娜杰日达·扎贝拉-弗鲁贝尔 |

娜杰日达·扎贝拉-弗鲁贝尔

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel 于 1 年 1868 月 1883 日出生在一个古老的乌克兰家庭。 她的父亲 Ivan Petrovich 是一名公务员，他对绘画、音乐很感兴趣，并为他的女儿 Catherine 和 Nadezhda 的多才多艺教育做出了贡献。 从十岁起，娜杰日达就在基辅贵族少女学院学习，并于 XNUMX 年从该学院毕业，获得一枚大银牌。

从 1885 年到 1891 年，娜杰日达就读于圣彼得堡音乐学院，师从 NA Iretskaya 教授。 “艺术需要头脑，”Natalia Alexandrovna 说。 为解决录取问题，她总是在家听考生的意见，更详细地了解他们。

这是 LG 写的。 Barsova：“整个调色板都是建立在无可挑剔的人声之上的：一种纯净的音调，可以说是永无止境地不断流动和发展。 音调的形成并没有阻碍嘴巴的发音：“辅音唱歌，他们不锁定，他们唱歌！” 伊列茨卡娅提示。 她认为错误的语调是最大的错误，而强迫唱歌被认为是最大的灾难——呼吸不顺的后果。 Iretskaya 的以下要求是相当现代的：“你必须能够在唱一个乐句时屏住呼吸——轻松地吸气，在唱一个乐句时按住横膈膜，感受歌唱的状态。” Zabela 完美地吸取了 Iretskaya 的教训……”

9 年 1891 月 XNUMX 日参加贝多芬的学生表演“Fidelio”已引起专家的注意，这位年轻的歌手表演了 Leonora 的角色。 评论家指出“良好的学校和音乐理解”，“强大和训练有素的声音”，同时指出缺乏“留在舞台上的能力”。

音乐学院毕业后，娜杰日达应AG Rubinstein的邀请到德国巡回演出。 然后她去了巴黎——和 M. Marchesi 一起进步。

Zabela 的舞台生涯始于 1893 年在基辅的 I.Ya。 塞托夫。 在基辅，她扮演 Nedda（Leoncavallo 的 Pagliacci）、Elizabeth（Wagner 的 Tannhäuser）、Mikaela（Bizet 的 Carmen）、Mignon（Thomas 的 Mignon）、Tatiana（柴可夫斯基的 Eugene Onegin）、Gorislava（格林卡的 Ruslan and Lyudmila）、危机（鲁宾斯坦的“尼禄”）。

特别值得注意的是玛格丽特（古诺的浮士德）的角色，它是歌剧经典中最复杂和最具启发性的角色之一。 扎贝拉不断为玛格丽塔的形象工作，对它的诠释也越来越精妙。 这是基辅的评论之一：“女士。 我们在这次演出中第一次见到的 Zabela 创造了如此富有诗意的舞台形象，她的声乐无可挑剔，从她在第二幕的第一次登台开始，从第一幕开始，但她的开场音符朗诵，唱得无可挑剔，直到最后一幕地牢的最后一幕，她完全抓住了公众的注意力和性格。

基辅之后，扎贝拉在第比利斯演出，她的曲目包括吉尔达（威尔第的弄臣）、维奥莱塔（威尔第的茶花女）、朱丽叶（古诺的罗密欧与朱丽叶）、伊内亚（梅耶贝尔的非洲人）、塔玛拉（鲁宾斯坦的恶魔） ，玛丽亚（柴可夫斯基的“马泽帕”），丽莎（柴可夫斯基的“黑桃皇后”）。

1896 年，扎贝拉在圣彼得堡的帕纳耶夫斯基剧院演出。 在洪佩尔丁克的《汉塞尔与格莱特》的一次排练中，娜杰日达·伊万诺夫娜遇到了她未来的丈夫。 以下是她自己的讲述：“一位绅士跑到我面前，亲吻我的手，惊呼道：“一个迷人的声音！” TS Lyubatovich 急忙向我介绍：“我们的艺术家 Mikhail Alexandrovich Vrubel”——并在一旁对我说：“一个非常宽大，但相当体面的人。”

在《汉塞尔与格蕾特》首映后，扎贝拉将弗鲁贝尔带到葛家，并住在那里。 她的姐姐“注意到纳迪亚在某种程度上特别年轻和有趣，并意识到这是由于这个特殊的弗鲁贝尔围绕着她的爱的气氛。” 弗鲁贝尔后来说，“如果她拒绝他，他就会自杀。”

28 年 1896 月 XNUMX 日，Zabela 和 Vrubel 的婚礼在瑞士举行。 幸福的新婚夫妇写信给她的妹妹： 首先，他异常的温顺和善良，单纯的感动，此外，我和他在一起总是很有趣，而且出奇的轻松。 我当然相信他在唱歌方面的能力，他对我很有用，看来我能影响他。

作为最受欢迎的人，扎贝拉在尤金奥涅金中挑出了塔蒂亚娜的角色。 她第一次在基辅演唱，在第比利斯，她选择这部分是为了她的福利表演，在哈尔科夫是她的处子秀。 时任年轻歌手的 M. Dulova 在她的回忆录中讲述了她于 18 年 1896 月 1897 日首次出现在哈尔科夫歌剧院的舞台上：“娜杰日达·伊万诺夫娜给每个人留下了愉快的印象：她的外表、服装、举止……体重塔季扬娜——扎贝拉。 娜杰日达·伊万诺夫娜非常漂亮和时尚。 《奥涅金》这出戏很棒。” 她的才华在马蒙托夫剧院得到了蓬勃发展，XNUMX 年秋天，她和丈夫一起受到了萨瓦·伊万诺维奇的邀请。 很快，她与里姆斯基-科萨科夫的音乐相遇了。

30 年 1897 月 XNUMX 日，里姆斯基-科萨科夫在萨德科的沃尔霍瓦部分第一次听到了这位歌手。 “你可以想象我是多么担心，在如此艰难的游戏中在作者面前说话，”扎贝拉说。 然而，事实证明，这种担心被夸大了。 在第二张照片之后，我遇到了 Nikolai Andreevich，并得到了他的完全认可。

沃尔霍娃的形象符合艺术家的个性。 奥索夫斯基写道：“当她唱歌时，仿佛无形的幻象在你眼前摇曳和掠过，温顺而……几乎难以捉摸……当他们不得不经历悲伤时，那不是悲伤，而是深深的叹息，没有抱怨和希望。”

里姆斯基-科萨科夫本人在萨德科之后写信给艺术家：“当然，你由此创作了海上公主，你在歌唱和舞台上创造了她的形象，这将永远留在我的想象中……”

很快，Zabela-Vrubel 开始被称为“科萨科夫的歌手”。 她成为了里姆斯基-科萨科夫创作的主角，如普斯科夫的女人、五月夜、雪姑娘、莫扎特和萨列里、沙皇的新娘、维拉·谢洛加、沙皇萨尔坦的故事、“不死的科舍伊”。

里姆斯基-科萨科夫并没有隐瞒他与这位歌手的关系。 关于普斯科夫的少女，他说：“总的来说，我认为奥尔加是你最好的角色，即使我什至没有被舞台上的夏里亚平本人收买。” 对于雪少女的角色，扎贝拉-弗鲁贝尔也得到了作者的最高评价：“我从来没有听过像娜杰日达·伊万诺夫娜这样被唱过的雪少女。”

Rimsky-Korsakov 立即根据 Zabela-Vrubel 的艺术可能性写了一些他的浪漫故事和歌剧角色。 这里有必要命名维拉（“Boyarina Vera Sheloga”），天鹅公主（“沙皇萨尔坦的故事”）和心爱的美女公主（“不朽的科舍伊”），当然还有玛法， “沙皇的新娘”。

22 年 1899 月 XNUMX 日，《沙皇的新娘》首映。 在这场比赛中，Zabela-Vrubel 天赋的最佳特征出现了。 难怪同时代人称她为女性灵魂的歌者，女性静谧的梦想，爱与悲伤。 同时，音响工程的水晶般纯净，音色的水晶般通透，琴弦的特殊柔情。

评论家 I. Lipaev 写道：“女士。 Zabela 原来是一个美丽的 Marfa，动作温顺，鸽子般的谦逊，而她的声音，温暖，富有表现力，不为派对的高度而尴尬，一切都被音乐性和美丽所吸引……Zabela 在与Dunyasha 和 Lykov 在一起，她所拥有的只是对美好未来的爱和希望，而在最后一幕中，当魔药已经毒死了可怜的东西时，Lykov 被处决的消息让她发疯了。 总的来说，Marfa 在 Zabela 身上找到了一位罕见的艺术家。

来自另一位评论家卡什金的反馈：“Zabela 将 [Martha's] 的咏叹调唱得非常好。 这个数字需要相当出色的发声手段，几乎没有多少歌手能像 Zabela 标榜的那样在最高音域拥有如此可爱的 mezza voche。 很难想象这个咏叹调唱得更好。 疯狂的玛莎的场景和咏叹调被扎贝拉演绎得异常动人、富有诗意，很有分寸感。 恩格尔还称赞了扎贝拉的歌唱和演奏：“玛法[扎贝拉]非常好，她的声音和舞台表演中是多么的温暖和动人！ 总的来说，新角色对这位女演员来说几乎是完全成功的。 她几乎把整个部分都用在了某种中调中，甚至在高音上，这给玛法带来了温顺、谦逊和顺从命运的光环，我认为，这是诗人的想象。

Zabela-Vrubel 饰演的 Martha 给 OL Knipper 留下了深刻的印象，他写信给契诃夫：“昨天我在看歌剧，第二次听《沙皇的新娘》。 多么美妙、微妙、优美的音乐！ Marfa Zabela 的歌唱和演奏多么优美而简单。 最后一幕我哭得很厉害——她感动了我。 她出人意料地简单地引导了疯狂的场景，她的声音清晰，高，柔和，没有一个响亮的音符，还有摇篮。 玛莎的整个形象充满了柔情、抒情、纯洁——它就是无法从我的脑海中消失。 ”

当然，扎贝拉的歌剧曲目不仅限于《沙皇的新娘》作者的音乐。 她是伊凡·苏萨宁中出色的安东尼达，在柴可夫斯基的同名歌剧中唱出了深情的伊奥兰塔，甚至在普契尼的《波西米亚人》中成功塑造了咪咪的形象。 然而，里姆斯基-科萨科夫的俄罗斯女性却在她的灵魂中激起了最强烈的反应。 特点是他的浪漫史也构成了 Zabela-Vrubel 的室内曲目的基础。

在这位歌手最悲惨的命运中，里姆斯基-科萨科夫的女主角有一些东西。 1901年夏天，娜杰日达·伊万诺夫娜有了一个儿子，萨瓦。 但两年后，他病倒了，死了。 除此之外，还有她丈夫的精神疾病。 弗鲁贝尔于 1910 年 1904 月去世。她的创作生涯本身，至少是戏剧生涯，是不公平的短暂。 经过五年在莫斯科私人歌剧院舞台上的精彩演出，从 1911 年到 XNUMX 年，扎贝拉-弗鲁贝尔在马林斯基剧院任职。

马林斯基剧院的专业水平较高，但缺乏马蒙托夫剧院那种欢庆和爱的氛围。 MF Gnesin 懊恼地写道：“当我有一次在她的参与下到达萨德科的剧院时，我不禁为她在表演中的一些隐身而感到不安。 她的容貌，她的歌声，对我来说还是很迷人的，但与前者相比，它就像是一幅温柔而有些沉闷的水彩画，只让人联想到一幅油画。 此外，她的舞台环境也没有诗意。 一切都感受到了国家剧院制作中固有的干燥。

在皇家舞台上，她从未有机会演出里姆斯基-科萨科夫的歌剧《基捷日无形之城的故事》中的费弗罗尼亚一角。 同时代的人声称，在音乐会舞台上，这部分对她来说听起来很棒。

但 Zabela-Vrubel 的室内晚会继续吸引着真正的鉴赏家的注意。 她的最后一场音乐会于 1913 年 4 月举行，1913 年 XNUMX 月 XNUMX 日，娜杰日达·伊万诺夫娜去世。