声音音乐 |

音乐中最小的结构元素。 与所有可听到的“非音乐”声音相比，它具有许多由听觉器官的装置决定的特征，即缪斯的交流性质。 音乐家和听众的艺术和审美要求。

声波的主要属性是音高、响度、持续时间和音色。 Z.m. 可以具有从 C2 到 c5 – d6 的音高（从 16 到 4000-4500 Hz；更高的声音包含在 Z.m. 中作为泛音）； 其音量应大于房间内的噪音水平，但不能超过疼痛阈值； Z. m. 的持续时间非常多样化——最短的声音（在快速通道中——滑音）不能短于 0,015-0,020 秒（超过这个限制，就会失去高度的感觉），最长的（例如管风琴的踏板声音）可以持续几个分钟 ; 仅与音色有关，很难确定 k.-l。 生理限制，因为音高，响度，时间和其他成分的组合数量，形成了音色的概念（从感知的角度来看是基本的），实际上是无限的。

在音乐 Z. 的 m. 实践过程中。 被组织成缪斯。 系统。 因此，在每个八度音阶中，最常用的只有 12 次 l。 根据由半音彼此分开的声音的高度（参见系统）。 动态阴影受响度比的影响（例如，pp、p、mp、mf、f、ff），它没有绝对值（参见动态）。 在最常见的持续时间比例中，相邻声音的比例为 1:2（八分之一与四分之二相关，如四分之二对半等），1:3 或其他更复杂的比例较少使用。 配乐的音色通过特殊的个性化来区分。 小提琴和长号，钢琴的声音。 和英语。 喇叭的音色变化很大； 重要，尽管在相同类型的乐器（例如，弓弦）的音色中也发现了更细微的差异。 配乐的音响系统非常复杂。 每个 Z. m. 可以考虑用声学。 侧面，例如。 根据其成分中是否有谐波。 （Z. m. 的最大特点）或不和谐。 一些泛音，里面是否有共振峰，哪一部分是噪音等等； 它可以通过提取它的乐器类型来表征（弦弹拨，电子音乐等）； 根据与其他声音组合的可能性，它也可以包含在一个或另一个系统中（参见乐器）。

尽管在音乐文本中，每个声音通常都被固定为明确的东西，但实际上声音非常灵活，内部移动，并且具有众多特征。 瞬态或非平稳过程。 这些瞬态过程中的一些在 Z. m. 中是有机固有的。 并且是声学的结果。 音乐的特点。 发声的乐器或方法——例如 fp.、竖琴、decomp 声音的衰减。 弦的声音中的攻击类型。 鞠躬和精神。 工具，各种非周期性和周期性。 节拍系列声音的音色变化。 乐器——例如，铃铛、tam-tama。 瞬态过程的另一部分是由表演者创建的，Ch。 arr。 以实现更大的声音连接或单独突出显示。 听起来符合艺术。 按设计。 这些是滑音，滑音，颤音，动态。 口音，十二月节奏和音色的变化，构成了一个复杂的音调系统（音高），动态的。 （大声），急切的。 （速度和节奏）和音色。

单独拍摄 Z. m. 没有k.-l。 会表达。 属性，但被组织在一个或另一个缪斯中。 系统并包含在音乐中。 面料，执行快递。 功能。 因此，通常 Z. m. 被赋予某些属性； 它们作为部分被归于整体的属性。 在音乐实践（尤其是教学）中，已经开发了一个广泛的术语词典，其中也反映了美学。 ZM 的要求 然而，这些规范是由历史决定的，并且与音乐风格密切相关。

参考文献： Mutli AF，声音和听力，在：音乐学问题，卷。 3，米，1960； 音乐声学，总计。 编。 由 NA Garbuzova 编辑。 莫斯科，1954 年。Helmholtz H. v.，Die Lehre von den Tonempfindungen……，不伦瑞克，1863 年并再版； Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J.，Der Toncharakter，Z.，1948； Eggebrecht HH，音乐作为 Tonsprache，“AfMw”，Jg。 十八，1961。

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