色差 |

希腊语 xromatismos – 着色，来自 xroma – 肤色、颜色、油漆； xromatikon – chromatic，意思是 genos – 属

半色调系统（根据 A. Webern，色差是“半色调运动”）。 色差包括两种音程系统——古希腊的“色度”和欧洲的色差。

1）“Chrome”——三个主要的之一。 四和弦的“种类”（或“旋律的种类”）以及“音调”和“和谐”（见希腊音乐）。 连同铬的谐音（与全音不同），它的特点是两个较小音程之和小于第三个音程的值。 这种窄区间的“簇”被称为。 pykn（希腊语 pyknon，字母——经常拥挤）。 与等音不同，最小的色度间隔是半音，例如：e1 – des1 – c1 – h。 从现代音乐希腊理论的角度来看。 色度基本上对应于带有 SW 的刻度。 第二（以八度音品为单位——增加两秒，如里姆斯基-科萨科夫歌剧《金公鸡》第二幕中谢玛汗女王的咏叹调），更接近全音阶而不是半音阶。 希腊理论家还区分了“出生”“颜色”（xroai），即给定属的四弦音的音程变体。 根据 Aristoxenus 的说法，铬具有三种“颜色”（类型）：色调（以美分为单位：300 + 100 + 100）、一种半（350 + 75 + 75）和柔和（366 + 67 + 67）。

口风琴半音。 属被认为是五颜六色的（显然，因此得名）。 同时，她被描述为精致，“娇生惯养”。 随着基督教时代的开始，彩色。 旋律被谴责为不符合道德标准。 要求（亚历山大的克莱门特）。 在纳尔。 东方音乐为紫外线烦恼。 秒（hemiolic）在 20 世纪保留了它们的价值。 （穆罕默德·阿瓦德·卡瓦斯说，1970 年）。 在新的欧洲旋律中 X. 具有不同的起源，因此具有不同的性质。

2) X.的新概念以全音阶的存在为前提，X.“颜色”（帕多瓦马尔凯托的色度、颜色概念；参见 Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B） . X.被解释为一层高空结构，从根全音阶发芽（改变的原则；与G. Schenker的结构层次的想法相比）。 与希腊语相比，X. 的新概念与四和弦中的 6 个声音（旋律步骤）的概念相关（希腊人总是有四个；Aristoxenus 的一个半音的统一回火四和弦的概念结构仍然是一个理论抽象）和每个八度音阶内的 12 个声音。 “北欧”的全音阶音乐体现在对X.作为全音阶的“压缩”的诠释上。 元素，“嵌入”在根全音阶中。 第二层（本身内部的全音阶）的一行作为 X。因此是半音系统的原理。 现象，按其密度增加的顺序排列，从最稀薄的色度到极其密集的（A. Webern 的半音学）。 X.细分为旋律。 和和弦（例如，和弦可以是纯全音阶的，旋律可以是半音的，如肖邦的练习曲 a-moll op. 10 No 2），向心的（指向主音的声音......，在第一变奏的开头贝多芬为钢琴而作的第 1 首奏鸣曲的第二部分。）。 主要现象 X. 的系统学：

调制 X. 是两个全音阶相加的结果，通过将它们分配到乐曲的不同部分来断开连接（L. 贝多芬，第九钢琴奏鸣曲的结局，主题和过渡；N. Ya. Myaskovsky，“Yellowed Pages” 钢琴，第 9 号，也与其他 X 种混合。）； 半音 声音在不同的系统中，并且可以相距很远。 子系统 X。（在偏差中；参见子系统）代表半音的声音。 同一个系统内的关系（JS Bach，来自 Well-Tempered Clavier 第一卷的 h-moll 赋格主题），它使 X.

Lead-tone X. 来自于任何声音或和弦的开场音的引入，而没有像 uv 一样的变化时刻。 我会接受（和声小调；肖邦，玛祖卡 C-dur 67，第 3 首，柴可夫斯基，第六交响曲的第一部分，第二主题的开始；所谓的“普罗科菲耶夫的主导”）。 变更 X. 与特征相关联。 时刻是全音阶的修改。 元素（声音，和弦）通过半音阶。 半音 - 紫外线。 我会接受，明确呈现（贝多芬，第五交响曲，第四乐章，第 1-6 小节）或暗示（安斯克里亚宾，钢琴诗 op. 5 No 4，第 56-57 小节）。

Mixed X. 包括模态元素的顺序或同时混合，每个元素都属于不同的全音阶特征（AP Borodin，第二交响曲，第一乐章，小节 2；F. Liszt，交响曲“浮士德”，第一乐章，小节 1 -2；SS Prokofiev，钢琴奏鸣曲第 1 号，第一乐章，第 1 小节；DD 肖斯塔科维奇，第七交响曲，第一乐章，编号 2-6；NA Rimsky-Korsakov，“金公鸡”，管弦乐第二幕介绍；对称品丝可以接近自然 X。）。 Natural X.（根据 A. Pusseru 的“有机色度”）没有全音阶。 基础（O. Messiaen，“1 views ...”为钢琴，No 1；EV Denisov，钢琴三重奏，第一乐章；A. Webern，Bagateli 为钢琴，op. 7）。

希腊语 X 理论。 思想家是对半音区间的解释。 按微积分数学排序。 四和弦的声音之间的关系（Aristoxenus，Ptolemy）。 表达。 Aristoxen、Ptolemy、Philodem、Pachymer 将 chroma 的性格（“风气”）描述为一种温和、精致。 古代的概括。 十、理论和中世纪的起点。 Theorists 是关于 X. 的信息介绍，属于 Boethius（公元 6 世纪初）。 一个新的（介绍性语气，换位）X.的现象，大约出现。 13 世纪，最初看起来如此不寻常，以至于它们被指定为“错误的”音乐（musica ficta）、“虚构的”、“虚假的”音乐（musica falsa）。 总结新的半音（从平坦和尖锐的侧面），Prosdocimus de Beldemandis 提出了 17 步音阶的想法：

小调的“人工”介绍性半音仍然是“虚构音乐”的稳定遗产。

非谐音的微分之路。 色调值在con。 16 世纪从 X. 分枝显微染色理论。 从 17 世纪开始，理论 X. 的发展符合和声（也是一般低音）的教义。 调制和子系统 X. 主要被处理。 作为关系中心的换位转移。 Ladotonality 细胞分为从属和外围。

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于。 H·霍洛波夫