阿梅丽塔·加利-库尔奇 |

阿梅利塔·加利-库尔奇

“唱歌是我的需要，我的生命。 如果我发现自己在一个荒岛上，我也会在那里唱歌……一个人爬过山脉，没有看到比他所在的那座更高的山峰，没有未来。 我永远不会同意代替他。 这些话不仅仅是一个美丽的宣言，而是一个真正的行动纲领，指导着杰出的意大利歌手加利-库尔奇的整个创作生涯。

“每一代人通常都由一位伟大的花腔歌手统治。 我们这一代人会选择 Galli-Curci 作为他们的歌后……”Dilpel 说。

Amelita Galli-Curci 于 18 年 1882 月 XNUMX 日出生在米兰一个富有的商人 Enrico Galli 的家庭中。 家人鼓励女孩对音乐产生兴趣。 这是可以理解的——毕竟她的祖父是指挥家，而她的祖母曾经是一位出色的花腔女高音。 五岁时，女孩开始弹钢琴。 从七岁起，Amelita 就定期去歌剧院，这对她来说已成为最深刻印象的来源。

爱唱歌的女孩梦想成为一名歌手，她的父母希望看到阿梅丽塔成为一名钢琴家。 她进入米兰音乐学院，师从文森佐·阿皮亚尼教授学习钢琴。 1905年，她以金质奖章从音乐学院毕业，很快成为了颇有名气的钢琴教师。 然而，在听了伟大的钢琴家费鲁西奥·布索尼（Ferruccio Busoni）之后，阿梅丽塔痛苦地意识到，她永远无法达到这样的水平。

她的命运由著名歌剧《乡村荣誉》的作者彼得罗·马斯卡尼决定。 听到阿梅丽塔如何在钢琴上伴奏，唱出贝里尼歌剧《清教徒》中埃尔维拉的咏叹调，作曲家惊呼：“阿梅丽塔！ 优秀的钢琴家有很多，但真正的歌手是多么难得！..你的弹奏不比其他数百人好……你的声音是一个奇迹！ 是的，你会成为一个伟大的艺术家。 但不是钢琴家，不，是歌手！”

事情就这样发生了。 经过两年的自学，Amelita 的技巧被一位歌剧指挥评估。 在听完她演奏《弄臣》第二幕中的咏叹调后，他将加利推荐给了米兰的特拉尼歌剧院馆长。 于是，她在一个小镇的剧院首次亮相。 第一部分——《弄臣》中的吉尔达——为这位年轻的歌手带来了巨大的成功，并为她在意大利的其他更坚实的场景敞开了大门。 吉尔达的角色从此永远成为她剧目中的装饰品。

1908 年 XNUMX 月，她已经在罗马——这是她第一次在科斯坦齐剧院的舞台上演出。 在比才的喜剧歌剧《唐·普罗科里奥》的女主角贝蒂娜一角中，加利-库尔西不仅表现出了出色的歌手身份，而且还表现出了才华横溢的喜剧演员。 那时，这位艺术家已与艺术家 L. Curci 结婚。

但为了取得真正的成功，阿梅丽塔还是要在国外进行一次“实习”。 这位歌手在 1908/09 赛季在埃及演出，然后在 1910 年访问了阿根廷和乌拉圭。

她以著名歌手的身份回到意大利。 米兰的《Dal Verme》特别邀请她出演吉尔达，那不勒斯的《圣卡洛》（1911）在《La Sonnambula》中见证了Galli-Curci 的高超技艺。

1912 年夏天，在南美洲（阿根廷、巴西、乌拉圭、智利）再次参观了这位艺术家之后，又在罗马都灵取得了巨大的成功。 在报纸上，回顾这位歌手之前在这里的表演，他们写道：“加利-库尔奇作为一个完整的艺术家回归了。”

在 1913/14 赛季，这位艺术家在皇家马德里剧院唱歌。 La sonnambula、Puritani、Rigoletto、塞维利亚的理发师为她带来了这座歌剧院历史上前所未有的成功。

1914年XNUMX月，作为意大利歌剧《加利-库尔奇》剧团的一员，他抵达圣彼得堡。 在俄罗斯首都，她第一次演唱了朱丽叶（古诺的罗密欧与朱丽叶）和菲丽娜（托马斯的米尼翁）的部分。 在这两部歌剧中，她的搭档都是 LV Sobinov。 以下是艺术家对歌剧《汤姆》女主角的诠释在首都媒体上的描述：“加利-库尔奇出现在迷人的菲利娜面前。 她优美的声音、音乐性和出色的技巧使她有机会将菲丽娜的角色带到了前台。 她出色地演唱了一首波兰舞曲，在公众的一致要求下，她重复了这首曲子，两次都是三分“发”。 在舞台上，她以灵动、清新的方式引领着这个角色。”

但她的俄罗斯胜利的王冠是茶花女。 Novoye Vremya 报纸写道：“Galli-Curci 是圣彼得堡许久未见的 Violettas 之一。 无论是舞台还是歌手，她都是无可挑剔的。 她以惊人的精湛技巧演唱了第一幕的咏叹调，顺便说一句，它以令人费解的华彩乐段结束，这是我们从未从 Sembrich 或 Boronat 那里听到的：令人惊叹的同时又令人眼花缭乱的美丽。 她取得了非凡的成功……”

这位歌手重新出现在她的祖国，与强大的合作伙伴一起唱歌：年轻的杰出男高音 Tito Skipa 和著名的男中音 Titta Ruffo。 1915 年夏天，在布宜诺斯艾利斯的科隆剧院，她与卢西亚的传奇卡鲁索一起演唱。 “Galli-Curci 和 Caruso 的非凡胜利！”、“Galli-Curci 是当晚的女主角！”、“歌手中最稀有的”——这是当地评论家对这一事件的评价。

18 年 1916 月 XNUMX 日，Galli-Curci 在芝加哥首次亮相。 在“Caro note”之后，观众爆发出前所未有的长达 XNUMX 分钟的掌声。 在其他表演中——“露西亚”、“茶花女”、“罗密欧与朱丽叶”——这位歌手也受到了同样热烈的欢迎。 “自帕蒂以来最伟大的花腔歌手”、“美妙的声音”只是美国报纸上的一些头条新闻。 芝加哥紧随其后的是纽约的胜利。

在著名歌手 Giacomo Lauri-Volpi 的《Vocal Parallels》一书中，我们读到：“对于这些台词的作者来说，Galli-Curci 是他的朋友，并且在某种程度上，在他第一次演出弄臣时的教母，这发生在1923 年 XNUMX 月上旬在“大都会剧院”的舞台上。 后来，作者在《弄臣》和《塞维利亚的理发师》、《露西亚》、《茶花女》、马斯内的《曼侬》中不止一次与她合唱。 但第一次演出的印象终生难忘。 歌手的声音被人们记住是飞扬的，颜色出奇的均匀，有点哑光，但极其温和，鼓舞人心的和平。 没有一个“幼稚”或漂白的音符。 最后一幕的那句“在那里，在天堂，和我亲爱的母亲……”被人们铭记为某种声音的奇迹——长笛而不是声音。

1924年秋，加利-库尔奇在英国二十多个城市演出。 这位歌手在首都阿尔伯特音乐厅举行的首场音乐会给观众留下了难以抗拒的印象。 “Galli-Curci 的魔力”，“我来了，唱歌，赢了！”，“Galli-Curci 征服了伦敦！” - 钦佩地写了当地媒体。

Galli-Curci 没有与任何一家歌剧院签订长期合同，而是更喜欢巡演自由。 直到 1924 年之后，这位歌手才将她最终的偏爱给了大都会歌剧院。 通常，歌剧明星（尤其是当时）只对音乐会舞台给予次要关注。 对于 Galli-Curci 来说，这是两个完全平等的艺术创造力领域。 而且，多年来，音乐会活动甚至开始盛行于剧院舞台。 在 1930 年告别歌剧后，她继续在许多国家举办音乐会，并继续在许多国家举办音乐会，并在每个地方都获得了最广泛的观众的成功，因为在其仓库中，Amelita Galli-Curci 的艺术以真诚的朴素、魅力而著称，清晰，迷人的民主。

“没有冷漠的观众，你自己做，”这位歌手说。 与此同时，Galli-Curci 从未向朴实无华的品味或糟糕的时尚致敬——这位艺术家的巨大成功是艺术诚实和正直的胜利。

她以惊人的毅力从一个国家搬到另一个国家，她的名气随着每场演出、每场音乐会而增长。 她的巡演路线不仅遍及欧洲主要国家和美国。 在亚洲、非洲、澳大利亚和南美洲的许多城市都听到了她的声音。 她在太平洋岛屿演出，抽空录制唱片。

“她的声音，”音乐学家 VV Timokhin 写道，在花腔和 Cantilena 中同样美丽，就像神奇的银笛的声音，以惊人的温柔和纯洁征服。 从艺术家唱出的第一句乐句开始，听众就被令人惊叹的流畅流畅的声音所吸引……完美均匀的塑料声音为艺术家提供了创造各种精细图像的绝妙材料……

……作为花腔歌手的加利-库尔奇，也许不知道她是平等的。

理想情况下，均匀的塑料声音为艺术家提供了一种极好的材料，用于创造各种精细打磨的图像。 没有人能如此流畅地演奏《茶花女》中的咏叹调“Sempre libera”（“自由，粗心”），在迪诺拉或露西亚的咏叹调中如此出色——相同的“Sempre libera”或“Waltz Juliet”，这一切都没有丝毫张力（即使是最高的音符也不会产生极高的印象），这可能会给听众带来演唱数字的技术难度。

Galli-Curci 的艺术让同时代人回忆起 1914 世纪的伟大演奏家，并说即使是在美声唱法“黄金时代”工作的作曲家也很难想象有更好的诠释者来解读他们的作品。 “如果贝里尼本人听到了像加利-库尔奇这样令人惊叹的歌手，他会为她鼓掌不已，”巴塞罗那报纸 El Progreso 在 La sonnambula 和 Puritani 演出后于 XNUMX 号写道。 这篇对西班牙评论家的评论，他们无情地“打击”了声乐界的许多杰出人物，非常具有指示性。 “Galli-Curci 尽可能地接近完美，”两年后，著名的美国女主角 Geraldine Farrar（吉尔达、朱丽叶和咪咪角色的出色表演者）在芝加哥歌剧院听了 Lucia di Lammermoor 之后承认.

这位歌手以广泛的曲目而著称。 尽管它以意大利歌剧音乐为基础——贝里尼、罗西尼、多尼采蒂、威尔第、莱昂卡瓦洛、普契尼的作品——它也在法国作曲家——梅耶贝尔、比才、古诺、托马斯、马斯奈、德利贝斯的歌剧中表现出色。 除此之外，我们还必须加上 R. Strauss 的 Der Rosenkavalier 中 Sophie 的出色表演以及 Rimsky-Korsakov 的 The Golden Cockerel 中 Shemakhan 女王的角色。

“女王的角色，”艺术家指出，“不超过半个小时，但半个小时多长啊！ 在这么短的时间里，这位歌手面临着各种声乐难题，甚至连老作曲家都想不出来。

1935年春夏，歌手巡回印度、缅甸和日本。 那是她最后唱歌的国家。 由于需要手术干预的严重咽喉疾病，Galli-Curci 暂时退出音乐会活动。

1936年夏天，经过紧张的学习，歌手不仅回到了音乐会舞台，还回到了歌剧舞台。 但她并没有坚持多久。 加利-库尔奇的最后一次出场发生在 1937/38 赛季。 在那之后，她终于退休并退休到她在拉霍亚（加利福尼亚州）的家中。

这位歌手于 26 年 1963 月 XNUMX 日去世。