点缀节奏 |

从拉特。 刺点——点

拉长的强拍和缩短的弱拍交替。 表格 P.r. 多变。 强时的延长通过在主时加一个点来表示。 持续时间（注），将其长度增加一半，或两个点，将强份额增加其主要的四分之三。 期间。 在这种情况下，落在强拍上的重音会变得更尖锐。 有时，也使用 P.。 带 3 个点。 有时一个点会被长度相等的停顿代替； P. 的字符 r。 这并没有丢失。 有P.p.，其中弱时间被分成几个较短的音符。 R. 用于音乐流派、庄重庄严、舞蹈等移动人物。

直到 SER。 18 世纪的乐谱中，只记录了一个标点符号，但被打孔的数字是根据缪斯的天性自由演奏的。 由情感在其中表达的戏剧（参见情感理论）。

L.贝多芬。 第五钢琴奏鸣曲，第一部分。

J.海顿。 第二“伦敦”交响曲，介绍。

F.肖邦。 fp 波兰舞曲。 同上。 40 没有 1。

通常，尤其是在慢节奏的乐曲中，标点符号与它们的乐谱相反，会被锐化，并且可以在长音符和短音符之间插入音符中未指明的停顿； 图变成了or和其他人。 关于过去记录 P. r. 数字的条件。 当他们实际匹配的短声音在 diff 中记录时，证明了许多案例。 不同持续时间的声音在其他音符之上。 但即使在这些音符不是一个接一个地录制的情况下，根据过去最杰出的音乐家的证词，它们也是同时提供的。 性能（缩短更扩展的短声音）。 例如，根据 DG Türk 的说法，这句话应该是这样执行的：

而在剧中的快速复调中，标点符号反而经常被软化，以至于人形实际上变成了。 在早期的音乐中，有时一个声音中三连音的最后一个声音与另一个声音中一个标点符号的最后一个声音一致。

F.肖邦。 fp的前奏。 同上。 28 号 9。

在随后的时代，特别是在浪漫主义时代，同时“契合”了彼此。 听起来虚线的数字已经失去了原来的意义； 这些数字之间的实际差异往往是一个重要的表述。 作曲家提供的效果。 另见节奏。

参考文献： Turk DG, 钢琴学校, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд。 E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1，TI 23，卡塞尔（UA），1962； Ваbitz S.，巴洛克音乐中的节奏问题，《MQ》，1952 年，第一卷。 38，第4号； Harisch-Schneider E.，关于查找半四分音符到三连音的调整，《Mf》，1959 年，卷。 12, H. 1; Jaсkоbi EE，关于“针对三连音的虚线节奏……”问题的新闻，в кн.：巴赫年鉴，第一卷。 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M.，17 世纪和 18 世纪三胞胎的表演，“JAMS”，1966 年，v. 19

VA 瓦赫罗梅耶夫