高潮 |

从拉特。 库门，会生。 case culminis – 最高点，高峰； 德国高潮

一段音乐或任何相对完整的部分中最紧张的时刻。 K. 已经在旋律中形成，它们构成了旋律的高峰。 波浪。 然而，K. 并不总是代表最高旋律的声音。 波浪 – 地铁节奏在这里非常重要。 和烦恼谐波。 因素。 通常，除了高度之外，高潮声音的持续时间，公制也很突出。 重音（强烈的节拍）。 从高潮的品格一侧。 声音或多或少不稳定（VI，有时是 III、VII 和其他音阶）。 如果旋律由多个旋律波组成，则每个旋律波都可以有自己的“局部”K.，其中一个是整个旋律的K.，作为更大计划的波。 这种 K. 最常出现在旋律的后半段。 施工（如期），近所谓。 黄金分割点。 也有 k 的情况。 位于旋律的开头（它的第一个或第二个声音）。 这种K.接近所谓的。 “顶级源”（LA Mazel 的术语），荣耀之歌的特点。 民族，特别是俄罗斯人和乌克兰人。 在具有真正意义上的顶级源K的旋律中，即在发展过程中达到最高张力的时刻不存在。 也有带有“分散”K的旋律——所谓的。 “高峰期”（术语 LA Mazel）。 有时 K. 不是一个声音，而是一个完整的旋律。 周转率，以及关于非常冗长、广泛发展的旋律，可以说是一个完整的高潮。 区，区。 K. 在许多目标中。 谐音音乐是旋律的深化、放大。 K.，包括。 在和谐、动态的帮助下。 和音色。 K. 在主要音乐中。 形式比较延伸，往往会形成高潮。 开展课题之一。 这样的曲线通常也位于整体的黄金分割点附近。 在奏鸣曲快板中，K. 经常落在发展的结尾和重奏的开始（贝多芬第九交响曲的第一部分）。 在音乐舞台上。 产品K. 是按照戏剧的一般规律形成的，作为主张之一； 它在 decomp 中的音乐会表现形式。 音乐和戏剧的类型。 作曲（见音乐剧）。

参考文献： Mazel LA, O 旋律, M., 1952, p. 114-35； 他自己的，音乐作品的结构，M.，I960，p。 58-64; Mazel LA，Zukkerman VA，音乐作品分析，M.，1967 年，p。 79-94。 另请参阅点亮。 到文章旋律和音乐形式。