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从晚期改变 - 改变

1）在不更改名称的情况下提高或降低主刻度的度数。 变音：（升半音），（降半音），（双升，升半音），（双降，降半音）。 没有使用三倍增加和减少的迹象（一个例外是里姆斯基-科萨科夫的《基捷日无形城市的故事》，第 220 号）。

带有键（key）的乐曲开头的偶然音在所有八度音阶中都有效，直到它们改变为止。 一个音符（随机）之前的临时记号仅在给定小节内的一个八度范围内有效。 拒绝更改由标志（bekar）表示。

最初，变化的概念与声音 B 的双重轮廓有关，这在 10 世纪就已经遇到过。 圆形符号表示较低的音符（或“软”，法语 -mol，因此术语平坦）； 矩形 - 更高（“方形”，法语。sarry，因此是 becar）； 很长一段时间（直到 17 世纪末）的标志是贝卡的等效版本。

在 17-18 世纪之交。 随机并开始演奏直到小节结束（以前它们只有在重复相同的音符时才有效），引入了双重变音记号。 在现代音乐中，由于音调系统的半音化趋势，键变音记的设置经常失去意义（必须立即取消）。 在十二音节音乐中，临时记号通常放在每个改变的音符之前（除了在小节内重复的那些）； 不使用双符号。

2) 在和声学说中，变化通常被理解为音阶中主要不稳定音阶的半音修改，使它们对稳定音阶的吸引力更加强烈（对主音三和弦的声音）。 例如，在 C 大调中：

包含经过音调修饰的声音的和弦称为变调。 其中最重要的组成了 3 个组。 它们中的每一个的基础都是增加的六度，它位于主音三和弦之一的声音之上一个半音。 改变和弦表（根据 IV Sposobin）：

在另一种解释中，改变通常意味着全音阶和弦的任何半音阶修改，无论半音阶移动是否针对主音（X. Riemann，G. Schenker，A. Schoenberg，G. Erpf）。 例如，在 C-dur 中，ce-ges 是 XNUMX 度三元组的变体，a-cis-e 是 XNUMX 度三元组。

3) 在分度记法中，变化是在将二分节拍转换成三分节拍时，两个相等的音符时长中的第二个（例如，两个半短音符中的第二个）加倍； | | 在双米（现代节奏记谱法）变成| | 在三方。

参考文献： Tyulin Yu.，关于和谐的教学，第一部分，L.，1937，M.，1966； Aerova F.，拉多瓦改造，K.，1962； Berkov V.，Harmony，第 2 部分，M.，1964 年，（一卷中的所有 3 个部分）M.，1970 年； Sposobin I.，关于和谐进程的讲座，M.，1968； Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927。

于。 N·霍洛波夫