贝弗利西尔斯 |
贝弗利屁股
海豹是二十世纪最伟大的歌手之一，“美国歌剧第一夫人”。 《纽约客》杂志的一位专栏作家以非凡的热情写道：“如果我向游客推荐纽约的景点，我会把贝弗利海豹队放在曼侬的派对上，远远高于自由女神像和帝国大厦。建造。” Seals的声音以非凡的轻盈而著称，同时魅力、舞台才华和迷人的外表吸引了观众。
在描述她的外表时，评论家发现了以下词语：“她有棕色的眼睛、斯拉夫椭圆形的脸、上翘的鼻子、丰满的嘴唇、美丽的肤色和迷人的微笑。 但她的长相主要是细腰，这对于一个歌剧演员来说是一个很大的优势。 所有这一切，加上火红的头发，让海豹们变得迷人。 简而言之，按照歌剧的标准，她是个美人。”
“斯拉夫椭圆”没有什么令人惊讶的：未来歌手的母亲是俄罗斯人。
Beverly Seals（真名 Bella Silverman）于 25 年 1929 月 1920 日出生于纽约的一个移民家庭。 父亲从罗马尼亚来到美国，母亲来自俄罗斯。 在母亲的影响下，贝弗利的音乐品味形成了。 “我的母亲，”海豹回忆道，“收藏了 22 年代著名女高音 Amelita Galli-Curci 的唱片。 二十二首咏叹调。 每天早上，妈妈都会打开留声机，放唱片，然后去准备早餐。 到七岁的时候，我已经熟记所有 XNUMX 首咏叹调，我在这些咏叹调中长大，就像现在孩子们在电视广告中长大一样。
不仅限于家庭音乐制作，贝拉还经常参加儿童广播节目。
1936年，母亲把女孩带到了Galli-Curci的伴奏Estelle Liebling的工作室。 从那以后，三十五年来，Liebling 和 Seals 一直没有分开。
起初，作为一个扎实的老师，李布林并没有特别想在这么小的年纪就训练花腔女高音。 然而，当她听到女孩如何唱……关于肥皂粉的广告时，她同意开始上课。 事情以令人眼花缭乱的速度发展。 到十三岁，学生已经准备了50个歌剧部分！ “Estell Liebling 只是把它们塞给了我，”这位艺术家回忆道。 人们只能想知道她是如何保留她的声音的。 她通常准备好在任何地方唱歌，想唱多少就唱多少。 Beverly 在 Talent Search 广播节目、时尚华尔道夫酒店的女士俱乐部、纽约的一家夜总会、各种剧团的音乐剧和轻歌剧中演出。
离开学校后，海豹突击队被邀请参加一个巡回剧院。 起初她在轻歌剧中演唱，1947 年她在费城的歌剧中首次亮相，在比才的《卡门》中饰演弗拉斯奎塔。
她与巡回剧团一起从一个城市搬到另一个城市，一个接一个地表演，奇迹般地补充了她的曲目。 稍后她会说：“我想唱为女高音写的所有部分。” 她的标准是每年大约 60 场演出——太棒了！
在美国各个城市巡演了十年后，1955 年，这位歌手决定在纽约市歌剧院试一试。 但在这里，她也没有立即占据主导地位。 很长一段时间里，她只因美国作曲家道格拉斯·莫尔的歌剧《母鹿之歌》而为人所知。
最后，在 1963 年，她被委托在莫扎特的《唐璜》中扮演唐娜·安娜一角——他们没有弄错。 但最终的胜利还得再等三年，直到克娄巴特拉在亨德尔的《凯撒大帝》中扮演的角色。 然后大家就清楚了，音乐剧舞台上来的是什么大牌天才。 “贝弗利海豹”，评论家写道，“以如此技术性、如此无可挑剔的技巧、如此温暖地演绎了亨德尔复杂的优雅，这在她这种类型的歌手中是很少见的。 此外，她的歌声灵活而富有表现力，让观众瞬间捕捉到女主角情绪的任何变化。 演出取得了巨大的成功……主要功绩属于西尔斯：她突然变成夜莺，引诱了罗马独裁者，让整个礼堂都处于悬念之中。”
同年，她在 J. Massenet 的歌剧《曼侬》中大获成功。 公众和评论家都很高兴，称她为自 Geraldine Farrar 以来最好的 Manon。
1969年，海豹突击队出道海外。 著名的米兰剧院“斯卡拉歌剧院”恢复了罗西尼歌剧《围攻科林斯》的制作，特别是为这位美国歌手。 在这次演出中，贝弗利演唱了帕米尔的部分。 此外，Sils 在那不勒斯、伦敦、西柏林、布宜诺斯艾利斯的剧院舞台上演出。
在世界上最好的剧院的胜利并没有停止歌手的艰苦工作，其目标是“所有女高音部分”。 它们的数量确实非常多——超过八十个。 尤其是海豹，在多尼采蒂的《Lucia di Lammermoor》中成功演唱了露西娅，在贝里尼的《清教徒》中成功演唱了埃尔维拉，在罗西尼的《塞维利亚的理发师》中成功演唱了罗西娜，在里姆斯基-科萨科夫的《金公鸡》中成功演唱了谢玛汉女王，在威尔第的《茶花女》中成功演唱了维奥莱塔。 ，达芙妮在 R. Strauss 的歌剧中。
一位有着惊人直觉的艺术家，同时也是一位深思熟虑的分析师。 “起初，我研究歌词，从各个方面着手，”这位歌手说。 – 例如，如果我遇到一个与字典中含义略有不同的意大利语单词，我会开始挖掘它的真正含义，而在歌词中您经常会遇到这样的事情……我不只是想炫耀我的发声技巧。 首先，我对形象本身很感兴趣……只有在对角色有了完整的了解后，我才会求助于珠宝。 我从不使用与角色不匹配的装饰品。 例如，我在卢西亚的所有装饰品都有助于形象的戏剧化。
尽管如此，Seals 认为自己是一个情绪化的歌手，而不是一个知识分子的歌手：“我试图以公众的愿望为导向。 我尽我所能来取悦她。 每一场表演对我来说都是某种批判性的分析。 如果我发现自己在艺术中，那只是因为我学会了控制自己的感情。
1979 年，她的周年纪念年，海豹决定离开歌剧舞台。 第二年，她领导了纽约市歌剧院。
