日常规模 |

生活尺度, 日常模式, – 具有结构（以音调）1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1 的声音系统，它构成了罗斯的模态基础. 周三世纪。 音乐。 这个名字来自“Obikhod”——一组用于邪教实践的旋律。 哦。 特征夸脱结构：

每夸脱内的三弦琴称为。 “同意”。 如果在欧洲八度音阶（= 8）中有七个步骤（8-1），那么在四和弦（“in a quart”）中有三个步骤（4-1）。 所有的协奏曲都具有相同的音程结构（音调：1-1）。 每个协议都有自己的名称（“简单”、“阴暗”、“明亮”、“破解”）。 结构的四次性质也体现在步的名称系统中，其中重复的（即，被理解为旋律上单一功能的）步由第四步（从两个中间索引到边缘计算）彼此分开。规模）。 在 O. 的设计中，h。 与其他希腊语的结构有相似之处。 “完美系统”。 哦。 也可以被认为是大四和弦、五和弦、六和弦在四分之一距离的组合。 O. z. 的特异性– 此外，在同一系统内，没有调制或偏差（符合 O.z. 系统内与爱奥尼亚模式系统中的下四弦和上四弦具有相同的含义）。

样品 O.z. 我们不仅在教堂里发现。 音乐，还有民间音乐（MA Balakirev 收藏的俄罗斯歌曲“Young Molodka，Molodka”，参见 Art. Sound system 中的示例）。

作为一种或另一种的反映，它们也出现在俄罗斯作曲家中。 学校（NA Rimsky-Korsakov，歌剧《圣诞节前夜》第二幕中执事的第三首独奏）。

在复调条件下（主要是作曲家练习），O. z. 获得了色彩鲜明独特的音品的含义，和弦 to-rogo 包括从西方的位置无法解释的和声。 大调-小调系统（以下示例中的 ces-moll 和弦）。

有时 O. 使用 h。 与音调变化合并，类似于偏差，或本身导致偏差（通常在俄罗斯舞曲中，基于 STDT 方案；参见 A. Khachaturian 的芭蕾舞剧“Gayane”中的“俄罗斯舞蹈”）。 在现代音乐中，也使用降低八度的和弦。

如果斯特拉文斯基。 “神圣的春天”。 “向祖先祈求”。

哦。 它也出现在其他民族的音乐中（例如，在吉尔吉斯人中）。 与此类似的是在 16 至 17 世纪的模态和谐中使用 Mixolydian 模式。 （其中 subsemitonium modilis 从下方添加到主音阶 f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g）。 O. z. 的出现在不同的时代和非连续的民族志中。 组可以通过 O. z. 的结构来解释。 反映了某些类型旋律的一种类型学模式。 品格 – 高音区的音阶趋势降低，而低音区 – 增加的趋势，尤其是当品格由窄音量旋律组成时。 成分。

参考文献： Razumovsky D.，教堂唱歌，在俄罗斯……，没有。 1-3，米，1867-69； Findeizen N.，俄罗斯音乐史论文集，卷。 1, M., 1928; Belyaev V.，古俄罗斯音乐作品，M.，1962； Sposobin I.，关于和谐进程的讲座，M.，1969 年。

于。 N·霍洛波夫