阿德琳娜·帕蒂 (Adelina Patti) |

阿德丽娜·帕蒂

帕蒂是演奏家方向最伟大的代表之一。 同时，她也是一位才华横溢的女演员，尽管她的创作范围主要限于喜剧和抒情角色。 一位著名的评论家这样评价帕蒂：“她的声音洪亮、清新，以魅力和冲动的力量而著称，她的声音没有泪水，但充满了微笑。”

“在以戏剧情节为基础的歌剧作品中，帕蒂更喜欢慵懒的悲伤、温柔、深刻的抒情，而不是强烈而炽热的激情，”VV Timokhin 指出。 - 在阿米娜、露西亚、琳达的角色中，这位艺术家主要以真正的简单、真诚、艺术技巧取悦同时代人——她的喜剧角色所固有的品质……

同时代的人发现这位歌手的声音虽然不是特别有力量，但在柔软、清新、灵活和明亮方面是独一无二的，音色之美简直让听众着迷。 帕蒂可以访问从小八度的“si”到第三个八度的“fa”的范围。 在她最好的岁月里，她从来不需要在表演或音乐会上“唱歌”才能逐渐成型——从她出现的第一句话开始，她就全副武装。 饱满的声音和无懈可击的纯净声调一直是艺术家的歌声所固有的品质，只有在戏剧性的插曲中诉诸强硬的声音时，才失去了最后的品质。 帕蒂非凡的技巧，歌手演奏复杂的fiorities（尤其是颤音和升半音阶）的非凡轻松，引起了普遍的钦佩。

事实上，阿德琳·帕蒂的命运在出生时就已经注定。 事实上，她出生（19 年 1843 月 XNUMX 日）就在马德里歌剧院的大楼里。 艾德琳的母亲在出生前几个小时在这里演唱了《诺玛》中的主角！ Adeline 的父亲 Salvatore Patti 也是一名歌手。

在女孩出生后——已经是第四个孩子，歌手的声音失去了最好的品质，很快她就离开了舞台。 1848年，帕蒂一家出海求财，定居纽约。

Adeline 从小就对歌剧感兴趣。 她经常和父母一起参观纽约剧院，当时许多著名歌手都在那里演出。

谈到帕蒂的童年，她的传记作者西奥多·德·格雷夫（Theodore de Grave）引用了一个奇怪的插曲：“在诺玛表演结束的一天，表演者们掌声和鲜花回到家中，艾德琳利用全家人忙于晚餐的那一刻，悄悄溜进了妈妈的房间。 爬进去的那个女孩——当时她还不到六岁——用毯子裹在自己身上，在头上戴上一个花环——回忆起她母亲的一些胜利——并且在镜子前摆出重要的姿势，带着对她所产生的效果深信不疑的初次亮相的气氛，演唱了介绍性的咏叹调诺玛。 当孩子声音的最后一个音符凝固在空气中时，她扮演听众的角色，以热烈的掌声奖励自己，从头上取下花环，扔到她面前，这样，她举起它，有机会做出最优雅的鞠躬，被称为艺术家或感谢她的观众。

艾德琳无条件的天赋让她在 1850 年与她的兄弟埃托雷（Ettore）进行了短暂的学习后，在七岁时（！），在舞台上表演。 纽约音乐爱好者开始谈论这位年轻的歌手，她以她这个年龄无法理解的技巧演唱古典咏叹调。

父母们明白，这种早期表演对女儿的声音有多么危险，但这种需要没有其他出路。 Adeline 在华盛顿、费城、波士顿、新奥尔良和其他美国城市的新音乐会取得了巨大的成功。 她还前往古巴和安的列斯群岛。 四年来，这位年轻的艺术家演出了三百多次！

1855年，艾德琳完全停止了音乐会表演，开始跟随姐姐的丈夫斯特拉科什学习意大利曲目。 他是她唯一的一个，除了他的哥哥，声乐老师。 她和斯特拉科什一起准备了十九场比赛。 与此同时，Adeline 和她的妹妹 Carlotta 一起学习钢琴。

“24 年 1859 月 XNUMX 日是表演艺术史上一个重要的日子，”VV Timokhin 写道。 ——这一天，纽约音乐学院的观众见证了一位新的杰出歌剧歌手的诞生：Adeline Patti 在多尼采蒂的《Lucia di Lammermoor》中首次亮相。 难得一见的嗓音之美和艺术家非凡的技巧，引起了全场热烈的掌声。 在第一季，她在另外 XNUMX 部歌剧中大获成功，并再次巡演美国城市，这次是与著名的挪威小提琴家奥勒·布尔合作。 但帕蒂觉得她在新大陆的名气还不够； 这位年轻的女孩为了被称为​​她那个时代的第一位歌手而奔赴欧洲为之奋斗。

14 年 1861 月 XNUMX 日，她以阿米娜（贝里尼的《歌唱家》）的角色出现在伦敦人面前，他们将考文特花园剧院挤得水泄不通，并获得了此前可能只属于意大利面的胜利。和马里布兰。 之后，这位歌手介绍了当地的音乐爱好者，她对 Rosina（塞维利亚的理发师）、Lucia（Lucia di Lammermoor）、Violetta（La Traviata）、Zerlina（Don Giovanni）、Marta（Martha Flotov）、谁立即将她提名为世界著名艺术家的行列。

虽然后来Patti多次前往欧美多个国家，但她一生中大部分时间都在英国（最终从90年代末定居在那里）。 可以说，在她参与的二十三年（1861-1884）中，演出定期在考文特花园举行。 很久没有其他剧院看到帕蒂上台了。”

1862年，帕蒂在马德里和巴黎演出。 阿德琳立即成为法国听众的最爱。 评论家 Paolo Scyudo 谈到她在《塞维利亚的理发师》中扮演罗西娜一角时指出：“迷人的警笛使马里奥蒙蔽了双眼，她的响板敲响了他的耳聋。 当然，在这种情况下，无论是马里奥还是其他任何人都不是不可能的； 所有这些都被掩盖了——不由自主地，只提到了艾德琳·帕蒂，关于她的优雅、年轻、美妙的声音、惊人的直觉、无私的能力，最后……关于她的一个被宠坏的孩子，对她来说，听她说话绝非无用以公正的法官的声音，没有它，她不太可能达到她艺术的顶峰。 最重要的是，她必须提防那些廉价的批评者准备轰炸她的热情赞美——那些自然的，尽管是公众品味的最善良的敌人。 这些评论家的赞扬比他们的谴责更糟糕，但帕蒂是一个如此敏感的艺术家，毫无疑问，她不难在欢呼的人群中找到一个克制和公正的声音，一个牺牲的人的声音一切都是真实的，并随时准备好表达它，始终坚信不可能恐吓。 不可否认的天赋。”

帕蒂等待成功的下一个城市是圣彼得堡。 2 年 1869 月 XNUMX 日，这位歌手在 La Sonnambula 演唱，然后在 Lucia di Lammermoor、塞维利亚的理发师、Linda di Chamouni、L'elisir d'amore 和多尼采蒂的 Don Pasquale 演出。 每次演出，艾德琳的名气都在增长。 到本季结束时，公众认可她是一位独特的、无与伦比的艺术家。

PI Tchaikovsky 在他的一篇批评文章中写道：“...... 平心而论，帕蒂夫人连续多年在所有声乐名人中排名第一。 美妙的声音，延展而有力的声音，无可挑剔的纯洁和轻盈的花腔，非凡的责任心和艺术的诚实，她表演她的每一个部分，优雅，温暖，优雅——所有这些都以适当的比例结合在这位了不起的艺术家身上，在谐波比例。 这是为数不多的能跻身一流艺术人物之列的入选者之一。

九年来，这位歌手不断来到俄罗斯首都。 帕蒂的表演获得了评论家的褒贬不一的评价。 圣彼得堡音乐协会分为两个阵营：Adeline 的粉丝——“pattists”和另一位著名歌手 Nilson 的支持者——“Nilsonists”。

或许对 Patty 的表演技巧最客观的评价是由 Laroche 给出的：“她将非凡的嗓音与非凡的发声能力相结合，着迷。 声音真的很特别：高音的响亮，高音域的巨大音量，同时还有这种力量，低音域几乎是女中音的密度，这种轻盈，开放的音色，同时轻盈和圆润，所有这些品质共同构成了非凡的东西。 关于帕蒂在音阶、颤音等方面的技巧已经说了很多，我在这里找不到任何补充。 我只想指出，也许最大的赞美是配得上她的分寸感，她只表现出声音可以理解的困难……她的表达——在一切轻松、俏皮和优雅的事物中——是无可挑剔的，尽管即使在这些我没有找到的东西，比有时在声乐手段不太好的歌手中发现的生活的充实……毫无疑问，她的领域仅限于轻音乐和演奏家类型，而她作为当今第一位歌手的崇拜证明了公众欣赏这种特殊的流派高于一切，并准备好付出一切。

1 年 1877 月 XNUMX 日，艺术家的公益表演在弄臣举行。 当时没有人想到，她会以吉尔达的形象最后一次出现在圣彼得堡人民面前。 在《茶花女》前夜，这位艺术家感冒了，而且，她突然不得不用一个替补来代替阿尔弗雷德角色的主要表演者。 歌手的丈夫考克斯侯爵要求她取消演出。 帕蒂犹豫了很久，还是决定唱歌。 在第一个中场休息时，她问丈夫：“不过，我今天似乎唱得很好，尽管如此？” “是的，”侯爵答道，“但是，我怎么能说得更委婉些，我以前听你说得更好……”

这个回答在歌手看来不够圆滑。 愤怒之下，她撕下假发扔给丈夫，将他赶出更衣室。 然后，稍微恢复了一点，歌手仍然将表演结束，并像往常一样取得了巨大的成功。 但她无法原谅她丈夫的坦率：很快她在巴黎的律师就向他提出离婚要求。 与丈夫的这一幕得到了广泛的宣传，这位歌手离开了俄罗斯很长一段时间。

与此同时，帕蒂继续在世界各地表演了二十年。 在斯卡拉歌剧院取得成功后，威尔第在他的一封信中写道：“所以，帕蒂取得了巨大的成功！ 一定是这样！..当我在伦敦第一次听到她的声音时（当时她 18 岁），我不仅被精彩的表演惊呆了，而且还被她游戏中的一些特色所震撼，即使在那时一位伟大的女演员出现了……就在那一刻……我将她定义为一位非凡的歌手和演员。 就像艺术中的一个例外。”

1897 年，帕蒂在蒙特卡洛结束了她的舞台生涯，出演了歌剧《露西亚·迪·拉默摩尔》和《茶花女》。 从那时起，这位艺术家就专注于音乐会活动。 1904 年，她再次访问圣彼得堡，并大获成功。

20 年 1914 月 XNUMX 日，帕蒂在伦敦的阿尔伯特音乐厅向公众永远告别。 那时她已经七十岁了。 尽管他的声音失去了力量和新鲜感，但他的音色仍然那么悦耳。

帕蒂在韦尔斯风景如画的 Craig-ay-Nose 城堡度过了她生命的最后几年，并于 27 年 1919 月 XNUMX 日去世（葬于巴黎的 Père Lachaise 公墓）。