玛格丽塔 Alekseevna Fedorova |

玛格丽塔·费多罗娃

1972年，庆祝斯克里亚宾诞辰100周年。 在这一天的众多艺术活动中，音乐爱好者的注意力被莫斯科音乐学院小礼堂的斯克里亚宾之夜循环所吸引。 在六个紧张的节目中，玛格丽塔费多罗娃演奏了这位杰出的俄罗斯作曲家的所有（！）作品。 音乐会曲目中很少出现的作品也在这里演出——总共200多首！ 关于这个循环，IF Belza 在《真理报》上写道：“真正非凡的记忆力、无可挑剔、全面发展的技术和微妙的艺术天赋帮助她理解和传达斯克里亚宾作品的高贵、情感丰富，同时时间的搜索和独创性的复杂性，因此在音乐艺术史上区分它。 Margarita Fedorova 的演奏不仅证明了高超的艺术性，也证明了深厚的知识分子，这让这位钢琴家展现了一位才华横溢的音乐家的多才多艺……”。 Margarita Fedorova 展示了苏联著名音乐学家在其他周期中指出的所有品质。

这位艺术家也非常关注巴赫的作品：她的曲目包括作曲家所有的键盘协奏曲，她还用大键琴演奏他的作品。 “我对羽管键琴产生了兴趣，”费多罗娃说，“很久以前，当我参加莱比锡的巴赫比赛和音乐节时。 原作中的伟大作品似乎很有趣，听起来更自然。 我开始为自己学习一种新的乐器，自从我掌握了它，我只在大键琴上演奏 JS 巴赫的音乐。 这位女演员在这个新身份的第一个晚上已经引起了积极的反响。 因此，A. Maykapar 注意到了她演奏的规模、演奏计划的清晰性以及和弦线条的清晰画法。 贝多芬在她的节目中也有同样广泛的表现——所有的奏鸣曲和所有的钢琴协奏曲！ 同时，她也引起了听众们很少演奏贝多芬作品的注意，例如萨列里的歌剧《法斯塔夫》中以二重唱“La stessa, la stessissima”为主题的十首变奏曲。 对节目主题构建的渴望（“钢琴幻想”、“变奏曲”），对古典作曲家作品的专题展示（“舒伯特”、“肖邦”、“普罗科菲耶夫”、“李斯特”、“舒曼”）苏联作家通常是费多罗娃艺术外表的显着特征之一。 因此，包括 P. Tchaikovsky、A. Scriabin、N. Medtner、N. Myaskovsky、S. Prokofiev，科学院的主要作品的三场音乐会“俄罗斯和苏联钢琴奏鸣曲”的循环成为了一个值得注意的事件。 Alexandrov, D. Shostakovich, A. Khachaturian, D. Kabalevsky, G. Galynin, N. Peiko, A. Laputin, E. Golubev, A. Babadzhanyan, A. Nemtin, K. Volkov。

对苏联音乐创造力的兴趣一直是这位钢琴家的特点。 除了提到的名字，还可以加上 G. Sviridov、O. Taktakishvili、Ya 等苏联作曲家的名字。 伊万诺夫和其他经常出现在她的节目中的人。

然而，斯克里亚宾的作品特别接近钢琴家。 甚至在她还是莫斯科音乐学院 GG Neuhaus 班的学生时，她就对他的音乐产生了兴趣（她于 1951 年毕业，并在研究生院与他一起学习到 1955 年）。 然而，在她创作道路的不同阶段，费多罗娃似乎将注意力转移到了一个或另一个乐器领域。 在这方面，它的竞争成功也具有指示性。 在莱比锡的巴赫比赛中（1950 年，二等奖），她展示了对复调风格的出色理解。 一年后，她成为布拉格斯美塔那比赛​​的获奖者（二等奖），从那时起，她的音乐会节目中有很大一部分属于斯拉夫作曲家的音乐。 除了肖邦的许多作品外，这位钢琴家的曲目还包括斯美塔那、奥金斯基、F. Lessel、K. Shimanovsky、M. Shimanovskaya 的作品，她经常演奏俄罗斯作曲家的作品，主要是柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫。 难怪 LM Zhivov 在他的一篇评论中指出，“正是这些与俄罗斯钢琴文学传统密切相关的作品在 Fedorova 的诠释中得到了最生动、最感性的体现。”

Grigoriev L.，Platek Ya.，1990