反响 |

从拉特。 反响——反思

1）在严格风格的赋格学说中（J. Fuchs等人），在阐述之后，主题的保持和所有声音的答案（德国Wiederschlag，zweite Durchführung），展览的再现与对位。 变化，属和弦。 曝光的变化（在现代音乐学中，不使用该术语；“R.”的概念正在接近赋格反曝光的概念）。 在论述中提出主题的声音被赋予了 R 中的答案。（反之亦然）； R. 中的主题和答案是在停顿后或通过一个很宽的间隔跳跃引入（更常见于不和谐），以便传入合唱。 声音在其音域的不同音域中响起； 在R.中，主题的转换是可能的（例如，增加，转换），使用stretta（通常比表格的后续部分更不活跃），以及其他发展和变化的手段。 R. 通常在没有停顿的情况下进行曝光； R. 和形式的最后部分（reprise、final stretta、die Engführung）通常由华彩乐段分隔。 例如，参见 Buxtehude 的 Toccata and Fugue for Organ in F-dur：exposition – bar 38-48； R. – 第 48-61 条； 结束。 第 62 小节的一部分。在大型赋格中，可能有几个。 R。

2）在格里高利圣歌中，在韵母之后，最重要的参考音是调式，即声音，旋律集中在其中。 张力（也称为男高音，大号）。 比其他声音更频繁地出现； 在许多诗篇赞美诗中。 字符，对其进行冗长的背诵。 它位于韵母上方，由每个调式中定义的间隔（从小三度到小六度）与它隔开。 Main the tok of the mode (finalis) and R. 确定曲调的情态从属关系：在 Dorian 调式中，finalis d 和 R，在 Hypodorian 调式中，分别为 d 和 f，在弗里吉亚调式中，e 和 c ， ETC。

参考文献： Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725（英文翻译 - Steps to Parnassus, NY, 1943）； Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. 另见 lit. 在艺术。 格里高利圣咏。

副总裁弗拉约诺夫