塞西莉亚·巴托莉 (Cecilia Bartoli) |

张柏芝巴托丽

我们可以肯定地说，年轻的意大利歌手塞西莉亚·巴托利的明星在歌剧的地平线上闪耀着最耀眼的光芒。 录制了她的声音的 CD 已在全球售出 XNUMX 万张，数量惊人。 一张录制了维瓦尔第未知咏叹调的唱片以三十万张的价格售出。 这位歌手赢得了多个著名奖项：美国格莱美奖、德国 Schallplattenprise、法国 Diapason。 她的肖像出现在《新闻周刊》和《留声机》杂志的封面上。

塞西莉亚·巴托莉（Cecilia Bartoli）对于这个级别的明星来说还很年轻。 她于 4 年 1966 月 XNUMX 日出生在罗马的一个音乐世家。 她的父亲是一名男高音，他放弃了独唱生涯，在罗马歌剧院的合唱团工作了多年，被迫养家糊口。 她的母亲西尔瓦娜·巴佐尼（Silvana Bazzoni）以她的娘家姓表演，也是一名歌手。 她成为女儿和声乐“教练”的第一位也是唯一一位老师。 XNUMX岁的时候，塞西莉亚在普契尼的《托斯卡》中扮演牧羊女，在同一个家乡罗马歌剧院的舞台上。 的确，后来，在十六或十七岁时，这位未来之星对弗拉门戈的兴趣远胜于对人声的兴趣。 十七岁时，她开始在圣塞西莉亚罗马学院认真学习音乐。 起初她的注意力集中在长号上，然后她才转向她最擅长的——唱歌。 仅仅两年后，她就出现在电视上，与来自奥芬巴赫的霍夫曼故事的著名巴卡罗尔卡蒂亚里卡雷利以及来自塞维利亚理发师的罗西娜和费加罗的二重唱利奥努奇一起演出。

那是 1986 年，青年歌剧歌手 Fantastico 的电视比赛。 在她给人留下深刻印象的表演之后，一个谣言在幕后流传，第一名是她的。 最后，胜利属于来自摩德纳的某男高音斯卡尔特里蒂。 塞西莉亚非常生气。 但命运本身帮助了她：那一刻，伟大的指挥家里卡多·穆蒂（Riccardo Muti）正在电视上。 他邀请她去斯卡拉歌剧院试镜，但认为在传奇的米兰剧院的舞台上首次亮相对于这位年轻的歌手来说风险太大。 他们于 1992 年在莫扎特的《唐璜》的制作中再次相遇，其中塞西莉亚演唱了泽琳娜的部分。

在 Fantastico 取得难以捉摸的胜利后，Cecilia 参加了法国 Antenne 2 上的 Callas 节目。这一次 Herbert von Karajan 出现在电视上。 她余生都记得在萨尔茨堡 Festspielhaus 的试镜。 大厅里一片昏暗，卡拉扬对着麦克风说话，她没有看到他。 在她看来，那是上帝的声音。 在听完莫扎特和罗西尼的歌剧咏叹调后，卡拉扬宣布希望让她参与巴赫的 B 小调弥撒。

除了卡拉扬，在她梦幻般的职业生涯中（她花了几年时间征服了世界上最负盛名的音乐厅和剧院），指挥丹尼尔·巴伦博伊姆（Ray Minshall）扮演了重要角色，负责艺术家和剧目主要唱片公司 Decca 和该公司的高级制作人 Christopher Raeburn。 1990 年 1991 月，塞西莉亚·巴托莉 (Cecilia Bartoli) 在纽约的莫扎特音乐节上首次亮相美国。 随后在校园举行了一系列音乐会，每次都取得了越来越大的成功。 次年，即 1991 年，塞西莉亚在巴黎巴士底歌剧院首次亮相，在《费加罗的鼻子》中饰演凯鲁比诺，并在罗西尼的《奥里伯爵》中饰演伊索里尔，在斯卡拉歌剧院首次亮相。 紧随其后的是多拉贝拉（Dorabella）在佛罗伦萨五月音乐节的“所有人都如此”和巴塞罗那的“塞维利亚理发师”中的罗西娜。 92-2赛季，塞西莉亚在蒙特利尔、费城、伦敦巴比肯中心举办了音乐会，并在纽约大都会艺术博物馆的海顿艺术节上演出，还为她“掌握”了瑞士、奥地利等新国家. 在剧院里，她主要专注于莫扎特的曲目，除了《唐璜》中的凯鲁比诺和多拉贝拉·泽琳娜以及《人人都做》中的德斯皮娜之外。 很快，她投入最多时间和注意力的第二位作者就是罗西尼。 她在罗马、苏黎世、巴塞罗那、里昂、汉堡、休斯顿（这是她的美国舞台处女作）和达拉斯和灰姑娘在博洛尼亚、苏黎世和休斯顿演唱。 休斯顿的“灰姑娘”被录制在视频中。 三十岁时，塞西莉亚·巴托利在维也纳安德维恩剧院的斯卡拉歌剧院演出，在萨尔茨堡音乐节上征服了美国最负盛名的音乐厅。 1996 年 XNUMX 月 XNUMX 日，她以 Despina 的身份在大都会歌剧院首次亮相，并被卡罗尔·瓦内斯、苏珊娜·门策和托马斯·艾伦等明星包围。

Cecilia Bartoli 的成功可以说是非凡的。 今天，它是世界上收入最高的歌手。 与此同时，除了对她的艺术的钦佩，还有声音声称精心准备的广告在塞西莉亚令人眼花缭乱的职业生涯中发挥了巨大的作用。

塞西莉亚·巴托利，从她的“履历”可以很容易理解，在她自己的国家并不是先知。 事实上，她很少出现在家里​​。 这位歌手说，在意大利几乎不可能提出不寻常的名字，因为“La Boheme”和“Tosca”总是处于特权地位。 的确，在威尔第和普契尼的故乡，海报上最大的位置被所谓的“大剧目”所占据，也就是最受大众欢迎和喜爱的歌剧。 塞西莉亚喜欢意大利巴洛克音乐，年轻莫扎特的歌剧。 他们在海报上的出现并不能吸引意大利观众（维罗纳春节的经验证明了这一点，那里展示了十八世纪作曲家的歌剧：连花坛都没有坐满）。 巴托利的曲目太精英化了。

不禁要问：自称女中音的塞西莉亚·巴托莉何时才能将这个声音的拥有者卡门这样的“神圣”角色公之于众？ 答：也许永远不会。 塞西莉亚说这部歌剧是她的最爱之一，但它在错误的地方上演。 在她看来，《卡门》需要一个小剧场，一种温馨的氛围，因为这部歌剧属于喜剧类，配器非常精致。

塞西莉亚·巴托利 (Cecilia Bartoli) 拥有非凡的技术。 要确信这一点，只需聆听维瓦尔第的歌剧“Griselda”中的咏叹调就足够了，该咏叹调被收录在 CD Live in Italy 上，录制于维琴察奥林匹克剧院的歌手音乐会期间。 这首咏叹调需要一种绝对难以想象的、近乎绝妙的精湛技艺，而巴托利也许是世界上唯一一位能够毫不喘息地演奏这么多音符的歌手。

然而，她将自己归类为女中音的事实引起了评论家的严重怀疑。 在同一张唱片上，巴托利演唱了维瓦尔第歌剧《泽尔米拉》中的一首咏叹调，他在其中发出了一个超高的降E大调，清晰而自信，这对任何戏剧性的花腔女高音或花腔女高音来说都是一种荣誉。 这个音符超出了“正常”女中音的范围。 有一点很清楚：巴托利不是女低音。 最有可能的是，这是一首音域非常广泛的女高音——两个半八度音阶并带有低音。 对塞西莉亚声音真实性质的间接确认可以是她“涉足”莫扎特的女高音曲目领域——泽林、德斯皮纳、菲奥迪利吉。

作为女中音的自决背后似乎有一个聪明的计算。 女高音出生的频率要高得多，在歌剧界，他们之间的竞争比女中音之间的竞争要激烈得多。 女中音或世界级的女低音数不胜数。 通过将自己定义为女中音，并专注于巴洛克、莫扎特和罗西尼的曲目，Cecilia 为自己创造了一个难以攻克的舒适而华丽的利基。

这一切都让 Cecilia 引起了各大唱片公司的注意，包括 Decca、Teldec 和 Philips。 Decca 公司特别照顾这位歌手。 目前，Cecilia Bartoli 的唱片包括 20 多张 CD。 她录制了古老的咏叹调，莫扎特和罗西尼的咏叹调，罗西尼的圣歌，意大利和法国作曲家的室内乐作品，完整的歌剧。 现在，一张名为 Sacrificio (Sacrifice) 的新唱片正在发售 - 来自曾经被偶像化的阉人保留曲目的咏叹调。

但有必要说出全部真相：巴托利的声音就是所谓的“小”声音。 她在 CD 和音乐厅中给人的印象远比在歌剧舞台上更引人注目。 同样，她录制的全剧也比不上独唱节目的录制。 巴托利艺术最强大的一面是诠释的时刻。 她总是非常专注于她所做的事情，并以最高的效率做这件事。 这有利地将她与许多现代歌手的背景区分开来，也许声音不亚于美丽，但比巴托利的声音更强大，但无法征服表现力的高度。 塞西莉亚的曲目证明了她敏锐的头脑：她显然很清楚大自然赋予她的东西的局限性，并选择需要微妙和精湛的作品，而不是她声音的力量和火热的气质。 在安奈丽丝或黛利拉这样的角色中，她永远不会取得辉煌的成绩。 我们确定她不保证出演卡门这个角色，因为她只敢在一个小大厅里唱这部分，这不太现实。

巧妙地开展的广告活动似乎在塑造地中海美景的理想形象方面发挥了重要作用。 事实上，张柏芝身材矮小丰满，脸庞并没有出众的美感。 粉丝们声称她在舞台上或电视上看起来要高得多，并对她浓密的黑发和异常富有表现力的眼睛给予热烈的赞扬。 《纽约时报》的众多文章中的一篇是这样描述她的：“这是一个非常活泼的人； 想了很多关于她的工作，但从不浮夸。 她很好奇，随时准备开怀大笑。 1860世纪的她看似自在，但不难想象她在XNUMX年代波光粼粼的巴黎：她柔美的身材、乳白色的肩膀、飘落的黑发让你想起摇曳的烛光以及昔日诱惑的魅力。

很长一段时间，塞西莉亚都和家人住在罗马，但几年前她在蒙特卡洛正式“注册”（就像许多因家乡税收压力太大而选择摩纳哥公国首都的贵宾一样）。 一只名叫费加罗的狗和她住在一起。 当 Cecilia 被问及她的职业生涯时，她回答说：“美丽和幸福的时刻是我想给人们的。 多亏了我的乐器，全能者让我有机会做到这一点。 前往剧院，我希望我们离开熟悉的世界，奔向新的世界。