古音乐|

音乐古学 （来自希腊语 palaios - old, Ancient and grapo - 我写） - uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology 领域，一种特殊的音乐历史。 纪律。 他研究古老的音乐录制系统，缪斯的进化模式。 标志，修改他们的图形。 形式，以及缪斯的纪念碑。 在音乐系统、创作时间和地点、作者身份方面的写作（ch. arr. 为邪教目的的歌唱手稿）。 下午的范围包括研究纸质水印（花丝）、音乐的材料和格式。 手稿。 在现代研究实践中，P. m. 还执行 source-vedch。 功能：手写缪斯的识别、描述和系统化。 纪念碑，其流派隶属关系的定义，流派本身演变的研究等。 研究各种缪斯系统。 记录：字母、数字、线性，使用特殊的常规符号（ekphonetic、neumatic、znamenny 等）。

音乐古文字的最终目标。 研究——破译缪斯的各种系统。 音乐的录制和翻译。 现代手写纪念碑的文字。 线性符号。 因此，最重要的实际任务是 P. m. 是发展以科学为基础的音乐阅读技术和方法。 古代手稿的文本，缪斯的语调形象特征的揭示。 不同时代的语言。 在这方面，P. m. 探索缪斯的语义。 字母，包括（在历史方面）编码音乐的问题。 信息。 下午也面临着一些通史问题。 和音乐。 秩序——缪斯体系的起源。 记录，它们在进化过程中的分类和相互作用，这种进化的性质，语言和缪斯的相互作用。 文本，缪斯的语调形象联系。 书面传统和民间传说的文化，手写缪斯的研究方法。 纪念碑。

多么具体。 下午的一部分包含在历史和语言学中。 古文字学，使用其研究手写材料的方法。 下午作为科学。 学科形成于历史的交汇处。 音乐学、古地理和音乐。 源研究，因此，在 Pm 古地理方法是结合的，音乐和分析。 和音乐历史。 研究，使用理论。 统计、信息论和其他科学和学科的发展和方法。

音乐研究。 手写材料通过以下技术。 阶段：

1) 来源研究（纪念碑的识别、描述和分类）；

2）一般古文字学（手稿的古文字学研究：外在特征、年代、作者身份、保存、口头和音乐文本的写作风格、页码等）；

3）音乐古文字（语言和音乐文本的关联特征，音乐记录系统的分类，图形复合体和音乐记录元素的比较分析和系统化等）。 音乐古文字。 研究阶段涉及使用比较历史、音乐和理论、数学。 和其他方法，随着材料的积累和 P. m. 的发展，其圈子正在扩大。 本身就是一种音乐技术。 学科。

音乐古地理的结果。 研究成果反映在出版物中，包括缪斯的传真版。 带有科学研究和评论的纪念碑，其中通常包含破译和翻译音乐的方法的发展。 文本到线性符号。

在下午，可以区分俄语。 chanter 古文字学，拜占庭（希腊）音乐。 古文字学，拉丁（格里高利）音乐。 古文字学，手臂。 音乐古文字学等领域。 细分基于图形、句法。 和音乐的其他特点。 古迹区的记载。 下午的每个研究领域。 通常，对应于具有特定语言的某种语言的一圈手稿。 使用过的音乐系统的特征。 记录。 未来，随着材料的专业化和积累，新型P.m可能会脱颖而出。

作为一门特殊科学，P. m. 50年代开始形成。 19 世纪最重要的是法国人的作品。 建立中世纪研究的科学家 EA Kusmaker。 在坚实的科学基础上创作音乐，并驳斥了关于西欧起源的毫无根据的假设。 内维。 随后，X. Riemann、O. Fleischer、P. Wagner 对破译文字的研究和破译做出了巨大贡献，后来还有 P. Ferretti、J. Handshin、E. Yammers 等人。 1889-1950年在法国，隶属于. A. Mokro（自 1931 年起 – J. Gazhar）出版了大量关于疯狂写作的纪念碑，并进行了详细研究。 评论（“Paleographie musice” - “Musical Paloography”，19 卷）。 拜占庭中世纪的特征。 在 19 世纪和 20 世纪之交，A. Gastuet 和 JB Thibaut 的作品首次广泛涵盖了符号； 然而，在 20 年代和 30 年代，这一领域取得了决定性的成功。 感谢 E. Welles、GJW Tilyard 和 K. Hög 的研究。 他们设法完全破译了中拜占庭符号，这为理解古拜占庭符号的纪念碑开辟了道路。 自 1935 年以来，Monumentae musicae byzantinae（拜占庭音乐纪念碑）系列已经出版，其中包括经过科学评论的出版物和专题研究。 在现代科学著作中，拜占庭基础共性的想法越来越受到认可。 和西欧非犯罪写作，以及创造一个单一的通用 P.m. 的可能性，涵盖所有类型的中世纪。 音乐写作。

罗斯。 歌唱古文字探索 12 世纪早期的斯拉夫-俄罗斯歌唱手写纪念碑。 18 世纪（单独的手稿 - 直到 20 世纪）：Kondakari、Stihirari、Irmologii、Oktoikhi 等。在这些手稿中，通常使用缪斯的表意（znamenny）系统。 记录：kondakar，柱子，旅行等。同时，俄罗斯歌唱古文字学考虑非线性写作，这在17世纪就有了。 具体在俄罗斯。 特征（所谓的基辅旗帜，其特征尚未完全研究），以及 con. 的旗帜非线性手稿。 17 - 求。 18世纪（见。双横幅），给了比较的机会。 分析两种语义不同的音乐编码系统。 语调。 Znamenny 写作的研究由 VM Undolsky (1846) 和 IP Sakharov (1849) 发起。 音乐古文字。 VF Odoevsky 和 ​​VV Stasov 进行了研究。 一个新的阶段，它赋予了重要的历史概括性和科学性。 材料的系统化，是 DV Razumovsky 的作品。 对俄罗斯问题的发展做出了重大贡献。 SV Smolensky、VM Metallov、AV Preobrazhensky 和后来的 VM Belyaev、MV Brazhnikov、ND Uspensky 等人介绍了歌唱古学。 布拉日尼科夫在科学发展中发挥了重要作用。 俄罗斯歌唱古文字学基础。 他为音乐学专业的学生开设了一门音乐特别课程，从 1969 年到他生命的尽头（1973 年），他在列宁格勒音乐学院任教。 他提出了俄语的概念。 歌唱古文字学作为一门科学。 纪律（以前，它的许多方面都被俄罗斯家谱学或教堂唱歌考古学考虑过）。 在这门科学的现代发展阶段，成为最相关的来源、方法论和 muz.-palalographic。 问题。 描述歌唱手稿的方法论已经发展了通用术语（布拉日尼科夫），但俄语的系统化和分类问题尚未解决。 音乐纪念碑，歌唱流派的演变； 俄语的起源问题还没有解决。 音乐系统。 从句法和语义两方面进行记录。 与起源问题相关的是编码缪斯的问题。 znamenny 系统中的信息和 znamenny 系统本身的演变。 进化的一个方面是历史问题。 Znamenny 脚本的分期（Brazhnikov 提出了基于改变横幅图形的古地理分期）； znamenny 系统的分类正在开发中。

俄罗斯歌唱古文字学的主要问题之一——破译无标记时期的 Znamenny 字母（见 Kryuki）。 在科学文献中，已经确定了解决这个问题的两种不同方法。 其中之一是“从已知到未知”的路径，即从具有相对音高值（“标记”和“签名”书写）的较晚类型的钩子符号到尚未完全完成的早期符号破译。 这种方法是由斯摩棱斯基提出的，后来得到梅塔洛夫、布拉日尼科夫的辩护，在国外得到加德纳的辩护。 许多西方科学家（M. Velimirovic、O. Strunk、K. Floros、K. Levi）遵循的另一条路径是基于对最古老的 Znamenny 和 Kondakar 书写类型与古拜占庭符号的比较。 这些方法都不能单独导致结局。 为了解决问题，并取得积极的、有科学依据的结果，他们的互动是必要的。

手臂。 古音乐研究古代缪斯体系。 亚美尼亚人的纪念碑中的记录。 5-18世纪的音乐文化。 （从 8 世纪开始 – khaz 符号）。 在最新的研究中，作者指出，亚美尼亚开发了一个独立的符号系统，它有一个特定的 nat。 特征。 古老的手臂。 音乐手稿在国家被收集和研究。 武装部长理事会下的古代手稿库。 SSR（Matenadaran），具有世界重要性。 手臂的主要问题之一。 音乐古文字学包括早期手稿的年代测定、Arm 的起源。 符号和寻找危险符号的原型，破译，研究中世纪的关系。 教授和纳尔。 音乐等

音乐古地理的发展。 亚美尼亚音乐古文字学的问题与 Gr 的名字有关。 Gapasakalyan，E. Tntesyan，Komitas。 后者首次提出了haz符号的起源和演变问题，开始了科学化。 音乐古文字。 研究亚美尼亚人的纪念碑。 音乐文化； XS Kushnarev、PA Atayan、NK Tagmizyan 的作品中考虑了理论问题。

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GA尼基绍夫