如何建立任意调的特征音程？

内容

今天我们将讨论如何在任何调上构建特征音程：大调或小调。首先，您需要了解一般的特征区间是什么、它们如何出现以及它们是在什么阶段构建的。

首先，特征音程是音程，即旋律或和声中两个声音的组合。有不同的音程：纯音程、小音程、大音程等。在这种情况下，我们会对增加和减少的音程感兴趣，即增加秒和五度，减少七度和四度（只有四种，它们很容易记住 -）。

这些音程被称为特征音程，因为它们仅出现在和声大调或小调中，因为这些类型的大调和小调的“特征”度数增加和减少。这是什么意思？如您所知，在和声大调中，六度降低，在和声小调中，七度升高。

因此，在四个特征音程中的任何一个中，其中一个声音（低音或高音）肯定会是这个“特征”音阶（如果是大调，则为 VI 低音；如果是小调，则为 VII 高音）。

现在让我们直接讨论如何构造小调或大调的特征音程的问题。这样做非常简单。首先，您需要想象所需的调，如有必要，写下其调号，并计算此处的“特征”声音。然后你可以通过两种方式移动。

第一种方式 来自以下公理：。看看它怎么运作。

示例 1. C 大调和 C 小调的特征音程

示例 2. F 大调和 F 小调的特征音程

示例 3. A 大调和 A 小调的特征音程

在所有这些例子中，我们清楚地看到各种增加秒数和减少四度数的字面意思是如何围绕我们的魔法步“旋转”（我提醒你，大调中的“魔法步”是第六步，小调中是第七步）。在第一个示例中，这些步骤用黄色标记突出显示。

第二种方式 – 还有一种选择：只需在必要的步骤中构造必要的音程，特别是因为我们已经知道一种声音。在这件事上，这个标志会对你有很大帮助（建议在笔记本上画下来）：

有一个秘密可以让这个标志很容易被记住。继续努力吧： 在大调中，所有增加的音程都建立在降低的六度之上；在小调中，所有降低的音程都建立在升高的七度之上！

这个秘密对我们有什么帮助呢？首先，我们已经知道四个音程中的两个音程是在什么级别构建的（一对减少的音程 - 第四个和第七个，或一对增加的音程 - 第五个和第二个）。

其次，构建了这对区间（例如，都增加了），我们几乎自动获得了第二对特征区间（都减少了）——我们只需要“颠倒”我们所构建的。

这是为什么？是的，因为有些音程只是根据镜面反射原理变成另一些音程：一秒变成七度，四度变成五度，转换时减少的音程变成增加的，反之亦然……不相信我？你自己看！

示例 4. D 大调和 D 小调的特征音程

示例 5. G 大调和 G 小调的特征音程

协和音的特征音程不稳定，需要正确解析为稳定的主音协和音。这里适用一个简单的规则： 决心进补，增加间隔值需要增加，减少的需要减少。

在这种情况下，任何不稳定的声音都会简单地转换为最接近的稳定声音。每隔几个时间间隔₅- 头脑₄ 一般来说，只需要解决一个声音（“有趣的”步骤），因为这些间隔中的第二个声音是保持不变的稳定的第三个步骤。我们的“有趣”步骤总是以相同的方式解决：较低的第六步趋向于第五步，而升高的第七步趋向于第一步。

事实证明， 增二度分解为纯四度，减七度分解为纯五度；增五度，渐增，分解后转为大六度；减四度，渐减，转为小三度。

例 6. E 大调和 E 小调的特征音程

例 7. B 大调和 B 小调的特征音程

当然，关于这些很酷的时间间隔的讨论可以无休止地继续，但我们现在就到此为止。我再补充几句话：不要将特征音程与三全音混淆。是的，确实，第二对三全音出现在谐波模式中（一对 uv₄ 有头脑₅ 也是全音阶），但是，我们单独考虑三全音。您可以在这里阅读有关蝾螈的更多信息。

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