不和谐 |

不和谐音（法语不和谐音，来自拉丁语 dissono - 我听起来不协调） - 彼此“不融合”的音调的声音（不应将不和谐音视为美学上不可接受的声音，即不和谐音）。 “D”的概念。 用来反对和声。 D. 包括大小秒和七分之一、三全音和其他放大倍数。 并减少音程，以及包括至少其中一个音程的所有和弦。 纯四度 - 一种不稳定的完美和声 - 如果其较低的声音放在低音中，则被解释为不和谐。

consonance 和 D. 的区别体现在 4 个方面：数学、物理（声学）、生理和音乐心理。 从数学 D. 的观点来看，数字（振动、发声弦的长度）的比率比协和音更复杂。 例如，在所有协和音中，小三度的振动数比最复杂（5:6），但每个 D. 都更复杂（小七度是 5:9 或 9:16，大调第二个是 8:9 或 9:10 等）。 在声学上，不和谐表现为定期重复的振动组周期的增加（例如，纯五度为 3:2，重复发生在 2 次振动后，小七度 - 16:9 - 在 9 之后），以及在内部的并发症。 组内的关系。 从这些观点来看，和声与不和谐音之间的区别只是数量上的（以及各种不和谐音程之间），它们之间的界限是有条件的。 从音乐的角度来看 D. 心理学与和声相比 – 声音更强烈，不稳定，表达渴望，运动。 在中世纪和文艺复兴时期的欧洲模态系统中，尤其是在后来的 funkts 中。 主要和次要的质量系统。 和谐与活力之间的差异达到了对立、对比的程度，并构成了缪斯的基础之一。 思维。 D.的声音相对于和声的从属性质表现在D.（其解析）到相应的和声的自然过渡中。

缪斯。 实践中一直考虑到谐音和 D 属性的差异。直到 17 世纪。 D. 通常是在完全服从和声的条件下使用的——正确的准备和解决方案（这尤其适用于 15 至 16 世纪所谓的“严格写作”的复调）。 在 17-19 世纪。 规则只是许可 D. 从 19 世纪末开始。 尤其是在 20 世纪。 D. 越来越多地被独立使用——无需准备和未经许可（D. 的“解放”）。 十二音中禁止加倍八度可以理解为在连续不和谐的情况下禁止不和谐的声音加倍。

Проблема Д. 一直是缪斯的中心人物之一。 理论。 中世纪早期的理论家借用了关于 D. （它们不仅包括秒和七度，还包括三度和六度）。 甚至科隆的佛朗哥（13 世纪）也加入了 D 组。 大六度和小六度（“不完美的 D.”）。 在音乐中。 中世纪晚期（12-13 世纪）三度和六度的理论不再被认为是 D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»)。 在 15-16 世纪的对位“严格写作”学说中。 D. 被认为是从一种谐音到另一种谐音的过渡，而且是多边形的。 辅音被视为垂直间隔的组合（punctus contra punctum）； 与低音相关的夸脱被认为是 D. 在 D 的沉重的一面。 被解释为准备好的拘留，在肺部 - 作为传递或辅助。 声音（以及 cambiata）。 自16年底以来。 该理论肯定了对 D 的新理解。 多么特别的表达。 手段（而不仅仅是遮蔽协和的“甜味”的手段）。 在。 加利利（“Il primo libro della prattica del contrapunto”，1588-1591）允许 D. 在和弦的时代。 思考（17-19 世纪），D 的新概念。 区分 D。 chordal（全音阶，非全音阶）并衍生自非和弦声音与和弦声音的组合。 根据功能。 和谐论（M. 高普特曼，G. 亥姆霍兹，X. Риман），Д。 存在“违反协和”（黎曼）。 每个声音组合都是从两个自然“谐音”之一的角度考虑的——与其对称的大调或小调； 在调性上——从三个基本面的角度来看。 三和弦 – T、D 和 S。 例如，C-dur 中的和弦 d1-f1-a1-c2 由属于次属三和弦 (f1-a1-c2) 的三个音和一个附加音 d1 组成。 Всякий не входящий в состав данного осн。 三和音是D。 从这个角度来看，不和谐的声音也可以在声学辅音中找到（根据黎曼的“想象的和音”，例如：C-dur 中的 d1-f1-a1）。 在每个双音中，不是整个音程都是不和谐的，而只是其中一个基础中不包含的音调。 三和弦（例如，在 S C-dur 中的第七个 d1-c2 与 d1 不和谐，在 D – c2 中；第五个 e1 – h1 在 C-dur 中将是一个想象的和音，因为 h1 或 e1 将变成 D。 – 在 C-dur 中的 T 或 D 中）。 20 世纪的许多理论家都承认 D. B. L. Yavorsky 承认存在一种不和谐的补品，D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки)。 A. 勋伯格否认了 D. 和consonance并称为D。 遥远的谐音； 由此他推断出使用非tertzian和弦作为独立和弦的可能性。 免费使用任何 D. 可能在P。 欣德米特，虽然他规定了一些条件； 根据 Hindemith 的说法，consonance 和 D. 之间的区别也是定量的，consonances 逐渐变成 D。 相对论 D. 和和谐，在现代进行了重大的重新思考。 音乐，苏联音乐学家 B. 在。 阿萨菲耶夫，于。

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于。 H·霍洛波夫