月经符号 |
源自 拉丁语 mensura——mera； 字母——维度符号
用于记录 13 至 16 世纪使用的音乐声音的系统。 与早期的非心理符号（参见 Nevmy）不同，边缘仅指示旋律的移动方向，而替代它的合唱符号仅指示声音的高度，M. n. 使得固定音高和声音的相对持续时间成为可能。 随着复调的发展，这变得很有必要，当时在主题歌中，所有声音中文本的每个音节的同时发音都存在偏离。 米我。 由 Johannes de Garlandia、科隆的 Franco、Walter Odington、Hieronymus of Moravia（13 世纪）、Philippe de Vitry、de Muris、Marchetto of Padua（14 世纪）、Johannes Tinctoris（15-16 世纪）、Francino Gaffori（ 16 世纪）等。
骗局。 13 世纪。 在 M. n. 中指定声音和停顿的持续时间。 使用了以下符号（按持续时间的降序排列；所有术语均为拉丁语）：
在 14 世纪，更小的持续时间开始使用——最小值
（最小）和半最小
（最少一半）。
最初的持续时间的计数单位是note longa。 有一个longa perfecta note（完美），等于三个短音，还有一个longa perfecta note（不完美），等于两个短音。 来自塞尔。 14世纪。 Perfecta（三部分的划分）和 Perfecta（两部分划分）的概念也扩展到了一系列音符时长中其他“相邻”音符的比率； 只有音符 duplex longa（后来的 maxima）和 minima 总是双拍。 这些类型的节奏划分被称为音阶。 每个持续时间的尺度都有特殊的名称。 所以，longa 音阶称为 modus，短音阶称为 tempus，semibrevis 音阶称为 prolatio。 后来，note brevis成为计数时间，对应现代。 整个音符； 其音阶类型，即tempus perfectum（分为三个半短）和tempus perfectum（分为两个半短）分别用符号表示
и
; 后一种名称至今仍用于 4/4 尺寸。 这些符号被放置在乐曲的开头或中间，以防音阶发生变化。 从 14 世纪以 M. n. 为单位计算持续时间的单位。 成为半短音符。 将其分为三个最小份额由术语 prolatio major (perfecta) 指定，分为两个 - 由术语 prolatio minor (imperfecta) 指定。 tempus 标志中的一个点被用作一个独特的标志。 这使得简要概述所有四个当时应用的基础知识成为可能。 持续时间的从属类型：
1) brevis 和 semibrevis – 三方，即 tempus perfectum、prolatio major（对应于现代尺寸 9/4、9/8） – 符号
; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, 即 tempus perfectum, prolatio minor (对应于现代尺寸 3/4, 3/8) – 符号
;
3) brevis – 两部分，semibrevis – 三部分，即 tempus 不完美，prolatio major（对应于现代尺寸 6/4、6/8） – 符号
; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, 即 tempus perfectum, prolatio minor (对应于现代尺寸 2/4, 4/4)。
上述符号和符号并未提供所有可能类型的节奏的记录。 声音的组织。 在这方面，制定了将票据的特定持续时间以及票据所在的票据联系起来的规则。 因此，不完美规则规定，如果在三分法中，一个相对延长的音符后面跟着一个相邻的较短持续时间的音符，然后又回到与第一个相同的长度，或者如果一个音符后面跟着三个以上的音符相邻较短的持续时间，则该音符的持续时间减少三分之一：
alteratio 规则（alteratios, changes）规定两个相邻音符的第二个相同时长的持续时间加倍，短，后和半短，具有三方发音：
部门。 许多声音。 作文在当时的写作方式常常使得其中的计数单位被证明是不同的。 因此，在将声音还原为一个整体时，需要有节奏感。 票数转换。 同时，录制的持续时间较长的声音会受到“diminutio”（diminutio）的影响。 最常见的是将给定声音的所有持续时间减少一半（proportio dupla）。 它由一条穿过刻度符号的垂直线 - 或该符号的反转 - 或数字分数 2/1 表示。 还使用了其他类型的缩小。 通过移动分子和分母（例如，1/2 后的 2/1）来消除分数表示的小数。 Diminutio 2/1，指的是所有的声音，代表一个简单的速度加速。
由于不完美和减小类型的应用使乐谱复杂化，因此尝试通过引入新的音乐符号来促进音符的阅读。 同时，随着从羊皮纸到纸的过渡，他们开始用“白色”的符号代替“黑色”的音乐符号。 这一过程在意大利尤为激烈。 到 16 世纪初。 这是以下音乐符号系统：
逐渐地，建立了黑色音乐符号来指定半小音和更小的持续时间，并且对于与引信和半引信相对应的停顿，这是两个符号中的第一个。 这种符号系统构成了现代的基础。 笔记书写系统。 早在 15 世纪。 在 16 世纪，经常使用四舍五入的音符。 她还进入了音乐印刷行业。 到 16 世纪末，持续时间相对于 l : 2 的从属地位无处不在。 它标志着 M. n. 的拒绝。 以及向现代符号系统的过渡。
参考文献： Saketti LA，《关于音乐通史的论文》，圣彼得堡，1912 年； 格鲁伯 RI，音乐文化史，卷。 1，第 2 部分，M.-L.，1941 年； Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV。 和十六。 Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871； Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; 同样，Handbuch der Notationskunde，Bd 1，Lpz.，1913 年； 他的，Die Tonschriften，布雷斯劳，1924 年； Chybinski A.，Teoria mensuralna……，Kr.，1910； Michalitschke AM，Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation，“ZfMw”，1930，Jahrg。 12, H. 5; Rarrish C.，复调音乐的记谱法，纽约，1958 年； Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg。 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R.，Die Mensuralnotation des Ars nova，“AfMw”，1962-63。 （Jahrg. 20），H. 1。
VA 瓦赫罗梅耶夫
