中位数 |

法国中位数，来自 Lat Lat。 中位数，属。 case mediatis – 位于中间，居中

1）从主音向上或向下三分之一的和弦的指定，即调式的III度和VI度； 在狭义上，M.（或上 M.）——命名。 III 度的和弦（在这种情况下，VI 度称为下中音，或下 M.）。 类似地，相应的声音也以这种方式指定 - 模式的 III 和 VI 度数。 和声M.和弦的功能主要是由它们在主和弦之间的中间位置决定的。 和弦：III – I 和 V 之间，VI – I 和 IV 之间。 因此 M. chords 的功能具有二重性：III 是弱表达的属音，VI 是弱表达的次属音，而 III 和 VI 都可以执行某些主音功能。 因此，M. 和弦的表达意义也是如此——柔和，它们与主音对比的隐蔽性，当与主音、下属和属音相结合时，隔间转换的柔和。 在其他连接中（例如，VI-III、III-VI、VI-II、II-III、VI-III 等），M. 和声使和弦对调式主音的依赖性不那么明显，揭示了它们的local (variables) ) 函数，促成了音调可变性的形成（例如，在尤里王子的歌剧《无形之城基捷日和少女费夫罗尼亚》中的阿里奥索“哦，荣耀，虚荣的财富”中）。

步调谐波。 理论 (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. 和弦属于七个全音阶。 步骤，尽管作为辅助步骤，它们或多或少与主要步骤（I 和 V）分开。 在泛函理论 (X. Riemann) 中，M. 被解释为“三个唯一的基本和声”——T、D 和 S：的修改：作为它们的平行（例如，在 C-dur egh –Dp 中）或作为介绍性转变（例如，在 C-dur 中也可以是：

)，取决于上下文中这些和弦的实际比例。 根据 G. Schenker 的说法，M. chords（以及其他）的含义主要取决于特定的运动方向，取决于初始音调和目标音调之间的声线。 GL Catoire 将 M. 理解为主要三和弦中主要和五度的位移（例如，在 C – dur

)

在“Practical Course of Harmony”（IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935）的作者的概念中，M 和弦（在 C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

（与此同时，阶跃解释再次获得了更大的权重，整个概念不仅可以追溯到黎曼，而且在同样程度上可以追溯到里姆斯基-科萨科夫）。 在变量论中，功能于。 N. Tyulin，专业的第三级可以执行功能T和D，以及VI-T，S和D； 小调 III – T、S 和 D，以及 VI – T 和 S。（同一谐波序列的不同解释示例）：

2）在格里高利旋律的结构中，M.（中音；其他名称——metrum）——中间结尾（根据BV Asafiev——“caesura half-cadence”），将整体分成两个对称平衡的半部：

参考文献： 1) Tchaikovsky PI，和声实践研究指南，M.，1872 年，同上，Poln。 科尔。 同上，卷。 III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, 实用的和谐教科书, 圣彼得堡, 1886, 再版。 在全。 科尔。 索赫卷四，M.，1960； Catuar GL，和声理论课程，第 1 部分，M.，1924 年； 和声实践课程，第 1 部分，M.，1934 年（编辑 Sposobin I.、Dubovsky I.、Evseev S.、Sokolov V.；Berkov V.，Harmony，第 1-3 部分，M.，1962-66，M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonieehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3。

2) Gruber RI，音乐文化史，卷。 1，第 1 部分，M.-L.，1941 年，p。 394

于。 N·霍洛波夫