玛丽亚卡拉斯 |

玛丽亚·卡拉斯

上个世纪最杰出的歌手之一，玛丽亚卡拉斯，在她的一生中成为了一个真正的传奇。 无论艺术家触及什么，一切都被一些新的、意想不到的光芒照亮。 她能够以崭新的面貌翻阅许多页的歌剧乐谱，从中发现前所未有的美。

玛丽亚·卡拉斯（Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou）2年1923月1937日出生于纽约的一个希腊移民家庭。 尽管她的收入微薄，她的父母还是决定让她接受歌唱教育。 玛丽亚非凡的天赋在幼儿时期就表现出来了。 XNUMX年，她与母亲一起来到家乡，进入雅典的一所音乐学院Ethnikon Odeon，师从著名教师玛丽亚·特里维拉。

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在她的领导下，卡拉斯在学生表演中准备并表演了她的第一个歌剧部分——桑图扎在 P. Mascagni 的歌剧《乡村荣誉》中的角色。 如此重大的事件发生在1939年，成为未来歌手人生的一个里程碑。 她搬到雅典的另一所音乐学院 Odeon Afion，就读于杰出的西班牙花腔歌手 Elvira de Hidalgo，她完成了对她声音的润色，并帮助 Callas 成为一名歌剧歌手。

1941年，卡拉斯在雅典歌剧院首次亮相，在普契尼的同名歌剧中扮演托斯卡一角。 在这里，她一直工作到1945年，逐渐开始掌握歌剧的主要部分。

的确，卡拉斯的声音中有一个绝妙的“错误”。 在中间音域，她听到一种特殊的低沉，甚至有些压抑的音色。 声乐鉴赏家认为这是一种劣势，听众从中看到了一种特殊的魅力。 他们谈论她声音的魔力，她的歌声吸引了观众，这绝非巧合。 这位歌手自己称她的声音为“戏剧性的花腔”。

卡拉斯的发现发生在 2 年 1947 月 XNUMX 日，当时一位不知名的 XNUMX 岁歌手出现在世界上最大的露天歌剧院维罗纳竞技场的舞台上，几乎所有最伟大的歌手和指挥都在这里XNUMX世纪的表演。 夏季，这里会举办盛大的歌剧节，期间卡拉斯在庞基埃利的《拉乔孔达》中担任主角。

演出由意大利歌剧最优秀的指挥之一图利奥·塞拉芬（Tullio Serafin）指挥。 再一次，个人会议决定了女演员的命运。 在塞拉菲娜的推荐下，卡拉斯被邀请到威尼斯。 在这里，在他的领导下，她在 G. Puccini 的歌剧“Turandot”和 R. Wagner 的“Tristan and Isolde”中担任主角。

卡拉斯似乎在歌剧部分过着他的生活片段。 同时，她反映了一般女性的命运，爱与痛苦，欢乐与悲伤。

在世界上最著名的剧院——米兰的“斯卡拉歌剧院”——卡拉斯于 1951 年出现在威尔第的《西西里晚祷》中扮演埃琳娜的角色。

著名歌手马里奥·德尔·摩纳哥回忆说：

“卡拉斯从美国来后不久，我在罗马大师塞拉菲娜的家中遇到了卡拉斯，我记得她在那里演唱了几首图兰朵的选段。 我的印象不是最好的。 当然，卡拉斯轻松应对了所有的发声困难，但她的音阶并没有给人一种同质化的印象。 中音和低音是喉音，高音振动。

然而，多年来，玛丽亚卡拉斯设法将她的缺点变成了美德。 它们成为她艺术个性不可分割的一部分，从某种意义上说，增强了她的表演独创性。 玛丽亚卡拉斯成功地建立了自己的风格。 1948 年 XNUMX 月，我第一次和她一起在热那亚剧院“Carlo Felice”演唱，在 Cuesta 的指导下表演了“Turandot”，一年后，我和她一起，以及 Rossi-Lemenyi 和大师 Serafin，我们去了布宜诺斯艾利斯……

……回到意大利后，她与斯卡拉签订了阿依达的合同，但米兰人也没有引起太大的热情。 这样一个灾难性的赛季会让除了玛丽亚卡拉斯之外的任何人都崩溃。 她的意志可以匹配她的才华。 例如，我记得，她是非常短视的，她如何走下楼梯到图兰朵，用脚自然地摸索台阶，以至于没人会猜到她的缺点。 在任何情况下，她都表现得像是在和周围的人打架一样。

1951 年 XNUMX 月的一个晚上，在 De Sabata 执导的《Aida》演出结束后，我们坐在咖啡馆“Biffy Scala”，在我的搭档 Constantina Araujo 的参与下，我们与 La Scala Ghiringelli 的导演和总书记交谈Oldani Theatre 关于 Opera 下季开场的最佳方式是什么…… Ghiringelli 问我是否认为 Norma 适合开场，我的回答是肯定的。 但De Sabata仍然不敢选择主要女性部分的表演者......生性严厉，De Sabata和Giringelli一样，避免与歌手建立信任关系。 然而他转向我，脸上带着疑问的表情。

“玛丽亚卡拉斯，”我毫不犹豫地回答。 德萨巴塔阴沉地回忆起玛丽在艾达的失败。 然而，我坚持自己的立场，说在“诺玛”卡拉斯将是一个真正的发现。 我记得她是如何通过弥补她在图兰朵的失败而赢得科隆剧院观众的厌恶的。 德萨巴塔同意了。 显然，已经有人叫他卡拉斯这个名字了，我的意见是决定性的。

决定以西西里晚祷开始本赛季，我没有参加，因为它不适合我的声音。 同年，玛丽亚·梅内吉尼-卡拉斯的现象作为世界歌剧界的一颗新星火了起来。 舞台天赋、唱功、非凡的演技——这一切都是大自然赋予卡拉斯的，她成为了最耀眼的人物。 玛丽亚走上了与年轻且同样具有侵略性的明星——雷娜塔·特巴尔迪（Renata Tebaldi）竞争的道路。

1953 年标志着这场竞争的开始，这场竞争持续了整整十年，并将歌剧界分为两个阵营。

伟大的意大利导演 L. Visconti 第一次听到卡拉斯在瓦格纳的《帕西法尔》中饰演昆德里的角色。 被歌手的才华所钦佩的导演同时提请注意她的舞台行为的不自然。 据他回忆，这位艺术家戴着一顶巨大的帽子，帽子的帽沿向不同的方向摇摆，阻止了她的视线和移动。 维斯康蒂对自己说：“如果我和她一起工作，她就不用受那么多苦了，我会照顾好它的。”

1954 年，这样的机会出现了：在斯卡拉歌剧院，已经相当有名的导演上演了他的第一场歌剧表演——斯庞蒂尼的维斯塔，玛丽亚·卡拉斯担任主角。 紧随其后的是新作品，包括同台演出的《茶花女》，成为卡拉斯享誉全球的开端。 这位歌手本人后来写道：“卢奇诺·维斯康蒂标志着我艺术生活中一个新的重要阶段。 我永远不会忘记他上演的茶花女第三幕。 我像一棵圣诞树一样上台，打扮得像马塞尔·普鲁斯特的女主角。 没有甜美，没有粗俗的多愁善感。 阿尔弗雷德往我脸上扔钱的时候，我没有弯下腰，也没有逃跑：我一直在舞台上张开双臂，仿佛在对公众说：“在你面前是一个不要脸的人。” 是维斯康蒂教我在舞台上演奏，我对他怀有深深的爱和感激。 我的钢琴上只有两张照片——卢奇诺和女高音伊丽莎白施瓦茨科普夫，出于对艺术的热爱，他们教会了我们所有人。 我们在真正的创意社区氛围中与 Visconti 合作。 但是，正如我多次说过的，最重要的是他是第一个给我证明我之前的搜索是正确的证据的人。 骂我各种在公众看来很美的手势，但与我的本性相反，他让我重新思考了很多，赞同基本原则：最大限度地表现和声音表现力，用最少的动作。

热心的观众授予卡拉斯 La Divina - Divine 的称号，即使在她死后她也保留了这个称号。

她迅速掌握了所有新派对，在欧洲、南美、墨西哥演出。 她的角色列表确实令人难以置信：从瓦格纳的伊索尔德和格鲁克和海顿的歌剧中的布伦希尔德，到她范围内的常见部分——威尔第和罗西尼的歌剧中的吉尔达、露西亚。 卡拉斯被称为抒情美声唱法风格的复兴者。

她对贝里尼同名歌剧中诺玛一角的解读值得关注。 卡拉斯被认为是这个角色中表现最好的人之一。 可能是意识到她与这位女主角的精神上的亲缘关系以及她声音的可能性，卡拉斯在她的许多处女作中演唱了这一部分——1952 年在伦敦的考文特花园，然后在 1954 年在芝加哥的抒情歌剧院的舞台上。

1956 年，一场胜利在她出生的城市等着她——大都会歌剧院特别为卡拉斯的处女作准备了贝利尼的新作品《诺玛》。 这部分与多尼采蒂同名歌剧中的露西娅·迪·拉默穆尔一起，被当时的评论家认为是艺术家的最高成就之一。 然而，要在她的剧目中挑出最好的作品并不容易。 事实上，卡拉斯在处理她的每一个新角色时都对歌剧女主角承担了非凡的甚至有些不寻常的责任。 自发的方法对她来说是陌生的。 她坚持不懈、有条不紊地工作，充分发挥精神和智力的力量。 她被对完美的渴望所引导，因此对她的观点、信仰和行动毫不妥协。 所有这一切导致卡拉斯与剧院管理人员、企业家，有时甚至是舞台合作伙伴之间无休止的冲突。

十七年来，卡拉斯唱歌几乎没有为自己感到难过。 她演出了四十多个部分，登台演出超过六百次。 此外，她还不断录制唱片，制作特别音乐会录音，在广播和电视上演唱。

卡拉斯经常在米兰的斯卡拉歌剧院（1950-1958、1960-1962）、伦敦的考文特花园剧院（自 1962 年起）、芝加哥歌剧院（自 1954 年起）和纽约大都会歌剧院（1956-1958 年）演出。 ）。 观众们去看她的演出，不仅是为了聆听华丽的女高音，更是为了看到一个真正的悲剧女演员。 威尔第的《茶花女》中的维奥莱塔、普契尼的歌剧中的托斯卡、卡门等热门角色的演出都为她带来了胜利。 然而，她的创作能力并不局限在她的性格上。 由于她的艺术好奇心，许多被遗忘的 XNUMX-XNUMX 世纪音乐的例子在舞台上栩栩如生——Spontini 的 Vestal、Bellini 的 Pirate、Haydn 的 Orpheus 和 Eurydice、Aulis 的 Iphigenia 和 Gluck 的 Alceste、意大利的土耳其人和“Armida” ”罗西尼，凯鲁比尼的“美狄亚”……

LO Hakobyan 写道：“卡拉斯的歌唱是真正具有革命性的，”她成功地复兴了“无限”或“自由”的女高音（意大利语。女高音 sfogato）现象，以及其所有内在美德，自1953 世纪的伟大歌手——J. Pasta、M. Malibran、Giulia Grisi（例如两个半八度的音域、丰富细腻的声音和所有音域的艺术大师花腔技巧），以及奇特的“缺陷”（最高音符的过度振动，过渡音符并不总是自然发声）。 除了独特的声音，立即可识别的音色，卡拉斯作为悲剧女演员拥有巨大的天赋。 由于压力过大，对自己的健康进行了冒险的实验（在 3 中，她在 30 个月内减掉了 1965 公斤），也因为她的个人生活状况，歌手的职业生涯很短暂。 卡拉斯在考文特花园扮演托斯卡失败后于 XNUMX 年离开舞台。

“我制定了一些标准，我决定是时候与公众分开了。 如果我回来，我会重新开始，”她当时说。

尽管如此，玛丽亚卡拉斯的名字还是一次又一次地出现在报纸和杂志的页面上。 尤其是每个人都对她个人生活的起起落落感兴趣——与希腊亿万富翁奥纳西斯的婚姻。

此前，从 1949 年到 1959 年，玛丽亚与意大利律师 J.-B. Meneghini 并且有一段时间以双重姓氏 - Meneghini-Kallas 行事。

卡拉斯与奥纳西斯的关系不平衡。 他们汇合又分叉，玛丽亚甚至要生孩子，却救不了他。 然而，他们的关系从未以婚姻告终：奥纳西斯与美国总统约翰·肯尼迪的遗孀杰奎琳结婚。

躁动的天性将她吸引到未知的道路上。 于是，她在茱莉亚音乐学院教歌唱，在都灵上演威尔第的歌剧《西西里晚祷》，并于 1970 年拍摄保罗·帕索里尼的电影《美狄亚》……

帕索里尼非常有趣地写了这位女演员的表演风格：“我看到了卡拉斯——一个现代女性，一个古老的女人生活在她的身上，奇怪、神奇，有着可怕的内部冲突。”

1973年70月，卡拉斯艺术生涯的“后奏曲”拉开了序幕。 在欧美不同城市举行的数十场音乐会再次伴随着全场最热烈的掌声。 然而，挑剔的评论者刻薄地注意到，掌声更多是针对“传奇”而不是 XNUMX 年代的歌手。 但这一切并没有打扰这位歌手。 “我没有比我自己更严厉的批评者了，”她说。 ——当然，这些年来我失去了一些东西，但我得到了一些新的东西……公众不会只为传奇鼓掌。 她可能会鼓掌，因为她的期望以某种方式得到满足。 而公众的法庭是最公平的……”

也许根本没有矛盾。 我们同意评论家的观点：观众见面并以掌声见证了“传奇”。 但是这个传说的名字是玛丽亚卡拉斯......