彩色听力 |

颜色听觉，概要（德国 Farbenhoren，法国试镜 coloree，英语颜色听觉）是视觉听觉的历史定义，ch。 arr。 超客观的，“联觉”（“共同感觉”）。 它们应该与异常性质的强迫性联觉区分开来。 联想起源的联觉，源于产品的创造和感知。 诉讼，每个人固有的作为一种规范。 这些不包括实际的“共同感觉”，而是在表征层面的感官间比较。 认为联觉不仅是心理上的，也是审美上的。 现象，对 C. s. 风格类比也应归因于不同类型的艺术（绘画和音乐、音乐和建筑等）。 艺术作为一种艺术形式。 沟通主要是指联觉，它具有一定的意义。 普遍程度。 这些是联觉，是本性。 联想，to-rye 产生并固定在生活在同一地理，历史上的人们对现实的复杂（多感官）感知的过程中。 和社会条件。 反映随机感官间联系的个体联觉具有主观任意性。

CS。 表现在日常用语的“明亮”、“沉闷”、“尖叫”色彩等表达方式中。诗歌中经常使用联觉的隐喻和形容词。 内容（例如，KD Balmont 的“定音鼓的声音是胜利的猩红色”）。 视觉听觉联觉的存在是图像的基础。 音乐的可能性。 C. s. 最常见的形式。 关于音乐的感知和创作（狭义的 CS）是由音色（R. Wagner、VV Kandinsky）和音调（NA Rimsky-Korsakov、AN Skryabin、BV Asafiev 等）决定的。 颜色特征，尽管它们的全部普遍性仅在“亮度”估计中观察到； 因此，高音区的乐器比低音区的乐器听起来“轻”。 同样，就“亮度”而言，音调是根据其模态特征（“大调和小调。光与影”——根据 NA Rimsky-Korsakov 的说法）在通感上被区分的。 颜色特征本身的个体特征与潜在的情感语义和符号特征不同的程度相同。 评估在教育和创造力过程中形成的颜色和音色（音调）。 每个音乐家的实践。 可以为音乐的其他元素指出联觉的相似之处。 语言：响度——亮度或距离，寄存器移位——“亮度”或大小的变化，旋律——塑料和图形。 发展、步伐——视觉图像的运动和转换速度等。

学习 C. 与。 在手段。 受轻音乐领域的实验刺激最少，所谓的。 音乐图形（音乐印象绘画中的视觉固定）。 C.的研究与。 例如，就像在苏联那样进行。 在国家艺术学院。 科学（GAKhN），莫斯科。 国家 un-那些，全联盟 n.-and。 戏剧、音乐和电影学院（列宁格勒）、大脑研究所。 VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein) 等国内外 (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky)。 与 C. s. 的研究有关。 学生设计局“普罗米修斯”（喀山）在骗局。 1960年代对所有创作成员进行了问卷调查。 苏联工会。 C.的系统研究。 在塞格德大学（匈牙利）和维也纳平面艺术学院进行。

参考文献： Binet A.，颜色听力问题，M.，1894； Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH)，研究和弦的联觉方式，P.，1915； Galeev BM，颜色听觉和光和声音的影响，周六：第六届全联盟声学会议报告……，M.，1968； 他的《艺术中的联觉问题》，周六：发光声音的艺术，喀山，1973 年； Vanechkina IL，问卷调查的一些结果，周六：第六届全联盟声学会议报告，M.，1968 年； 她，苏联音乐家和轻音乐，收藏：发光的声音艺术，喀山，1973； Nazaikinsky E.，关于音乐感知的心理学，M.，1972； Galeev BM，Saifullin RP，灯光和音乐设备，M.，1978； SLE“普罗米修斯”的灯光和音乐实验。 书目索引（1962-1978），喀山，1979； 全联盟青年科学家和专家“光与音乐”（摘要）学校，喀山，1979 年。

BM 加里耶夫