古希腊品丝 |

古希腊调式是古希腊音乐中的旋律调式系统，它不知道现代意义上的复调。 模态系统的基础是四和弦（最初只有下降的）。 根据四和弦的音程组成，希腊人区分了 3 种情绪，或属 (genn)：全音阶、半音阶和等音阶（用一些简化表示差异）：

反过来，全音阶。 tetrachords 由 3 种类型组成，大小秒的位置不同：

更高阶的品格形成为四弦的组合。 有两个统一原则：“融合”（synapn）与四和弦中相邻声音的重合（例如，d1-c1 – h – a，a – g – f – e）和“分离”（diasenxis），与哪些相邻的声音被一个全音隔开（例如，e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e）。 四和弦最重要的组合是八度音阶模式（所谓的“八度音阶类型”或 armoniai -“和声”）。 主要音品被认为是 Dorian、Phrygian 和 Lydian，to-rye 是通过结合两个对应关系形成的。 结构相同的四弦； Mixolydian（“Mixed-Lydian”）被解释为Lydian tetrachords的特殊组合。

Side – 通过重新排列四和弦并将音阶添加到八度音阶（希腊模式的名称与后来的欧洲模式的名称不一致），由主要的hypolades制成。 七倍频程模式的方案：

其他希腊的全视图。 模态系统通常代表sustnma teleion——“完美（即完整）系统”。 下面就是所谓的。 “固定”（或“非调节”）系统 – ametabolon：

命名步骤来自于在弦上提取给定音调的位置。 cithara 乐器。 一个八度音程中各步的名称的同一性（例如，vntn 适用于 a1 和 e1）反映了 ext 的四弦（而非八度音程）原理。 系统的结构。 Dr. 一个完美系统的变体——metabolon 的特点是插入了一个“可伸缩的”四弦同步器（点亮-连接）dl-c1-b-a，扩大了系统的体积。

当完美的系统被转移到其他阶段，所谓的。 换位音阶，借助它可以在相同的范围内获得（lyre，cithara）dec。 模态音阶（tonoi - 键）。

音品和属（以及节奏）被希腊人赋予了某种特征（“精神”）。 因此，多利安模式（傻瓜——希腊土著部落之一）被认为是严格、勇敢、道德上最有价值的； 弗里吉亚语（弗里吉亚和吕底亚——小亚细亚地区）——兴奋、热情、酒神：

使用半音和非谐音。 属将希腊音乐与后来的欧洲音乐区分开来。 在后者中占主导地位的全音阶在希腊人中，虽然是最重要的，但仍然只是三种模态语调中的一种。 领域。 丰富的旋律可能性。 语调也以各种混合的语气表达，引入了语调“颜色”（xpoai），这些语调并不固定为特殊的语气。

希腊语模式系统在历史上已经演变。 古董中最古老的品丝。 显然，希腊与五声音阶有关，这反映在古代的调音中。 字符串。 工具。 以四弦音为基础形成的调式和倾角系统向着扩大调式范围的方向发展。

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于。 H·霍洛波夫