弗朗西斯卡·库佐尼 |

弗朗西斯卡·库佐尼

XNUMX世纪杰出的歌手之一库佐尼-桑多尼（Cuzzoni-Sandoni）的声音优美而柔和，她同样成功地演绎了复杂的花腔和cantilena咏叹调。

C. 伯尼引用了作曲家 I.-I 的话。 Quantz 将这位歌手的美德描述如下： 她的声音范围包括两个八度 - 从四分之一到四分之三 c。 她的演唱风格简单，富有感情； 由于她的装饰简单而精确，她的装饰看起来并不做作。 然而，她以温柔动人的表情俘获了观众的心。 在快板中，她的速度并不快，但它们的特点是执行的完整性和流畅性，抛光和愉快。 不过，有这些美德，也不得不承认，她的演技相当冷酷，身材也不是很适合这个舞台。

Francesca Cuzzoni-Sandoni 于 1700 年出生于意大利帕尔马市一个贫穷的小提琴家安杰洛·库佐尼 (Angelo Cuzzoni) 家庭。 她跟随Petronio Lanzi学习唱歌。 她于 1716 年在她的家乡城市的歌剧舞台上首次亮相。 后来，她在博洛尼亚、威尼斯、锡耶纳的剧院演唱，越来越成功。

“虽然丑陋，性格难以忍受，但这位歌手在慢板的表演中以她的气质、音色之美、无与伦比的坎蒂莱纳吸引了观众，”E. Tsodokov 写道。 ——最后，在 1722 年，女主角收到了 G.-F 的邀请。 亨德尔和他的伙伴经理约翰海德格尔将在伦敦国王剧院演出。 这位在英国首都扎根的德国天才正试图用他的意大利歌剧征服“雾蒙蒙的阿尔比恩”。 他指导皇家音乐学院（旨在推广意大利歌剧）并与意大利人乔瓦尼·博农奇尼竞争。 得到 Cuzzoni 的愿望是如此强烈，以至于连剧院的大键琴演奏家 Pietro Giuseppe Sandoni 也被派去意大利接她。 在去伦敦的路上，弗朗西斯卡和她的同伴开始了一段恋情，导致了早婚。 最后，在 29 年 1722 月 1500 日，英国日报宣布新出炉的 Cuzzoni-Sandoni 即将抵达英格兰，并没有忘记报告她的赛季费用，即 2000 英镑（实际上，女主角收到了 XNUMX 英镑） .

12 年 1723 月 1724 日，这位歌手在亨德尔的歌剧《德国国王奥托》（Theophane 部分）的首演中首次亮相伦敦。 弗朗西斯卡的搭档中有著名的意大利阉人塞内西诺，曾多次与她合作演出。 接下来是亨德尔的歌剧《朱利叶斯·凯撒》（1724 年，埃及艳后的部分）、帖木儿（1725 年，阿斯特里亚的部分）和罗德琳达（XNUMX 年，标题部分）的首映式。 未来，库佐尼在伦敦担任主角——无论是在亨德尔的歌剧《阿德梅特》、《西庇阿和亚历山大》中，还是在其他作者的歌剧中。 Ariosti 的 Coriolanus、Vespasian、Artaxerxes 和 Lucius Verus，Bononcini 的 Calpurnia 和 Astyanax。 在她成功的任何地方，粉丝的数量都在增长。

艺术家众所周知的丑闻和固执并没有打扰亨德尔，他有足够的决心。 有一次，女主角不想按照作曲家的规定演奏 Ottone 的咏叹调。 亨德尔立即向库佐尼承诺，如果遭到断然拒绝，他会把她扔出窗外！

1725 年夏天，弗朗西斯卡生下一个女儿后，她能否参加即将到来的赛季受到质疑。 皇家学院不得不准备更换。 亨德尔本人前往维也纳，前往查理六世皇帝的宫廷。 在这里，他们崇拜另一个意大利人——Faustina Bordoni。 作曲家作为经理，设法与歌手签订合同，提供良好的财务条件。

“在博尔多尼身上获得了一颗新的‘钻石’之后，亨德尔也遇到了新的问题，”E. Tsodokov 指出。 – 如何在舞台上组合两个 prima donna？ 毕竟，库佐尼的道德是众所周知的，而公众，分成两个阵营，会火上浇油。 这一切都是作曲家预见到的，他写了他的新歌剧“亚历山大”，弗朗西斯卡和福斯蒂娜（这也是伦敦的处子秀）应该会在舞台上汇合。 对于未来的竞争对手，我们打算扮演两个等效的角色——亚历山大大帝的妻子、丽莎乌拉和罗克珊娜。 此外，咏叹调的数量应相等，二重唱应交替独奏。 上帝禁止平衡被打破！ 现在很清楚，除了音乐之外，亨德尔在他的歌剧作品中经常需要解决哪些任务。 这里不是深入分析这位伟大作曲家的音乐遗产的地方，但显然，这些音乐学家认为，在 1741 年摆脱沉重的歌剧“负担”后，他获得了内心的自由这使他能够创作自己的晚期清唱剧杰作（“弥赛亚”、“参孙”、“犹大马加比”等）。

5年1726月XNUMX日，《亚历山大》首映，大获成功。 仅在第一个月，这部作品就进行了十四场演出。 塞内西诺扮演主角。 prima donnas 也处于他们游戏的顶端。 十有八九是当时最杰出的歌剧团。 不幸的是，英国人形成了两个不可调和的头号粉丝阵营，这让亨德尔非常害怕。

作曲家 I.-I. Quantz 是这场冲突的见证人。 “在库佐尼和福斯蒂娜这两位歌手的角色之间，存在着如此巨大的敌意，以至于当一个人的歌迷开始鼓掌时，另一个人的崇拜者不约而同地吹口哨，因此伦敦停止了一段时间的歌剧演出。 这些歌手的美德如此多变和惊人，如果音乐表演的常客没有与自己的乐趣为敌，他们可能会依次为每个人鼓掌，并反过来享受他们的各种完美。 平心而论，处处求才艺的平易近人的不幸，这场不和的怒火，治愈了后来所有创业者，同时招来两位同性同才的歌手引起争议的愚蠢行为。 .

以下是 E. Tsodokov 所写的：

“在这一年里，斗争并没有超出体面的范围。 歌手们继续成功地表演。 但是下个赛季开始时遇到了很大的困难。 首先，塞内西诺已经厌倦了在一线队竞争的阴影下，他说他病了，离开了大陆（下个赛季回来了）。 其次，明星们难以想象的收费动摇了学院管理层的财务状况。 他们没有找到比“更新”亨德尔和博诺奇尼之间的竞争更好的办法了。 亨德尔创作了一部新歌剧《阿德梅特，色萨利国王》，取得了巨大成功（每季演出 19 场）。 Bononcini 也在准备新的首演——歌剧 Astianax。 正是这部作品在两位明星之间的竞争中变得致命。 如果说在此之前他们之间的斗争主要是靠粉丝的“手”来进行，归结为在表演时互相嘘声，在媒体上互相“浇水”，那么在博诺奇尼新作首映式上，就变成了“物理”阶段。

让我们更详细地描述一下这场丑闻的首演，该首演于 6 年 1727 月 XNUMX 日在威尔士亲王卡罗琳的妻子面前举行，博多尼演唱了赫敏的角色，库佐尼演唱了安德洛玛奇。 在传统的嘘声之后，派对转移到了“猫音乐会”和其他淫秽的事情上； 女主的神经受不了了，他们紧紧地抱在一起。 一场统一的女性战斗开始了——抓挠、尖叫、拉扯头发。 血腥的母老虎无缘无故地互相殴打。 丑闻如此之大，以至于导致歌剧季结束。”

Drury Lane 剧院的导演 Colley Syber 在接下来的一个月里上演了一场闹剧，两位歌手被带出来互相撩拨对方的发髻，Handel 冷淡地对那些想把他们分开的人说：“别说了。 当他们累了，他们的愤怒就会自行消失。” 并且，为了加快战斗的结束，他用响亮的定音鼓来鼓励他。

这一丑闻也是 D. Gay 和 I.-K 创作著名的“乞丐歌剧”的原因之一。 1728 年的佩普莎。波莉和露西之间著名的争吵二重唱展示了女主角之间的冲突。

很快，歌手之间的矛盾就烟消云散了。 著名的三重奏再次在亨德尔的歌剧《波斯国王居鲁士》、《埃及国王托勒密》中共同演出。 但这一切都救不了“Kingstier”，剧院的事还在不断恶化。 没有等待崩溃，1728 年库佐尼和博尔多尼都离开了伦敦。

库佐尼在威尼斯的家中继续他的表演。 此后，她出现在维也纳。 在奥地利首都，由于大量的资金需求，她没有停留太久。 1734-1737 年，Cuzzoni 再次在伦敦演唱，这次是与著名作曲家 Nicola Porpora 的剧团合作。

1737年回到意大利，这位歌手在佛罗伦萨演出。 自 1739 年以来，她一直在欧洲巡回演出。 Cuzzoni 在维也纳、汉堡、斯图加特和阿姆斯特丹演出。

关于prima donna的传闻还是很多的。 甚至有传言说她杀死了自己的丈夫。 在荷兰，库佐尼最终被关进了债务人的监狱。 歌手只在晚上被释放。 剧院演出的费用用于偿还债务。

Cuzzoni-Sandoni 于 1770 年在博洛尼亚死于贫困，近年来靠做纽扣赚钱。