全音阶的表达可能性
在音乐理论中，全音阶是相邻音阶之间的距离为全音的音阶。
由于声音明显的神秘、幽灵、寒冷、冻结的性质，它在作品的音乐结构中的存在很容易被识别。大多数情况下，与这种范围的使用相关的比喻世界是童话故事、幻想。
俄罗斯音乐经典中的“切尔诺莫尔伽玛”
全音阶在19世纪俄罗斯作曲家的作品中被广泛使用。在俄罗斯音乐史上，全音阶被赋予了另一个名字—— “伽玛切尔诺莫尔”，因为它首次出现在米·格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中，作为邪恶侏儒的刻画。
在歌剧主角被绑架的场景中，全音阶缓缓地、充满威胁地穿过管弦乐队，预示着长胡子巫师切尔诺莫的神秘存在，其虚假的力量尚未被揭露。随后的场景增强了音阶的声音效果，作曲家巧妙地展示了婚宴的参与者如何被所发生的奇迹震惊，逐渐从笼罩着他们的奇怪昏迷中清醒过来。
歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》，柳德米拉被绑架的场景
达尔戈梅日斯基在这种音阶的奇异声音中听到了指挥官雕像沉重的脚步声（歌剧《石客》）。柴可夫斯基认为，他找不到比全音阶更好的音乐表现手段来描绘歌剧《黑桃皇后》第五幕中出现在赫尔曼面前的伯爵夫人的不祥鬼魂。
AP鲍罗丁在浪漫爱情剧《沉睡的公主》的伴奏中加入了全音阶，描绘了一幅童话森林的夜景，美丽的公主在神奇的睡眠中沉睡，在荒野中，人们可以听到神奇居民——妖精和女巫的笑声。当浪漫的文本提到一位强大的英雄有一天会驱散巫术的咒语并唤醒沉睡的公主时，钢琴上再次听到全音阶。
浪漫爱情剧《沉睡的公主》
全音阶的变形
全音阶的表现可能性并不仅限于在音乐作品中创造恐怖的形象。莫扎特还有另一个独特的使用例子。为了营造一种幽默的效果，作曲家在作品《音乐笑话》的第三部分中描绘了一个无能的小提琴手在文本中感到困惑，突然演奏出完全不符合音乐语境的全音音阶。
德彪西的风景前奏曲“Sails”是一个有趣的例子，说明全音阶如何成为音乐作品调式组织的基础。实际上，前奏曲的整个音乐作品都是以音阶 bcde-fis-gis 为基础，以中心音 b 为基础。得益于这种艺术解决方案，德彪西成功地创造了最精美的音乐结构，产生了难以捉摸和神秘的形象。想象力想象着一些幽灵般的帆在遥远的海平面上闪烁，或者它们可能是在梦中看到的，或者是浪漫梦想的果实。
前奏曲《扬帆》
