实验音乐 |

实验音乐 （来自 lat.experimentum – 测试，体验） – 为测试新作品而创作的音乐。 技术、新的演奏条件、不寻常的声音材料等。 是不确定的； 它涉及到诸如“创造性搜索”、“创新”、“大胆体验”或（带有负面含义）“一条被证明是无望的道路”等表达方式。 这些概念的相关性及其交叉点剥夺了“E. 米。” 明确和永久的界限。 很多时候，被认为是 E.m. 的作品，随着时间的推移，进入表演实践并失去其原创性。 一些实验（1885 年李斯特的《没有钥匙的 Bagatelle》中的“无调性”；1908 年 Ives 的室内乐合奏曲中声音织物的流动性未回答的问题；1 年 Webern 的微型管弦乐曲第 1913 号中显着发展的十二音结构；凯奇的 Bacchanalia 中的“准备好的钢琴”，1938 年等）。 例如，实验笑话也可以归因于 E. m.。 音乐根据巴赫的学生 Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minueets”（1757 年）或莫扎特的书“A Guide to compose of Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, without丝毫想法”音乐和作曲”（1793）。

在 50 年代。 20世纪 具体音乐，电子音乐，主要被称为电子音乐（1958年具体音乐的创始人P. Schaeffer在巴黎领导了第一个国际实验音乐十年）。 E.m. 还要考虑，例如，光与音乐的合成（轻音乐）、机器音乐。

音乐实验。 art-ve，营造出艺术的明快感和新奇感。 接受，并不总是导致美学上完整的结果，因此音乐家经常对 E. m. 持怀疑态度：“实验在科学中意味着某些东西，但在（音乐）作曲中没有任何意义”（IF Stravinsky，1971，p. 281)。

参考文献： Zaripov R. Kh.，乌拉尔旋律（关于用乌拉尔电子计算机创作音乐的过程），知识就是力量，1961 年，第 2 期； 他自己的《控制论与音乐》，M.，1963 年，1971 年； Galeev B.，斯克里亚宾和可见音乐理念的发展，在：音乐与现代性，第一卷。 6, M., 1969; 他自己的，轻音乐：新艺术的形成和本质，喀山，1976； Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale，“RM”，1957，Numéro spécial (236)； Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959（俄语翻译 – Stravinsky I., Dialogues ..., L., 1971）； Cage J., Zur Geschichte der Experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA，Isaacson LM，实验音乐，纽约，1959； Moles A.，实验音乐，P.-Z.-Bruz.，1960； Kohoutek C.，Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby，布拉格，1962 年，标题为：Novodobé skladebné smery v hudbe，布拉格，1965 年（俄文翻译 – Kohoutek Ts.，1976 世纪音乐作曲技术，M.，1975 年） ; Schdffer B.，Maly 信息提供者 muzyki XX wieku，Kr.，XNUMX。 另请参阅点亮。 在具体音乐，电子音乐文章下。

于。 N·霍洛波夫