韦约托米斯 (Veljo Tormis) |

维约托米斯

让现代人理解和理解古代遗产是当今作曲家在民间传说工作中面临的主要问题。 五、托米斯

爱沙尼亚作曲家V. Tormis的名字与当代爱沙尼亚合唱文化密不可分。 这位杰出的大师为当代合唱音乐的发展做出了丰富的贡献，并在其中开辟了新的表现可能性。 他的许多搜索和实验、明亮的发现和发现都是在改编爱沙尼亚民歌的沃土上进行的，他是其中的权威鉴赏家和收藏家。

托米斯首先在塔林音乐学院（1942-51）接受了音乐教育，在那里他学习管风琴（师从 E. Arro、A. Topman；S. Krull）和师从（V. Kappa），然后在莫斯科音乐学院（ 1951- 56）在作文类（与 V. Shebalin）。 未来作曲家的创作兴趣是在他从小就围绕着他的音乐生活氛围的影响下形成的。 托米斯的父亲来自农民（塔林郊区库萨卢），他在维加拉（爱沙尼亚西部）的一个乡村教堂担任管风琴师。 因此，Velho从小就接近合唱，他很早就开始演奏管风琴，拾起合唱。 他的作曲家谱系可以追溯到爱沙尼亚音乐文化、民间和专业的传统。

今天，托米斯创作了大量的合唱和器乐作品，他为戏剧和电影创作音乐。 当然，为合唱团创作音乐对他来说是主要的事情。 男子、女子、混合、儿童合唱团，无伴奏，以及有伴奏——有时非常规（例如，萨满教鼓或磁带录音）——总之，今天发声的所有可能性，结合声乐和器乐音色，已经找到应用在艺术家的工作室。 托米斯以开放的心态、罕见的想象力和勇气来处理合唱音乐的流派和形式，重新思考康塔塔的传统流派，合唱循环，以自己的方式使用 1980 世纪的新流派。 – 合唱诗、合唱民谣、合唱场景。 他还创作了完全原创的混合体裁作品：康塔塔芭蕾舞剧“爱沙尼亚民谣”（1977 年），古老的符文歌曲“女性民谣”（1965 年）的舞台作品。 歌剧《天鹅飞行》（XNUMX）带有合唱音乐影响的印记。

托米斯是一位微妙的作词家和哲学家。 他对自然、人、人的灵魂有着敏锐的洞察力。 他的大型史诗和史诗剧作品涉及大型的、普遍的主题，通常是历史主题。 在它们中，大师上升到哲学概括，实现了与当今世界相关的声音。 爱沙尼亚历歌（1967 年）的合唱循环致力于自然与人类生存和谐的永恒主题； 根据历史材料，关于 Maarjamaa 的歌谣（1969 年）、康塔塔《铁的咒语》（重现古代萨满的咒语仪式，赋予人对他创造的工具的权力，1972 年）和列宁的话（1972 年），如以及瘟疫的回忆»（1973 年）。

托尔米斯的音乐具有鲜明的形象性，通常是如画般的和形象化的，几乎总是充满了心理学。 因此，在他的合唱团中，特别是在缩影中，风景素描伴随着抒情评论，如《秋天的风景》（1964），反之亦然，主观体验的强烈表达由自然元素的形象所激发，如哈姆雷特的歌曲（1965）。

Tormis 作品的音乐语言非常现代且独具匠心。 他的精湛技巧和独创性使作曲家能够扩展合唱创作技巧的范围。 合唱团也被解释为一个复音阵列，它被赋予了力量和纪念性，反之亦然——作为一种灵活、可移动的室内响亮乐器。 合唱织物要么是复调的，要么带有和声的色彩，散发出静止的持久和谐，或者相反，它似乎在呼吸，闪烁着对比，稀疏和密度的波动，透明度和密度。 Tormis 将现代器乐的写作技巧、铿锵有力的（音色多彩）以及空间效果引入其中。

Tormis 热衷于研究最古老的爱沙尼亚音乐和诗歌民间传说，其他波罗的海芬兰民族的作品：Vodi、Izhorians、Vepsians、Livs、Karelians、Finns，指的是俄罗斯、保加利亚、瑞典、乌德穆尔特和其他民间传说来源，绘画他们的作品的材料。 在此基础上，他的《十三首爱沙尼亚抒情民歌》（1972）、《伊佐拉史诗》（1975）、《俄罗斯北部史诗》（1976）、《英格利亚之夜》（1979），循环爱沙尼亚和瑞典歌曲《图片来自Vormsi岛的过去”（1983年），“保加利亚三联画”（1978年），“维也纳小径”（1983年），“卡勒瓦拉之歌”（1985年），合唱团的许多安排。 沉浸在民间传说的广泛层次中，不仅丰富了托米斯的音乐语言与土壤语调，而且还提出了处理它的方法（结构、和声、作曲），并使找到与现代音乐语言规范的接触点成为可能。

Tormis 对他对民间传说的吸引力给予了特殊的意义：“我对不同时代的音乐遗产感兴趣，但最重要的是，具有特殊价值的古老层次......向听众和观众传达人们的特殊性很重要世界观，对普世价值的态度，在民间传说中最初而明智地表达出来”。

Tormis 的作品由爱沙尼亚的主要乐团演出，其中包括爱沙尼亚歌剧院和瓦内梅因歌剧院。 爱沙尼亚国家学术男合唱团、爱沙尼亚爱乐室内合唱团、塔林室内合唱团、爱沙尼亚电视和广播合唱团、一些学生和青年合唱团，以及来自芬兰、瑞典、匈牙利、捷克斯洛伐克、保加利亚、德国的合唱团。

当爱沙尼亚作曲学校的长老合唱指挥 G. Ernesaks 说：“Veljo Tormis 的音乐表达了爱沙尼亚人民的灵魂”时，他在话中赋予了非常具体的含义，指的是隐藏的起源，托米斯的艺术具有很高的精神意义。

M·卡图尼安