未成年人 |

意大利。 未成年人，来自拉特。 次要的——较小的； 也摩尔，来自拉特。 mollis——柔软的

模态，它基于一个小的（次要）三元组，以及这个三元组的模态着色（倾角）。 小调音阶的结构（a-moll 或 A 小调）：

主配乐。 （旋律行模式）

主要和弦。 谐波小调的谐波模型

M.（作为与自然音阶的低音不完全重合的三和弦，并作为建立在该三和弦基础上的调式）具有深色的声音，与大调相反，这是最重要的之一审美的。 音乐上的对比。 M.（实际上是“少数”）可以从广义上理解——而不是作为一种定义方式。 结构，但作为一种模态颜色，由于声音的存在位于主体上方的小三分之一处。 烦恼音调。 从这个角度来看，少数的质量是一大群调式的特征：自然风神、弗里吉亚、多里安、一些五声音阶（acdeg）等。

在纳尔。 显然，与 M. 自然模式有关的音乐在遥远的过去就已经存在。 少数民族早已是特色也意味着。 部分旋律教授。 世俗（尤其是舞蹈）音乐。 但是，仅在 Ser。 16 世纪 M. 的原型——Aeolian 模式及其 plagal 品种——在欧洲被合法化。 音乐理论（在论文 Glarean “Dodekachordon”，1547 年）作为 IX 和 X 教堂。 音调。 16 世纪是旧模式被大调和 M.（从日常舞曲到高复调的所有流派）取代的时代。 欧洲的功能专业和M.涵盖的时代。 17-19世纪的音乐。 从语调中解放出来的过程。 旧调式的公式对 M. 来说比对 Major 更难。 甚至在经典浪漫中。 期间（从 18 世纪中叶到 19 世纪末），M. 遵循少校的模式，获得了他的古典音乐。 观点（依靠三个主要和弦——T、D和S），在调式的结构中，某些步骤的二元性被牢牢固定（向上移动时高VII，向下移动时低VII）——前丰富的残余文艺复兴模式。 骗局。 由于调式中包含非全音阶，19 世纪 M.（如major）被部分重组。 要素和功能分散。 在现代音乐中，M. 作为众多音乐中的一员而存在。 音响系统。 见倾角。

于。 N·霍洛波夫