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从拉特。 位置——位置

演奏乐器时演奏者的手和手指相对于弦乐器的指板或键盘乐器的键盘的位置。

1) 拉小提琴时 P. – 左手在指板上的位置，由第一手和拇指的比例和相互作用决定，让您可以在不移动手的情况下演奏给定的声音序列。 P. 的位置取决于从放在琴弦上的第一根手指到螺母的距离。 1st P. 称为手和食指相对于弦枕的位置，在 e 弦上使用 Krom，提取声音 f1。 小提琴的指板通常分为P.，这取决于手沿琴颈连续向上移动时食指与琴枕距离的变化以及拇指位置的相应变化。 1738 年，法国人 M. Corret 在他的“俄耳甫斯学院”中将小提琴琴颈分为 7 个位置。 他的这种划分是基于指板在音调和半音方面的区别。 一根弦上的每个 P. 包含一夸脱的范围。

这个师，to-rogo 坚持法国的代表。 小提琴学校，随后被普遍接受（随着演奏家技术的发展，小提琴的数量增加了。小提琴的颈部分为P.

是一个合理的辅助工具，在初练过程中的一个切口帮助学生掌握颈部。 P. 的概念允许小提琴手在心理上将手指的动作分布在指板的相应部分上，并有助于发展距离感。 对于那些获得小提琴手技术技能的人来说，声音属于一个或另一个 P. 不再具有生物。 有时会变成刹车，限制指板上的方向自由。 小提琴手在演奏过程中的实际左手位置往往与普遍接受的序数命名 P 相冲突。这会引入不必要的混淆，并在选择指法时造成严重错误。

在现代拉小提琴的练习中使用的是diff。 指板上的手指排列类型，等音。 替换声音，在相邻的 P 中同时播放。

在这种情况下，从普遍接受的位置系统的角度来看，可能无法确定手处于哪个位置。 由此出发，P. 应仅被视为支持手指运动的临时起点，每次都根据特定音乐表演计划的要求而变化。

2）在游戏上的fp。 P. – 一组音符在键盘上被一个位置覆盖（或可以覆盖），因此此时每个手指都保持在同一个键上。 通过整只手的“复杂”（如和弦）排列（不插入第一根手指），可以将段落分为 P。

F. 列表。 “梅菲斯托华尔兹”（右手部分）。

这样的段落表现是技术 F. List、F. Busoni 及其追随者的主要原则之一。

参考文献： Yampolsky I.，小提琴指法基础，M.，1933 年，修订。 和附加版，1955 年（第 5 章。位置）； Logan G.，论钢琴质感，M.，1961。

IM Yampolsky, GM Kogan