响亮主义

Sonorism, Sonorics, Sonoristics, Sonoristic 技术

从拉特。 sonorus——响亮的、响亮的、嘈杂的； 德语巴生音乐； 波兰语sonorystyka

一种使用 Ch 的现代作曲技术。 arr。 五颜六色的声音，被感知为高度未分化。

S. 的特殊性（作为“响亮的音乐”）在于突出声音的颜色，以及从一种音调或和音过渡到另一种音调的时刻。 音乐的声音总是具有某种光彩（音韵），无论是复音的（和弦的颜色，比较时出现的谐音，还取决于位置、音域、音色、和声变化的速度、结构特征）和单音（与音域、节奏、结构特征相关的音程着色），然而，在 decomp. 风格，它在不同程度上表现出来（更加自治），这取决于一般的思想和艺术。 音乐的方向。 创造力，部分来自 nat。 风格的独创性。 自 19 世纪以来，音乐中发展了对和声的响亮诠释的元素。 与缪斯对具体性和感官确定性的渴望有关。 图像，音乐。 具象性，在法语中表现得最为清楚。 和斯拉夫音乐（S.的一些先决条件可以在许多民族文化的民间乐器中找到）。 历史 S. 的预演是和声的色彩主义（例如，参见肖邦 b-moll 夜曲中第 7 小节中的 Des51> - Des 集），再现了 Nar 的某些特征。 音乐（例如，模仿歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中的“Lezginka”中的五弦琴 g-d1-a1-e2 形式的高加索民间乐器的声音），根据 phonic 选择结构上同质的和弦。 符号（例如，歌剧《伊戈尔王子》中的日蚀和弦），色彩丰富的形象段落和节奏段落（例如，肖邦夜曲的第二重奏；李斯特的第 2 号夜曲第 3 号），旋风、阵风、风暴（例如，“弗朗西斯卡·达·里米尼”、“暴风雨”，柴可夫斯基的“黑桃皇后”中的军营场景；里姆斯基-科萨科夫的“山鲁佐德”和“不朽的卡什凯” )，对辅音的特殊音色解释，ch。 arr。 与鼓音色交互时（例如，Leshy 歌剧《雪少女》中的主旋律中的三全音）。 一个杰出的例子，接近现代。 S型，–歌剧“鲍里斯·戈杜诺夫”中的钟声场景（2nd图片介绍）。

S. 在该术语的确切含义中只能与 20 世纪的音乐有关，这是由于其中发展起来的音乐规范。 思想，特别和谐。 语。 不可能完全明确地区分精确的音高（音调的音乐）和响度（响亮的音乐）； 通常很难将响亮技术与其他（非响亮）类型的作曲技术区分开来。 因此，S.的分类在一定程度上是有条件的； 它只挑出最重要的点，并假设典型品种的过渡和组合。 在分类系统中，S.的变体以从起点开始逐渐去除的顺序排列 - 普通音调技术的现象。

从逻辑上讲，S. 的自主化的第一阶段是声音解释的和声，其中注意力从对音高差异的声音的感知明显转移到对音高未差异的“音色”的感知。 C. Debussy 开发的并行技术展示了这一过程的演变：和弦链被视为音色颜色声音的单音序列（爵士乐中的并行不和谐块技术与此技术相似）。 铿锵有力的和声的例子：拉威尔的芭蕾舞剧达芙妮和克洛伊（黎明），斯特拉文斯基的彼得鲁什卡（第四幕的开始），普罗科菲耶夫的灰姑娘（午夜），管弦乐作品，作品。 4 No 6 Webern，勋伯格的歌曲“Seraphite”。

HH 西德尔尼科夫。 俄罗斯童话，第 4 部分。

在其他情况下，对和声的响亮解释作为与音色目的一致的操作（“sonoras”）。 这是斯克里亚宾的《普罗米修斯》中最初的“和弦”，osn。 韦伯恩作品作品中的和弦。 10 No 3 为管弦乐队，在重演芭蕾舞剧《春之祭》前不和谐的多和声。

响亮的着色通常具有辅音簇（G. Cowell 和其他人的作品）。 不仅和弦可以是铿锵有力的，而且线条也可以是响亮的（例如，参见肖斯塔科维奇的第二交响曲，直到第 2 首）。 例如，结合响亮的和弦和线条会创建响亮的层次（最常见于与音色层次交互时）。 普罗科菲耶夫第二交响曲（第二变奏曲）的最后一曲，卢托斯拉夫斯基的第二交响曲，谢德林管弦乐队的“戒指”中的 13 个声音。 S.的进一步深化与音高分化的分离有关，并表现在，例如，打击乐器对音乐的吸引力（参见普罗科菲耶夫的埃及之夜，焦虑，歌剧第二幕第二幕的中场休息）鼻子»肖斯塔科维奇）。 最后，S. 从一个声音解释的音调导致一个声音解释的噪音（德语：Gerdusch），这个材料包括两个分解。 元素——音乐。 噪音（neoekmelika）和额外的音乐噪音（与所谓的具体音乐领域有关）。

使用相似元素的操作技术及其表达意义非常相似或重合。 例如，Penderecki 的“Tren”以铿锵的音乐声开始。

HH 西德尔尼科夫。 俄罗斯童话，第 4 部分。

K.彭德列茨基。 “为广岛遇难者哀悼”。

因此，S. 既使用适当的响亮方式（音乐噪声、音色层次、声色复合体、没有特定音高的声音），也使用其他一些技术类型（音调、模态、连续、随机等）来操作。 ) . 比较。 S.的技术涉及到某个特定的选择。 声音材料（它的表现力与作品的意境有直接的联系，而不是有条件的联系），由生产部门分配。 基于选择的发展路线，一个单独制定的整体计划。 缪斯。 这种过程与有目的地发展响度的愿望有关，形成规律的起伏，反映音乐表达的心理基础基础的运动。

S.比音调更直接的音乐，能够创造出各种丰富多彩的效果，特别是在音乐中体现外界的声音现象。 所以，传统的俄罗斯。 古典音乐，钟声的形象在 S 中找到了新的化身。

优点。 S.的范围——亩。 声音色彩效果非常重要的作品：“蓝橙色熔岩的流动，远处星星的闪烁，炽热的剑光，绿松石行星的运行，紫色的阴影和声音的循环”（ O. Messiaen，“我的音乐语言技术”）。 另见语音。

AG施尼特克。 小声。

RK 谢德林。 “通话”。

参考文献： Asafiev BV，作为过程的音乐形式，（第 1-2 册），M.-L.，1930-47，3（两本书），L.，1971； Shaltuper Yu.，论 60 年代卢托斯拉夫斯基的风格，载于：音乐科学问题，卷。 3，米，1975； Nikolskaya I.，Witold Lutoslavsky 的“葬礼音乐”和 10 世纪音乐中的音高组织问题，载于：Music and Modernity，（issue）1976，M.，1； Messiaen O., Technical de mon langage 音乐剧, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; 他的，Muzyka Polski Ludowej，Warsz.，1962； Kohoutek C.，Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby，布拉格，1965 年，Novodobé skladebné smery vhudbe，布拉格，1976 年（俄语翻译 - Kogoytek Ts.，XNUMX 世纪音乐中的作曲技术，M.，XNUMX）。

于。 N·霍洛波夫