音响系统 |

希腊语sustnma，德语。 吨系统

音乐的高度（音程）组织。 基于 c.-l. 的声音单一原则。 在 Z. 的中心。 总是存在一系列具有确定的、可测量的比率的音调。 术语 Z. 与。 应用于各种值：

1) 声音组成，即在一定间隔内（通常在一个八度内，例如五声、十二声系统）内使用的声音的总和；

2）系统元素的明确排列（音系统作为音阶；音系统作为音组的复合体，例如，大调和小调系统中的和弦）；

3）声音的定性、语义关系、功能的系统，它是在它们之间的某种联系原则的基础上形成的（例如，旋律模式中的音调含义，和声调性）；

4）构建，数学。 声音之间关系的表达（毕达哥拉斯系统，等律系统）。

主要概念Z的含义。用。 与声音的组成及其结构有关。 Z.s. 反映了发展的程度，合乎逻辑。 缪斯的连通性和有序性。 思考和历史发展。 Z. with. 的演变，在真实的历史中。 该过程以复杂的方式进行并充满内部矛盾，总体上肯定会导致声音分化的细化，系统中包含的音调数量的增加，加强和简化它们之间的联系，创造一个复杂的基于健全亲属关系的分支层次结构。

发展Z.的逻辑方案。 只是大致对应于具体的历史。 它的形成过程。 Z.s. 就其本身的意义而言，在基因上先于原始滑音，没有分化的音调，参考声音刚刚开始从中脱颖而出。

库布部落（苏门答腊）的曲调是一个年轻人的情歌。 根据 E. Hornbostel 的说法。

替换它的 Z. s 的较低形式。 代表一个参考音的歌唱，站立（），上或下相邻（）。

俄罗斯民间笑话

科利亚德纳亚

相邻的音调可能无法稳定地固定在某个高度或高度近似。

系统的进一步发展决定了旋律逐步、cantilena运动的可能性（在五、七步系统或不同音阶结构的条件下），并由于依赖于声音而确保整体的连贯性在彼此关系最高的关系中。 因此，Z.s. 发展的下一个最重要阶段。 ——“夸脱时代”，填补了“第一个谐音”声音之间的空白（夸脱原来是与原始参考音调距离最小且与之完美谐和的声音；作为结果，它比其他更完美的谐音（一个八度，五度）获得了优势。 填充一夸脱形成一系列声音系统——非半音三和弦和几个不同结构的四和弦：

三弦琴

四弦琴

催眠曲

史诗圣歌

同时，相邻音和通过音稳定，成为新相邻音的支撑。 在四和弦的基础上，产生五和六弦：

玛斯莱尼奇娜

圆舞

从三和弦和四和弦以及五和弦的耦合（以融合或分离的方式），形成了声音数量不同的复合系统 - 六和弦，七和弦，八和弦，反过来又组合成更复杂的，多分量音响系统。 八度和非八度：

五声乐

乌克兰维斯尼亚

普利亚索瓦亚

Znamenny圣歌

俄罗斯民歌

为上帝之母的圣诞节，签名的圣歌

六弦系统

欧洲引入语调实践的理论概括。 中世纪晚期和文艺复兴时期的音乐（“musica ficta”），当全音结论和全音连续被越来越系统地替换为半音（例如，而不是 cd ed stroke cis-d 等）时，表达为半谐波的形式。 十七步音阶（Prosdochimo de Beldemandis，14 世纪末至 15 世纪初）：

复调的发展和辅音三和弦的形成作为配乐的主要元素。 导致其完全的内部重组——系统的所有音调都围绕着这个基本的和弦进行分组，它作为一个中心，主音功能。 三和弦（主音），并在全音阶的所有其他步骤上以动画的形式出现。 伽玛：

建设性因素 Z. s. 的作用。 从拉多梅洛迪奇逐渐过去。 和弦谐波模型； 按照这个Z.用。 开始不是以音阶的形式呈现（“声音的阶梯” – scala，Tonleiter），而是以功能相关的声音组的形式呈现。 以及在 Z. with. 的其他发展阶段，早期形式 Z. with. 的所有主要线路。 也存在于更高度发达的 Z. s. 旋律能量。 线性度，来自参考音调（五线谱）和相邻音调的微系统，填充第四（和第五），四和弦的乘法等。属于单个集中的复合体。 整个音组——各个层次的和弦——与一定的音阶一起成为一种新型的声音s——和声。 调性（见上面的注释），它们的有序组合构成了每个半音阶的大调和小调的“系统系统”。 规模。 该系统的总音量理论上可以延伸到无穷大，但受到音高感知可能性的限制，并且是一个从大约 A2 到 c5 的音域填充范围。 16世纪大调-小调系统的形成。 需要用第五第三次（所谓的纯或自然的 Fogliani-Zarlino 系统）替换纯五度的毕达哥拉斯系统（例如，f – c – g – d – a – e – h），使用两个构建。 音程 – 五度音程 2:3 和大三度音程 4:5（例如，F – a – C – e – G – h – D；大写字母表示三和弦的初音和五度音，小写字母表示三度音，根据 M.豪普特曼）。 音调系统的发展（尤其是使用不同键的实践）需要一个统一的音律系统。

接触元素分解。 调性导致它们之间建立联系，导致它们的融合并进一步融合。 连同音内色度（变化）增长的反过程，不同音调元素的合并导致在相同的音调内，任何音程、任何和弦、任何音阶的任何音阶基本上都是可能的。 这个过程为Z.的结构准备了新的重组。 在 20 世纪许多作曲家的作品中：半音阶的所有阶段。 他们的音阶被解放了，系统变成了一个 12 步系统，每个音程都被直接理解（而不是基于五度或五度关系）； 和原始结构单元 Z. s。 变成半音（或大七度）——作为五度和大三度的衍生物。 这使得建立对称（例如，三色）模式和系统成为可能，即所谓的音调十二步的出现。 “自由无调性”（参见无调性音乐）、连续组织（特别是十二音）等。

非欧洲 Z. 与。 （例如，亚洲国家、非洲国家）有时会形成与欧洲品种相去甚远的品种。 因此，印度音乐中或多或少常见的全音阶是用语调修饰的。 阴影，理论上解释为将八度音阶分为 22 个部分的结果（shruti 系统，也被解释为所有可能高度的总和）。

在爪哇音乐中，八度音阶（slendro 和 pelog）的 5 步和 7 步“相等”划分与通常的五声音阶或五或五三音阶全音阶不一致。

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于。 H·霍洛波夫