奏鸣曲循环形式 |

奏鸣曲循环形式 – 一种循环的形式，将一系列已完成的、能够独立存在的、但通过共同的作品观念联系在一起的形式结合成一个整体。 S.的特殊性——cf在于高思想艺术。 整体的统一。 S. - cf 的每个部分都进行了特殊的戏剧表演。 功能，揭示了单一概念的某一方面。 因此，当一场表演从整体中分离出来时，它的部分损失比另一种循环的部分要多得多——一套。 S. - cf 的第一部分通常以奏鸣曲形式写成（因此得名）。

奏鸣曲循环，也称为奏鸣曲交响曲，形成于 16-18 世纪。 他的旧经典前的样本仍然没有显示出与套件和其他类型的循环的明显区别。 形式——组曲、托卡塔斯、大协奏曲。 他们总是基于比率的对比，部门流动的类型。 部分（因此循环部分的法语名称 - 运动 - “运动”）。 前两个部分的速度比慢 - 快或（很少）快 - 慢通常重复，在第二对部分中它们的对比度更加锐化； 还使用节奏比快-慢-快（或慢-快-慢）创建了 3 部分循环。

与套件相比，由 Ch 组成。 arr。 从舞蹈剧来看，这首奏鸣曲的部分内容并不是 c.-l. 的直接化身。 舞蹈流派； 在奏鸣曲中也可能出现赋格。 但是，这种区分非常武断，不能作为准确的标准。

奏鸣曲循环与循环的其余部分明显分开。 仅在维也纳经典及其前辈——FE 巴赫，曼海姆学派的作曲家的作品中形成。 经典奏鸣曲交响曲循环由四个（有时是三个甚至两个）部分组成； 区分几个。 它的品种取决于表演者的组成。 奏鸣曲是为一两个演奏者准备的，在古代音乐中和三个（三重奏奏鸣曲）演奏者，三重奏，四重奏，四重奏，五重奏，六重奏六重奏，七重奏七重奏，八重奏八重奏表演者等； 所有这些变体都由室内音乐流派的概念统一起来。 交响乐由交响乐演奏。 乐队。 音乐会通常是与管弦乐队一起演奏独奏乐器（或两种或三种乐器）。

奏鸣曲交响曲的第一部分。 循环 - 奏鸣曲快板 - 他的具象艺术。 中央。 这部分的音乐性质可以是不同的——欢快的、俏皮的、戏剧性的、英雄的等等，但它总是以活跃和有效为特征。 第一部分表达的总体情绪决定了整个循环的情绪结构。 第二部分是慢的——抒情的。 中央。 旋律悠扬的中心，与自身相关的表现力。 人类经验。 这部分的体裁基础是歌曲、咏叹调、合唱。 它使用多种形式。 回旋曲是最不常见的，没有发展的奏鸣曲形式，变奏形式很常见。 第三部分将注意力转移到外部世界的图像、日常生活、舞蹈元素上。 对于 J. 海顿和 WA 莫扎特来说，这是一个小步舞曲。 L. 贝多芬，使用小步舞曲，选自第二钢琴奏鸣曲。 与此同时，他还介绍了谐谑曲（偶尔也出现在海顿的四重奏中）。 谐谑曲充满​​了有趣的开头，通常以灵活的动作、意想不到的转换和诙谐的对比来区分。 小步舞曲和谐谑曲的形式是一个带有三重奏的复杂的 2 部分。 循环的结局，回归了第一部分音乐的特点，经常以更普遍的民俗风格再现它。 对他来说，快乐的流动性，群众行动的幻觉的创造是典型的。 在决赛中发现的形式是回旋曲、奏鸣曲、回旋曲奏鸣曲和变奏曲。

所描述的组合物可以称为螺旋闭合的。 贝多芬的第五交响曲（5 年）中形成了一种新的概念。 交响曲的终曲带着凯旋的英雄声音——这不是回归第一乐章的音乐特征，而是循环各部分发展的目标。 因此，这样的组合可以称为线性努力。 在后贝多芬时代，这种循环开始发挥特别重要的作用。 贝多芬在第 1808 交响曲（9 年）中说了一个新词，在最后一首他介绍了合唱团。 G. Berlioz 在他的节目“Fantastic Symphony”（1824 年）中率先使用了 leitteme——“主题人物”，其修改与文学情节相关。

在未来，许多单独的解决方案 S.-ts。 F。 其中最重要的新技术是使用与主要体现相关的主题 - 副歌。 艺术。 思想和一条贯穿整个循环或其各个部分的红线（PI Tchaikovsky，第五交响曲，5 年，AN Skryabin，第三交响曲，1888），所有部分合并为一个不断展开的整体，在一个连续的循环中，成为一个对比复合形式（相同的斯克里亚宾交响曲）。

G. Mahler 在交响乐中更广泛地使用炒锅。 开始（独奏，合唱），第八交响曲（8）和“大地之歌”（1907）是合成的。 交响乐康塔塔的流派，被其他作曲家进一步使用。 P. Hindemith 在 1908 年创造了一种产品。 以小型管弦乐队的“室内乐”的名义。 从那时起，“音乐”这个名字就成为了奏鸣曲循环的一个变种的名称。 管弦乐队协奏曲的流派，在 1921 世纪复兴。 前古典传统，也成为 S. - cf 的变体之一（Reger 的“旧式协奏曲”，20 年，Krenek 的大协奏曲，1912 年和 1921 年等）。 还有很多个性化和综合性的。 这种形式的变体，不适合系统化。

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