铁托·戈比 (Tito Gobbi) |

铁托·戈比

我们这个时代杰出的歌手蒂托·戈比（Tito Gobbi）的名字与意大利音乐文化史上的许多光辉篇章有关。 他的声音音域很大，音色之美是罕见的。 他的声乐技巧流利，这让他达到了掌握的高度。

“声音，如果你知道如何使用它，就是最大的力量，”戈比说。 “相信我，我的这番言论不是自我陶醉或过度骄傲的结果。 二战结束时，我经常在医院里为伤员唱歌，那里聚集着来自世界各地的不幸者。 然后有一天，某个人——他很坏——悄悄地让我为他唱“Ave Maria”。

这个可怜的家伙是如此年轻，如此沮丧，如此孤独，因为他离家很远。 我在他的床边坐下，拉着他的手，唱着“Ave Maria”。 在我唱歌的时候，他死了——带着微笑。

铁托·戈比于 24 年 1913 月 XNUMX 日出生在阿尔卑斯山脚下的一个小镇巴萨诺德尔格拉帕。 他的父亲属于一个古老的曼图亚家族，而他的母亲 Enrika Weiss 来自一个奥地利家庭。 学校毕业后，蒂托进入帕多瓦大学，为从事法律职业做准备。 然而，随着强大、响亮的声音的发展，这个年轻人决定接受音乐教育。 离开法律后，他开始在罗马上声乐课，师从当时著名的男高音 Giulio Crimi。 在克里米的家里，铁托遇到了才华横溢的钢琴家蒂尔达，她是意大利著名音乐学家拉斐洛·德·伦西斯的女儿，并很快与她结婚。

“1936 年，我开始担任 comprimano（小角色的表演者。- Approx. Aut.）； 我必须同时学习几个角色，这样万一其中一个演员生病了，我就可以立即取代他。 几周没完没了的排练让我深入到了角色的本质，对它有了足够的信心，所以对我来说一点负担都没有。 上台的机会，总是出人意料，非常令人愉快，尤其是在当时罗马的皇家剧院，由于大量优秀导师的无价帮助和慷慨的支持，这种突然性带来的风险被降到了最低。伙伴。

更多的麻烦隐藏了所谓的小角色。 它们通常由散布在不同动作周围的几句话组成，但同时也隐藏着许多陷阱。 我不是一个人害怕他们……”

1937年，戈比在罗马的阿德里亚诺剧院首次亮相，在歌剧《茶花女》中饰演父亲热尔蒙。 这位年轻歌手的音乐才华受到首都戏剧媒体的关注。

1938 年在维也纳国际声乐比赛中获胜后，戈比成为米兰斯卡拉剧院学校的奖学金获得者。 戈比在著名剧院的真正处女作发生在 1941 年 XNUMX 月，地点是翁贝托·乔尔达诺的 Fedora，并且相当成功。 一年后，这一成功在多尼采蒂的《爱情之灵》中的贝尔科雷角色中得到巩固。 这些表演，以及威尔第《福斯塔夫》中各部分的表演，让戈比说出了意大利声乐艺术中的一个杰出现象。 铁托在意大利的各个剧院接受了许多订婚。 他制作了第一张唱片，并在电影中表演。 未来，这位歌手将制作五十多部完整的歌剧录音。

S. Belza 写道：“……Tito Gobbi 天生不仅拥有非凡的声乐，而且还拥有非凡的演技、气质、令人惊叹的转世天赋，这让他能够创造出富有表现力和令人难忘的音乐舞台形象。 这使他对电影制作人特别有吸引力，他们邀请这位歌手兼演员出演二十多部电影。 早在 1937 年，他就出现在 Louis Trenker 的 The Condottieri 的银幕上。 战争结束后不久，马里奥·科斯塔开始拍摄他参与的第一部歌剧长片——《塞维利亚的理发师》。

戈比回忆说：

“最近，我又看了一部1947年根据这部歌剧改编的电影。我在里面唱了片名。 我重新体验了一切，我几乎比那时更喜欢这部电影。 它属于另一个世界，遥远而迷失，但希望不是不可挽回。 当我学习《理发师》中无与伦比的节奏变化时，我是多么的享受，我是多么地为音乐的丰富和明亮而着迷！ 罕见的歌剧在精神上与我如此接近。

从 1941 年到 1943 年，我和大师利玛窦几乎每天都在扮演这个角色。 突然，罗马歌剧院邀请我在《理发师》的首映式上演出； 当然，我不能拒绝这个邀请。 但是，我自豪地记得，我有力量要求延迟。 毕竟，我知道要真正做好准备，要感到自信，需要时间。 然后剧组的导演还在想着艺人的提升； 首映礼被欣然同意推迟，我在 1944 年 XNUMX 月首次演唱了《理发师》。

对我来说，这是向前迈出的重要一步。 我取得了相当大的成功，我因声音的纯净和歌声的生动而受到称赞。

后来，戈比将再次从科斯塔移除——在根据莱昂卡瓦洛的歌剧改编的“Pagliacci”中。 铁托同时演奏了三个部分：序幕、托尼奥和西尔维奥。

1947年，戈比在柏辽兹的《浮士德的诅咒》舞台版中以梅菲斯特的角色成功开场。 无数次的海外巡演开始了，这加强了戈比的名气。 同年，这位歌手受到斯德哥尔摩和伦敦的热烈掌声。 1950年，他作为斯卡拉歌剧院的一员回到伦敦，并在考文特花园的舞台上演出了歌剧L'elisir d'amore，以及福斯塔夫、西西里晚祷和威尔第的奥赛罗。

后来，马里奥·德尔·摩纳哥（Mario Del Monaco）列出了他最杰出的同事，称戈比为“无与伦比的伊阿古和最优秀的歌手兼演员”。 而当时，由于在三部威尔第歌剧中担任主角，戈比获得了特别奖，作为当时在考文特花园演出的最杰出的男中音之一。

50 年代中期是这位歌手最高的创作热潮时期。 世界上最大的歌剧院为他提供合同。 尤其是戈比，他在斯德哥尔摩、里斯本、纽约、芝加哥、旧金山唱歌。

1952 年，铁托在萨尔茨堡音乐节上演唱； 他被一致认为是莫扎特同名歌剧中无与伦比的唐璜。 1958年，戈比在伦敦考文特花园剧院参加了唐·卡洛斯的演出。 扮演罗德里戈角色的歌手获得了评论家最热烈的评价。

1964 年，Franco Zeffirelli 在考文特花园上演了 Tosca，邀请了 Gobbi 和 Maria Callas。

戈比写道：“考文特花园剧院生活在疯狂的紧张和恐惧中：如果卡拉斯在最后一刻拒绝演出怎么办？ 她的经理 Sander Gorlinski 没有时间做其他事情。 严禁在所有排练中出现未经授权的人员。 报纸仅限于简洁的报道，确认一切进展顺利……

21 年 1964 月 XNUMX 日。这是我妻子蒂尔达第二天早上在日记中对那场令人难忘的表演的描述：

“多么美妙的夜晚！ 一场精彩的演出，虽然这是我有生以来第一次咏叹调“Vissi d'arte”没有得到掌声。 （我的看法是，观众们都被这一幕迷住了，以至于他们不敢用不恰当的掌声打断动作。——铁托·戈比。）第二幕简直令人难以置信：两位歌剧艺术巨擘在观众面前相互鞠躬。幕布，像彬彬有礼的对手。 在无休止的起立鼓掌之后，观众登上了舞台。 我看到克制的英国人真的疯了：他们脱下夹克，脱下领带，天知道还有什么，拼命挥手。 铁托是无与伦比的，两人的反应都以非凡的准确性而著称。 当然，玛丽亚彻底改变了托斯卡的一贯形象，赋予它更多的人性和开放性。 但也只有她能做到。 任何敢于效仿她的人，我都会警告：小心！

轰动一时的表演后来在巴黎和纽约由同一演员重复，之后神圣的女主角离开了歌剧舞台很长一段时间。

这位歌手的曲目令人难以置信。 戈比演唱了一百多个不同时代和风格的不同部分。 “世界歌剧曲目的整个情感和心理范围都受制于他，”评论家指出。

“他在威尔第歌剧中扮演的主要角色特别引人注目，”L. Landman 写道，“除了提到的那些，还有麦克白、西蒙·博卡内格拉、雷纳托、弄臣、热尔蒙、阿莫纳斯罗。 普契尼歌剧的复杂现实和残酷的形象与歌手接近：Gianni Schicchi，Scarpia，R. Leoncavallo，P. Mascagni，F. Cilea的真实歌剧人物，罗西尼费加罗的闪耀幽默和高贵的意义“威廉·泰尔”。

Tito Gobbi 是一位出色的合奏演奏家。 参加本世纪最大的歌剧作品，他多次与当代杰出的表演者如玛丽亚卡拉斯、马里奥德尔摩纳哥、伊丽莎白施瓦茨科普夫、指挥家A.托斯卡尼尼、V.富特文格勒、G.卡拉扬等合作演出。 对歌剧部分的出色了解，良好的动态分配能力和敏锐地倾听合作伙伴的能力使他在合奏中实现了罕见的统一。 与卡拉斯一起，这位歌手两次在唱片上录制了托斯卡，与马里奥德尔摩纳哥 - 奥赛罗。 他参与了许多电视和电影歌剧，以及对杰出作曲家传记的电影改编。 Tito Gobbi 的录音以及他参与的电影在声乐艺术爱好者中取得了巨大的成功。 在记录中，这位歌手还出演了音乐会角色，这使得判断他的音乐兴趣的广度成为可能。 在戈比的室内曲目中，有一个很大的地方专门用于演奏 XNUMX-XNUMX 世纪 J. Carissimi、J. Caccini、A. Stradella、J. Pergolesi 的老大师的音乐。 他心甘情愿地写下了那不勒斯的歌曲。

60 年代初，戈比转向导演。 同时，他继续积极的音乐会活动。 1970年，戈比与卡拉斯作为嘉宾来到苏联，参加以柴可夫斯基命名的第四届国际比赛。

多年来，与最著名的歌手一起演出，与著名的音乐人物会面，Gobbi 积累了有趣的纪录片材料。 歌手的著作《我的生活》和《意大利歌剧的世界》大获成功也就不足为奇了，他在书中坦诚生动地讲述了歌剧院的奥秘。 铁托·戈比于 5 年 1984 月 XNUMX 日去世。