。

术语“P”。 – “非谐波 P”的缩写。 （德语：unharmonischer Querstand）。 P. 是保留其意义的禁止不和谐音序组的一部分，除了改变 P. 之外，还包括三全音关系。 P. 和 tritone（musica 中的 diabolus）的相似之处在于它们都超出了基于六和弦系统的思维限制（参见 Solmization），并且受制于相同的规则 – Mi contra Fa（尽管不相同）：

J. Tsarlino (1558) 谴责了两个 b。 三分之二或米。 连续六次，因为他们“关系不和谐”； 他（在一个例子中）在 P. 和 newts 中都证明了这种不和谐的关系：

来自 G. Zarlino 的论文“Le istitutioniharmonie”（第三部分，第 30 章）。

M. Mersenne (1636-37) 在提到 Tsarlino 时，将 P. 称为“虚假关系”（fausses Relations），并为 triton 和 P. 提供了类似的例子。

K. Bernhard 禁止假关系：三全音，或“半五音”（Semidiapente）、“过度”八度音（Octavae Superfluae）、“半八度音”（Semidiapason）、“过度”同音（Unisonus superfluus），几乎从字面上举例从卡利诺重复上述内容。

I. Mattheson (1713) 用与“令人作呕的声音”(widerwärtige Soni) 相同的术语来描述相同的音程。 《完美管弦乐队》第9部分第3章全部献给。 “不和谐的P。”。 反对旧理论的某些禁令是“不公正的”（包括 Zarlino 引用的某些化合物），马特森区分了“无法忍受”和“优秀”P。在 S. Brossard 的“音乐词典”，1703 年。）XK Koch (1802) 将 P. 解释为“两个声音的连续性，其声音的过程属于不同的调。” 是的，流通中。

耳朵将低声部的 fis-a 步理解为 G-dur，将高声部的 af 步理解为 C 或 F-dur。 “关系非口琴”和“非谐波P”。 被科赫解释为同义词，以下

仍然适用于他们。

EF Richter (1853) 列出了“非谐波 P”。 到“非旋律动作”，但证明某些“修饰”（辅助）音符或“减少”原则（中间环节）：

亚美尼亚民间情歌“Garuna”（“春天”）。

形成增加的动作。 一夸脱

, Richter 与 P. 相关。根据 X. Riemann 的说法，P. 是一种色彩变化的音调，听起来不愉快。 令人不快的是谐波的同化不足。 连接，可以比作不纯的语调。 最危险的悖论是走向同名三合会的时候； 使用三全音步骤，P.“完全不言而喻”（例如，n II – V）； tertsovy 比率的项目（例如，I-hVI）占据中间位置。

Hess de Calvet (1818) 禁止导致开放三全音的“非和声移动”

但是，如果它们“在交叉点之后”（caesuras），则允许“非和声级数”。 IK Gunke (1863) 建议以严格的风格避免“由于不遵守相关音调而导致的音阶的各种关系 (Relation)”（他给出的 P. 的一个例子是来自 b.thirds 和来自 m.sext 的研究） .

PI 柴可夫斯基 (1872) naz。 P.“两种声音的矛盾态度”。 BL Yavorsky (1915) 将 P. 解释为共轭声音之间连接的中断： P. – “当重力执行不正确时，不同八度音阶和不同声音中的共轭声音连续并置。” 例如。 （相关声音 - h1 和 c2）：

（正确）但不是

（页）。 据于. N. Tyulin 和 NG Privano (1956)，有两种类型的 P.； 第一，构成 P. 的声音不包含在一般情态结构中（P. 听起来是错误的），第二，它们勾勒出一般情态结构（P. 可能是可以接受的）。

参考文献： Hess de Calve，《音乐理论……》，第 1 部分，Har.，1818 年，p。 265-67； 斯塔索夫 VV，关于格林卡给罗斯蒂斯拉夫先生的信，“戏剧和音乐公报”，1857 年，27 月 1 日，书中相同：斯塔索夫 VV，音乐文章，卷。 1974, M., 352, p. 57-1865； Gunke I.，作曲的完整指南，圣彼得堡，（41 年），p。 46-1876, M., 1909, 1872; Tchaikovsky PI，和声实践研究指南，M.，1957 年，书中同：Tchaikovsky PI，Poly。 科尔。 索赫卷III-a, M., 75, p. 76-1; Yavorsky B.，形成模态节奏的练习，第 1915 部分，M.，47 年，p。 1956; 于秋林。 N.，Privano NG，和谐的理论基础，L.，205 年，p。 10-1965, M., 210, p. 15-1558； Zarlino G.，乐机构和谐。 1965, NY, (1636) 的传真； Mersenne M.，Harmonie Universelle。 La théorie et la pratique de la musique (P., 37-2), t. 1963, P., 312, p. 14-1703； Brossard S.，《音乐词典》……，P.，1713； Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre..., Hamb., 111, S. 12-1739; 他的，Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 288, S. 96-1954，即，卡塞尔 – 巴塞尔，1； Martini GB, Esemplare o sia saggio fundamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt。 1774, 博洛尼亚, 1802, p. 第十九至第二十二； Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1865, Hdlb., 712, S. 14-1853; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1868 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (154) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 57, Kassel啊，XNUMX岁。

于。 H·霍洛波夫