鲍里斯·蒂申科 |

鲍里斯·蒂申科

至善……无非就是从最初的原因中获得真理的知识。 R.笛卡尔

B. Tishchenko 是战后一代杰出的苏联作曲家之一。 他是著名芭蕾舞剧《雅罗斯拉夫纳》、《十二人》的作者； 基于 K. Chukovsky 的话的舞台作品：“The Fly-Sokotukha”、“The Stolen Sun”、“Cockroach”。 作曲家创作了大量大型管弦乐作品——5部非编曲交响曲（包括M. Tsvetaeva在车站上）、《罗布斯塔交响曲》、交响曲《围城纪事》； 钢琴、大提琴、小提琴、竖琴协奏曲； 5个弦乐四重奏； 8首钢琴奏鸣曲（包括第七首——带铃铛）； 2首小提琴奏鸣曲等。Tishchenko的声乐包括五首圣歌。 O. Driz； 为圣女高音、男高音和管弦乐队创作的安魂曲。 A. 阿赫玛托娃； 圣彼得堡的女高音、竖琴和管风琴的“遗嘱”。 N.扎博洛茨基； 圣大合唱“音乐花园”。 A.库什纳。 他编排了 D. Shostakovich 的“Lebyadkin 船长的四首诗”。 作曲家的秘鲁还包括电影《苏兹达尔》、《普希金之死》、《伊戈尔·萨沃维奇》、《狗的心》等电影的音乐。

Tishchenko 毕业于列宁格勒音乐学院（1962-63 年），他的作曲老师是 V. Salmanov、V. Voloshin、O. Evlakhov，在研究生院 - D. Shostakovich，在钢琴 - A. Logovinsky。 现在他自己是列宁格勒音乐学院的教授。

季先科很早就成为了一名作曲家——18岁时，他创作了小提琴协奏曲，20岁时——第二四重奏，这是他最好的作品之一。 在他的作品中，民俗老线和现代情感表达线最为突出。 作曲家以一种新的方式，阐明古代俄罗斯历史和俄罗斯民间传说的形象，欣赏古老的色彩，力求传达几个世纪以来发展起来的流行世界观（芭蕾雅罗斯拉夫纳 – 1974 年，第三交响曲 – 1966 年，部分第二（1959），第三四重奏（1970），第三钢琴奏鸣曲 - 1965）。 铁琴科的俄罗斯留声歌曲既是一种精神理想，也是一种审美理想。 对民族文化深层次的理解，让第三交响曲的作曲家创造了一种新型的音乐作品——可以说是“曲调交响曲”； 管弦乐织物是由乐器的复制品编织而成的。 交响曲最后的深情音乐与 N. Rubtsov 的诗——“我安静的家园”的形象联系在一起。 值得注意的是，古代世界观也吸引了季先科，这与东方文化有关，尤其是对中世纪日本音乐“雅乐”的研究。 理解俄罗斯民间和古代东方世界观的具体特征，作曲家在他的风格中发展了一种特殊的音乐发展类型——冥想静力学，其中音乐特征的变化非常缓慢而逐渐地发生（第一大提琴中的长大提琴独奏）协奏曲——1963）。

在典型的二十世纪的体现。 斗争，克服，悲惨的怪诞，最高的精神紧张的形象，Tishchenko作为他的老师肖斯塔科维奇的交响戏剧的继承者。 在这方面特别引人注目的是第四和第五交响曲（1974 和 1976）。

第四交响曲雄心勃勃——它是为 145 位音乐家和一个带麦克风的读者而写的，长度超过一个半小时（即一首完整的交响协奏曲）。 第五交响曲是献给肖斯塔科维奇的，并直接延续了他的音乐意象——专横的演说宣言、狂热的压力、悲惨的高潮，以及随之而来的长长的独白。 它充满了肖斯塔科维奇的主题字母组合（D-(e)S-С-Н），包括他作品的引文（来自第八和第十交响曲、中提琴奏鸣曲等），以及来自季先科的作品（选自第三交响曲、第五钢琴奏鸣曲、钢琴协奏曲）。 这是一种当代年轻与年长的对话，一场“世代接力赛”。

肖斯塔科维奇音乐的印象也反映在两首小提琴和钢琴奏鸣曲（1957 年和 1975 年）中。 在第二奏鸣曲中，开始和结束作品的主要形象是悲惨的演说。 这首奏鸣曲在构图上非常不同寻常——它由7个部分组成，其中奇数部分构成逻辑“框架”（前奏曲、奏鸣曲、咏叹调、后奏曲），偶数部分是富有表现力的“间隔”（间奏曲I、II） , III in presto tempo). 芭蕾舞剧“雅罗斯拉夫纳”（“Eclipse”）是根据古代俄罗斯杰出的文学纪念碑——“伊戈尔战役的故事”（O. Vinogradov 自由创作）创作的。

芭蕾舞剧中的管弦乐队辅以合唱部分，增强了俄罗斯语调的味道。 与XNUMX世纪作曲家A. Borodin的歌剧“伊戈尔王子”中的情节解读形成鲜明对比。 强调了伊戈尔军队失败的悲剧。 芭蕾舞的原始音乐语言包括男性合唱团发出的刺耳圣歌、充满活力的进攻节奏、管弦乐队悲哀的“嚎叫”（“死亡草原”）、沉闷的风调，让人想起遗憾。

第一大提琴和管弦协奏曲有一个特殊的概念。 “就像给朋友的一封信，”作者这样评价他。 在作曲中实现了一种新型的音乐发展，类似于植物从谷物中的有机生长。 协奏曲以单一的大提琴声音开始，进一步扩展为“马刺，芽”。 仿佛自己诞生了一段旋律，成为作者的独白，“心灵的告白”。 在叙事开始之后，作者开始了一场暴风雨般的戏剧，有一个尖锐的高潮，随后进入了开明的反思领域。 “我对蒂先科的第一首大提琴协奏曲了如指掌，”肖斯塔科维奇说。 像 XNUMX 世纪最后几十年的所有作曲作品一样，铁琴科的音乐演变为声乐，这可以追溯到音乐艺术的起源。

五、霍洛波娃