弗拉基米尔·奥斯卡罗维奇·费尔茨曼 |

弗拉基米尔·费尔茨曼

起初，一切都非常顺利。 权威音乐家提请注意这位年轻钢琴家的才华。 DB Kabalevsky 非常同情他，Volodya Feltsman 出色地演奏了他的第二钢琴协奏曲。 在中央音乐学校师从优秀教师BM Timakin，后转入Ya教授。 V. 高级班的飞行者。 并且已经在莫斯科音乐学院的 Flier 班上，他真正实现了跨越式发展，不仅展示了钢琴天赋，还展示了早期的音乐成熟度和广阔的艺术视野。 他不仅对音乐感兴趣，而且对文学、哲学和视觉艺术也很感兴趣。 是的，勤奋他不应该占据。

这一切使费尔茨曼在 1971 年在巴黎以 M. Long – J. Thibault 命名的国际比赛中获胜。 弗利尔当时在描述他的学生时说：“他是一位非常聪明的钢琴家，也是一位严肃的音乐家，尽管他年纪很小。 我对他对音乐的热情（不仅是钢琴，而且是最多样化的音乐）、他对学习的毅力和对进步的不懈追求给我留下了深刻的印象。

而他在赢得比赛后不断进步。 一直持续到 1974 年和音乐会活动开始的音乐学院的研究促进了这一点。 莫斯科最早的公开表演之一是对巴黎胜利的回应。 该节目由法国作曲家——拉莫、库珀兰、弗兰克、德彪西、拉威尔、梅西安的作品组成。 评论家 L. 日沃夫接着指出：“苏联钢琴大师之一亚教授的学生。 微妙的形式感、艺术想象力、对钢琴色彩的诠释。

随着时间的推移，这位钢琴家积极增加了他的曲目潜力，每次都展示了他的艺术观点的独立性，有时绝对令人信服，有时甚至引起争议。 贝多芬，舒伯特，舒曼，肖邦，拉赫玛尼诺夫，普罗科菲耶夫，肖斯塔科维奇的名字可以添加到法国音乐的领军人物中，如果我们谈论艺术家的有意义的节目，尽管这一切当然并没有穷尽他目前的曲目偏好. 他赢得了公众和专家的认可。 在 1978 年的一篇评论中，人们可以读到：“费尔茨曼在乐器背后是有机的，此外，他的钢琴可塑性没有分散注意力的外部印象。 他对音乐的沉浸与诠释的严谨和逻辑相结合，完全的技术解放总是依赖于清晰、逻辑清晰的表演计划。

他已经在舞台上站稳了脚跟，但随后是一段多年的艺术沉寂期。 由于种种原因，这位钢琴家被剥夺了前往西方并在那里工作的权利，但他设法在苏联举办音乐会只是断断续续的。 这种情况一直持续到 1987 年，当时弗拉基米尔·费尔茨曼 (Vladimir Feltsman) 恢复了他在美国的音乐会活动。 从一开始，它就获得了巨大的规模，并伴随着广泛的共鸣。 这位钢琴家鲜明的个性和精湛的技艺不再引起评论家的质疑。 1988 年，费尔茨曼开始在纽约州立大学钢琴学院任教。

现在弗拉基米尔费尔茨曼在世界各地领导着一场活跃的音乐会活动。 除了教学之外，他还是音乐节学院夏季钢琴协会的创始人和艺术总监，并在索尼古典音乐、音乐遗产协会和东京 Camerata 录制了大量唱片。

他住在纽约。

Grigoriev L.，Platek Ya.，1990