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区 （来自希腊语zonn——腰带）——表征音乐元素之间的关系。 声音作为一种物理现象（频率、强度、声音的组成、持续时间）及其缪斯。 品质（音高，响度，音色，持续时间）作为这些物理的人类思想的反映。 声音属性。 这个概念是由猫头鹰引入的。 音乐声学家 N. A. 加布佐夫。 专家。 研究发现，尤其是缪斯的每一步。 比例（c、cis、d 等）与物理。 边不对应于一个频率，如在一个或另一个数学表达的系统中（例如，平等的气质），而是一些紧密间隔的频率； 当频率在这些范围内变化时，一定级别的音质不会改变：例如，声音 a1 不仅可以有 440 Hz (OST 7710)，还可以有 439、438、437、436、435，以及为 441、442、443、444、445 Hz，而不变成 gis1 或 b1。 这样的频率范围称为声音高度区。 在 Garbuzov 的实验中，个人用非常好的绝对音高调弦或特殊乐器。 给定声音的装置。 频率波动； 极端寄存器中的区域宽度有时超过 200 美分（即 一个完整的音调！）。 具有良好态度的高素质音乐家。 听证会设定波动高达 60-70 美分的指定区间。 在绝对或相对听力的被动表现的研究中观察到类似的结果（即，在评估音阶的各个步骤的不同语调变体或间隔中频率比的变体时）。 该区域无法用阈值来识别（例如，高度识别阈值等于 5-6 美分）； 根据加布佐夫的说法，在音高区域内，音乐家可以区分多达 10 个语调。 阴影。 建立音高听觉的区域性质为艺术研究开辟了新的可能性。 音乐诠释。 作品。 在加布佐夫以及他的学生和追随者的作品中（A. V. 拉比诺维奇，E. A. 马尔采瓦，S. G. 科尔逊斯基，O. E. 萨哈尔图耶娃，于。 N. 拉格斯，E. V. Nazaykinsky），“区域”概念的美学意义。 作曲家的艺术意图和演奏者的解释计划会影响该区域中一种或另一种语调的选择。 因此，Z. 表示表演者可用的高音表达可能性的范围。 Z的概念。 加布佐夫也将其扩展到对速度和节奏、动态（响亮）和音色听觉的感知（参见音乐耳）。 音乐的区域性质的概念。 听力对教育学的发展产生了很大的影响。 音乐家和表演者的理论观点并体现在很多方面。 教科书，手册津贴，在苏联和国外出版的学校。 新的理论观点允许对缪斯的过程进行一些研究。 执行并给出数量。 和素质。 估计pl。 音乐的“微观世界”现象。

参考文献： Rabinovich AV，旋律分析的示波法，M.，1932； Korsunsky SG，用自由语调演奏乐器时的音程区域，苏联生理学杂志，1946 年，第 32 卷，第 6 期； Garbuzov HA，音高听力的区域性质，M.-L.，1948； 他自己的，节奏和节奏的区域性质，M.，1950； 他的，区域内语调听力及其发展方法，M.-L.，1951； 他的，动态听力的区域性质，M.，1955； 他自己的，音色听觉的区域性质，M.，1956； Sakhaltueva OE，关于与形式、动态和和声有关的一些语调模式，见：莫斯科国立音乐学院音乐理论系论文集。 PI 柴可夫斯基，第一卷。 1，莫斯科，1960； 抹布于。 N.，与某些元素相关的旋律的语调，同上； 抹布于。 N. 和 Nazaikinsky EV，听觉理论的音乐理论研究和发展，收藏：“音乐声学实验室”（纪念 MoLGK 以 PI 柴可夫斯基命名的 100 周年），M.，1966 年。

于。 N. 破布