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意大利。 尾声，来自拉特。 cauda – 尾巴

任何音乐的最后部分。 不属于其形式计划的主要部分的戏剧，在确定它时没有考虑到，即在整个完整作品的框架内添加。 尽管抵押品的仓库和结构取决于其使用形式，但可以指出其一些一般特征。 对于 K. 典型的结构和和谐。 可持续性。 为了确保稳定性，可以使用以下方法： 在和声区域 - 主音上的器官点和次主音调的偏差； 在旋律领域 – 高音的降阶式运动或极端声音的迎面而来的渐进运动（K. 柴可夫斯基第六交响曲的第 2 部分）； 在结构领域——最后一个字符结构的重复，它们的连续分裂，因此越来越多地渴望主音的动机； 在节律区 – 活跃的 yambich。 脚，强调对强大（稳定）份额的渴望； 在主题领域 – 使用一般性质的转折，综合主题的转折。 工作材料。 同时，有时还涉及到所谓的告别唱名——在极端寄存器的声音之间交换简短的复制品——模仿。 K. 慢乐章通常以更慢、更平静的动作进行； 另一方面，在快速比赛中，运动通常更加加速（参见 Strett）。 在变化的循环中，K. 通常会引入与最后一个变化或一组变化的性质的对比。 在具有对比主题的大型形式中，所谓的。 反射的接收 - 偶发性的。 介绍 K. 表格中段的主题。 有时会使用一种特殊的技术——引入一种与 K 的一般特征形成对比的元素。但很快它就被尾声的主要材料所取代，强调了它的完全优势。 这种技巧的最大发展是奏鸣曲 K. 从第 6 发展开始，之后是稳定的“实际上是 K”。 跟随。 （L. 贝多芬，第 2 号钢琴奏鸣曲（“热情”），第 23 部分）。

参考文献： 见艺术。 音乐形式。

博布罗夫斯基副总裁