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一个术语，表示俄罗斯复调（合唱和合奏）歌曲表演中的各种旋律线（声音），主要是抒情的。 它用于纳尔。 练琴，进入音乐。 民俗学。 它的派生词是更通用的术语“声乐复调”。 P. 与“声音”一词相关联，意思是与某人一起以高音唱歌（在这种情况下，他们也说“尖叫声”）osn。 旋律或其变奏（风箱的艺术）。 其他人也是众所周知的。 相同含义的术语：“眼线笔”（在俄罗斯南部地区，乌克兰语和白俄罗斯语 Polesie），“dishkant”（在顿河上），“拉活塞”（别尔哥罗德地区），“goryak”（在乌克兰） . 后一项仅适用于上P.，形成一个相对独立的。 旋律派对； 在这些情况下，较低的声音是“低音”（别尔哥罗德地区）、“低音”（梁赞地区）等。不使用“超音”一词——无论是上合唱团还是下合唱团。 声部均称为P。上P.通常委托给一个声音，而可能有几个较低的P.。 T.n. 主旋律最常以中声进行； 它通常由歌手演唱（在 Don – bass 上），尽管在某些风格的歌曲中，人声的功能可能会发生变化（例如，主旋律偶尔会从一个声部移动到另一个声部）。 在所有情况下，P. 都被称为偏离主音高或低的声音。 这是民俗复调的民族特色，是“集体发现音乐”（BV Asafiev）的行为。 该项目或支持osn。 旋律（通常来自下方），要么衬托它，要么装饰它（从上面），要么与之相反，形成一种暂时的对比。

在俄罗斯，在北方，歌曲的单音基础是一致或八度音程演唱的，而 P. 避免一致的平行运动，改变相同的曲调，好像在装饰它，有时以相对独立的方式反对它。 唱歌（通常从上方），填补主要的停顿和跳跃。 声音经常与他齐声或八度音阶融合，从而更清楚地揭示他的领先转弯。 在最后一品节奏上完成歌曲的同音八度始终是强制性的。 稳定的。 P. – “主调上的一个新芽，有时更多，有时不太明显地从主干分出”（阿萨菲耶夫）。 有时P.在独立性和表现力上等同于所谓的。 主要的圣歌，很难区分它们。 在俄罗斯北部。 风格由 P. 主导 - 主要的分支。 声音（本质上，它的紧密变体）：

来自 EV Gippius 和 ZV Ewald “Pinezhya 之歌”的合集，第 55 号。

选自 AM Listopadov “顿河哥萨克之歌”，卷。 3，第 19 号。

在俄罗斯中部，尤其是南部。 P. 的风格通常更自由地与 DOS 相对立。 声音（见上面的例子）。

一些回声简化，“拉直”主要。 旋律，相反，其他人则修饰它，发展它并丰富它。 特殊类型的 P. 是踏板（歌曲的短段中的 ch. arr.）和所谓的。 非文本 P. – “发声”（例如，在沃罗涅日地区），经常停在主音的扩展声音（低或高），较少出现五度或 VII 自然音阶（在暂时偏离）。

白俄罗斯语。 Polissya 合唱分为两个独立的。 派对：主旋律以较低的“低音”声音发声（由于旋律简洁，ZV Ewald 将其定义为一种 Cantus Firmus），这是在多角的过程中。 圣歌可以复调地扩展，而最高的独奏声音（“padvodchyk”）则引领着班轮。 一首相同的曲调通常是几首曲子的基础。 性格和旋律不同。 歌词的发展。 多边形歌曲（例如，在 Tonezh 的 Polissya 村）。

在一首歌曲中，合唱的逐渐复杂化是可能的。 纹理，P 的激活。总的来说，真正的 Nar 中声音的真实交互的复杂、动态的“机制”。 合唱尚未完全探索。 最新的多声道录音等技术。 手段可以有助于发现 P. in Nar 的真实位置和意义。 唱诗班。 唱歌十二月地域风格。

参考文献： Melgunov Yu.，直接从人民的声音录制的俄罗斯歌曲，卷。 1, M., 1879; Palchikov N.，1888 年在乌法省 Menzelinsky 区 Nikolaevka 村录制的农民歌曲； Lopatin HM，Prokunin VP，俄罗斯民间抒情歌曲集，第 1-2 部分，M.，1889 年； Lineva E.，民间和声中的俄罗斯歌曲，卷。 1，圣彼得堡，1904； Gippius E.，论 1948 年末至 2 世纪初的俄罗斯民间复调，“苏联民族志”，1960 年，1974 年； Rudneva A.，俄罗斯民间合唱团并与他合作，M.，1961，同，1； Bershadskaya T.，俄罗斯民歌复调的主要作曲模式，L.，1962； Popova T.，俄罗斯民间音乐创作，卷。 1965 年，男，1971 年； Asafiev B.，语音语调，M.-L.，1972； Mozheiko Z.，白俄罗斯波利西亚的宋文化。 Tonezh 村，明斯克，XNUMX； 民间复调样本，合奏，总计。 编。 和 I. Zemtsovsky，L.-M.，XNUMX 的前言。

二泽姆佐夫斯基